Морган Фишер (художник) - Morgan Fisher (artist)

Морган Холл Фишер (род. 1942, Вашингтон, округ Колумбия), американец экспериментальный режиссер и художник, наиболее известный своим структуралистом и минималист фильмы, относящиеся к материальным процессам целлулоидной пленки и средствам и методам создания движущихся изображений, включая камеру, режиссера и съемочную группу, а также процесс монтажа. С 1990-х годов Фишер также занимается производством картин и инсталляций. Его работы участвовали в трех выставках биеннале Уитни в 1985, 2004 и 2014. Он был удостоен стипендии Гуггенхайма в 1987 году.^[1]

Работа Фишера была известна своим отношением к ландшафту Южной Калифорнии и ее архитектуре в то время, когда этот регион претендовал на эстетическое и интеллектуальное значение в более широком мире искусства. Куратор и критик Стюарт Комер пишет: «Ветровые стекла, рекламные щиты, киноэкраны, виды на океан, многоквартирные жилые дома и длинные просторы асфальта и бетона образуют уникальный словарь ангеленовских монохромных поверхностей, на которых разыгрывается символическая конфигурация под названием Калифорния. Это, казалось бы, безграничное пространство плоских плоскостей - арена, на которой Фишер поставил свой вызов существующим режимам репрезентации и повествования ».^[2]

ранняя жизнь и образование

Фишер специализировался на истории искусств в Гарвардский университет (1960–1964) до переезда на Западное побережье. Он присутствовал USC с 1964 по 1965 год, работал в МИД в отделе кинематографии в UCLA в следующем году.^[3]

Работа

После окончания учебы Фишер работал в Голливуд киноиндустрия, работа на вспомогательных ролях в проектах малобюджетных мастеров Роджер Корман и Хаскелл Векслер.^[4] С 1968 по 1974 год он создал десять собственных фильмов. Его 16-мм фильм 1984 года, Стандартный датчик,^[5] получил широкое признание и вдохновил на название его выставки 2005 года в Музей Уитни.^[6]

Фишер ссылается на таких художников, как Соль Левитт и Энди Уорхол, оказавших влияние. Его последний фильм, ( ), состоит из серии вставки - кадры под другим углом, обычно с деталями, действиями или объектами, которые проясняют действие основных кадров - снятые с 16-миллиметровых коммерческих пленок и собранные в соответствии с системой, на которую оказал влияние Левитт, что позволяет определять порядок кадров эта система. Фишер объясняет в примечаниях к программе фильма: «Правило или метод лежит в основе ( ), и я повиновался ему, даже если правила и мое подчинение им не видимы ». ^[7]

Работы Фишера находятся в коллекциях Музея американского искусства Уитни в Нью-Йорке; Центр Жоржа Помпиду, Париж, Франция; FRAC Иль-де-Франс, Париж, Франция; Музей современного искусства, Сан-Франциско, Калифорния; Музей современного искусства, Лос-Анджелес, Калифорния; Музей современного искусства, Нью-Йорк; Moderna Museet, Стокгольм, Швеция; Deutsche Kinemathek, Берлин, Германия; и Фонд Дженерали, Вена, Австрия.^[8] Картины Фишера выставлялись в Фонде Generali в Вене, Австрия; Neuer Aachener Kunstverein в Аахене, Германия; Stedelijk Museum в Амстердаме, Нидерланды; Portikus во Франкфурте, Германия; и музей Abteiberg в Менхенгладбахе, Германия.^[9]

Сохранение

В Архив фильмов Академии сохранил ряд фильмов Моргана Фишера, в том числе Документальные кадры, Переворачивая, и Инструкции по проецированию.^[10]

Фильмография

• Режиссер и его актер смотрят кадры, показывающие подготовку к неснятому фильму, 1968
• Зал для просмотра, 1968
• Феномен Фи, 1968
• Документальные кадры, 1968
• Производственные кадры, 1970
• Изображение и звук мчится, 1974
• Кий роллы, 1974
• Инструкции по проецированию, 1976
• Цветовой баланс, 1980
• Красные боксерские перчатки / оранжевые кухонные перчатки, 1980
• Стандартный датчик, 1984
• ( ), 2003

Рекомендации