Майер Лион - Википедия - Myer Lyon

Майер Лайон (Леони) в роли Карлоса в Шеридан с Дуэнна.

Майер Лион (c. 1750, Германия - 1797 г., Кингстон, Ямайка), более известный под сценическим псевдонимом Майкл Леони, был хаззан на Большая синагога Лондона кто добился славы как тенор оперный певец в Лондоне и Дублин, и как наставник певца Джон Брэхэм.

Истоки и ранняя карьера

Майер Лайон был назначен месортер (певчий ) Исааку Полаку, хазану в Большая синагога, Лондон в 1767 г. 'при зарплате 40 фунтов стерлингов в год при том понимании, что он должен был вести себя как Иегуди Кашер (т.е. наблюдательный Еврей )'.[1] Происхождение Лиона остается неясным. По воспоминаниям актера Джеймса де Кастро, он родился в г. Франкфурт-на-Майне и был приглашен в Лондон «немецкими евреями», где «очень богатый еврей, мистер Фрэнкс, немедленно покровительствовал ему». Его голос был доведен до сведения аристократии и актера. Дэвид Гаррик, старейшины синагоги разрешили ему выступить на сцене (где он принял имя Майкл Леони), после чего он вернулся в синагогу и с тех пор сделал двойную карьеру.[2]

Однако трудно согласовать это повествование с известными ему датами. Первое упоминание о нем датируется октябрем 1760 года, где Гаррик называет его «мальчик Леони» - он исполнил роль в пьесе Гаррика. Чародей в Театр Друри-Лейн который был «встречен бурными аплодисментами».[3] Это говорит о том, что Леони в то время еще не был подростком, и поэтому история о том, как его вызвали в Лондон, не может быть правдой. На самом деле было бы удивительно, если бы это было правдой, поскольку нет никаких доказательств того, что тамошняя община имела какие-либо опасения по поводу музыкальных стандартов.[4] Тот факт, что синагога была только рада уравнять зарплату Леони на 8 фунтов в год в 1772 году из-за финансовых проблем, также является аргументом против предполагаемой преданности общины своему кантору.[1] Поэтому более вероятно, что, где бы он ни родился, он с раннего возраста жил в Лондоне и был обнаружен талантами, возможно, Полаком, в синагоге (так же, как Леони позже обучал своего племянника, Джон Брэхэм ).[5]

Основные роли

В роли Дона Карлоса в Дуэнна, около 1775 г.

Двойное слежение Леони в синагоге и театре продолжалось некоторое время. Между 1770 и 1782 годами он довольно часто выступал на сцене в Лондоне, где добился больших успехов в Томас Арне с Артаксеркс (1775) и в том же году, как Карлос в Ричард Бринсли Шеридан с Дуэнна на Ковент-Гарден театр. В Утренняя хроника прокомментировал в своем уведомлении о Дуэнна что «это никогда не может быть выполнено в пятницу из-за того, что Леони работает в синагоге»,[6] указание на то, насколько важна Леони для успеха пьесы.

Версия Леони Игдал

Версия Майера Лайона Игдал гимн

У Леони также появились поклонники среди Нонконформист Христиане. Его репутация вдохновила многих язычников, в том числе в 1770 г. методист Томас Оливерс, приходить в Большую синагогу в пятницу вечером, чтобы послушать его. Оливерс был так впечатлен трогательной игрой Леони. гимн Игдал что он решил написать слова для церковного гимна, используя мелодию. Результатом стал гимн Слава Богу Авраама, который с тех пор пользуется огромной популярностью. В стандарте Церковь Англии псалтырь Гимны древности и современности, мелодия Слава Богу Авраама все еще называется Леони, после его источника.[7]

Общественный певец

Слава и таланты Леони оказались ценными в социальном плане для его прихожан. Его более богатые члены покупали поместья на окраинах Лондона, где они могли жить модной жизнью и устраивать вечеринки, на которые можно было пригласить вежливое общество. Неотъемлемой частью этого было качество предоставляемых развлечений, и Леони была звездой соответствующего уровня. В ноябре 1774 г. он пел в доме в Isleworth из Аарон Фрэнкс, который был женат на дочери другого еврейского магната, Моисей Харт. Писатель Гораций Уолпол был в аудитории и дал описание, подтверждающее необычные качества голоса Леони:

Я был на прекрасном концерте в Old Franks в Айлворте и услышал Леони, которая понравилась мне больше всего, что я слышал за эти сто лет. В его голосе звучит полная меланхолия, хотя фальцетом, который почти всегда компрометирует только естественный голос. Потом он пел песни о Гендель в подлинно простом стиле и не причиняли боли, как канатоходцы.[8]

Промоутер оперы

В конце концов, в 1783 году успех Леони и его ограниченное вознаграждение в синагоге привели к тому, что он изменил свою карьеру и рискнул стать оперным промоутером, а также исполнителем. Распространился слух, что Леони в конечном итоге была уволена синагогой за выступление в Гендель с Мессия, но слух остается безосновательным.[9] Он выбрал для своего предприятия Дублин, где появился в 1781 году. Сезон 1783 года Леони, проведенный совместно с композитором Джордани, оказался, однако, полной катастрофой, и в некоторых газетных обзорах отмечалось, что его голос затихает, хотя он может только ему было не больше тридцати пяти.[10]

Упадок и эмиграция

Возможно, к этому времени публика уже начинала уставать от необычного тембра, принесшего ему популярность. От финансовых последствий этого сезона Леони так и не оправился полностью. Он появился в 1787 году в бенефисе в Ковент-Гарден театр (который также был первым выступлением Джона Брэхэма на сцене), и последний раз получил льготы в Лондоне в 1788 г.

После этого он отплыл в Ямайка стать хазаном для еврейской общины в Кингстон, где он умер в 1797 году. Он похоронен на старом еврейском кладбище на Эллетсон-роуд, Кингстон.

Репутация

Однако очевидно, что его голос оставил сильный отпечаток на английских меломанов. Сатирик Джон Уилкинс в год смерти Леони писал:

'Заброшенный, ужасный, болезненно бедный и гнилой

Посмотрите, как LEONI уходит на покой в ​​скромной тени жизни.

«Прошло всего несколько лет с тех пор, как очарование его голоса

Сделали эхо театров и возрадовались тысячи ».[11]

Примечания

  1. ^ а б Рот (1950), 144
  2. ^ Де Кастро (1824), 9–10
  3. ^ Highfield et al. (1970), Леони, Майкл
  4. ^ Конвей (2011), 75–6.
  5. ^ Обсуждение отношений Леони и Брэма см. В Conway (2007), 38–39, Conway (2011), 78–82.
  6. ^ Утренняя хроника, 25 ноября 1775 г.
  7. ^ Конвей (2011), 76–7
  8. ^ Льюис (1938–83), т. 35 с. 350, письмо от 11 ноября 1774 г. лорду Страффорду.
  9. ^ Однако Катанка (2013) принимает это как факт.
  10. ^ Хайман (1972), 85; Уолш (1973) 231-7
  11. ^ Уильямс (1797), цитируется по Conway (2011), стр. 78

Рекомендации

  • Конвей, Дэвид Джон Брэхэм - от мессоррера до тенора, Еврейские исторические исследования, т. 41, Лондон 2007, стр. 37–62. ISBN  978-0-902528-41-3
  • Конвей, Дэвид Еврейство в музыке - начало профессии от эпохи Просвещения до Рихарда Вагнера, Кембридж 2011. ISBN  978-1-107-01538-8
  • Словарь музыки и музыкантов Grove Леони, Майкл.
  • Де Кастро, Джеймс Воспоминания Дж. Декастро, комика, Лондон 1824 г.
  • Highfield, P.H. et al. (редакторы) Биографический словарь актеров, актрис, музыкантов Лондона 1660–1800 гг. (16 тт.), Статья Леони, Майкл, Карбондейл 1970.
  • Хайман, Луи Евреи Ирландии с древнейших времен до 1910 года, Лондон, 1972 г.
  • Катанка, раввин Давид Большая синагога, Duke’s Place, Лондон (1690-1977), Том 26 США, номер 12 от 14 декабря 2013 г. (11 тевет 5774), получено 31 декабря 2015 г.
  • Льюис, У. С. (редактор) Йельское издание переписки Горация Уолпола (48 томов), Йель, 1937–1983 гг.
  • Рот, Сесил История Большой синагоги, Лондон 1950.
  • Уолш, Т. Дж.. Опера в Дублине 1705–1797, Дублин 1973
  • Уильямс, Джон Корзина для булавок детям Фесписа, Лондон 1797.