Соната для гобоя (Хауэллс) - Oboe Sonata (Howells)

Герберт Хауэллс завершил свою сонату для гобоя и фортепиано в 1942 году. Отклонено запланированным посвященным. Леон Гуссенс композиция была запрещена и не исполнялась публично до смерти композиторов в 1983 году.

История

Точные обстоятельства, при которых Хауэллс начал и сочинил сонату, неизвестны. Сохранившаяся копия рукописи указывает, что соната была завершена 27 августа 1942 г. и предназначалась Леону Гуссену. Гусяз, когда в 1986 году его брали интервью о сонате, он мог только вспомнить, что он высказывал сомнения по поводу структуры произведения. Затем Хауэллс ответил, что «попробует еще раз», и взял рукопись с собой.[1][2]

Что было дальше, не ясно, но широко распространено мнение, что композиторы позже соната для кларнета возник в результате попыток пересмотра сонаты для гобоя.[1][3][4]

Работа была переоткрыта в 1978 году автором. Кристофер Палмер, в то время работал над биографией Хауэллса.[а] Палмер получил разрешение на ксерокопия партитуру рукописи, и, не обсуждая работу в итоговой биографии, сонату перечислили как одно из основных сочинений композитора.

После смерти композитора была предпринята попытка найти оригинал рукописи, но она, очевидно, была потеряна через некоторое время после того, как Палмер сделал свою фотокопию.[2] Была подготовлена ​​партитура, и премьера произведения была представлена ​​публике гобоисткой Сарой Фрэнсис и пианистом Питером Дикинсоном 9 июля 1984 г. Четенхемский фестиваль Премьера в Лондоне состоится 4 октября того же года.[1] Запись была сделана Hyperion в 1985 году, а в 1986 году последовала публикация в Novello.[4]

Структура

Соната, хотя она условно состоит из четырех частей, по сути представляет собой двухчастное произведение, где первая часть напрямую связана со второй, а третья часть напрямую связана с четвертой:

  1. Placido, teneramente, ma con moto - Lento, assai espressivo e tranquillo
  2. Allegro mosso, scherzando - Epliogue: Tranquillo, mesto, ma con moto

С тех пор как работа была открыта заново, возникли предположения о том, что именно заставило Гусьенса отвергнуть сонату. Глядя на более позднюю сонату для кларнета, и Гус, и анонимный автор вкладыша отмечают комментарий к записи Hyperion, что, хотя обе композиции имеют структурное и ритмическое сходство, соната для кларнета представляет собой упрощение и разъяснение по сравнению с более ранней работой.[1][2] Далее Хасс предполагает, что, когда он начал процесс пересмотра, Хауэллс, возможно, решил, что, пытаясь написать композицию, которая бросит вызов навыкам Гуся как гобоист на самом деле он написал за пределами возможностей гобоя, как он их воспринимал.[5] Автор лайнера Hyperion отмечает, что, по их мнению, концовка композиции, которая резюмирует материал из первых двух частей, могла быть просчетом со стороны композиторов.[6]

Гус далее отмечает, что, хотя первая часть сонаты является полностью оригинальным материалом, вторая-четвертая части цитируют композиторов, тогда неопубликованных постановок «О гирлянды, висящие у двери», написанной в 1921 году.[b] Гус предполагает, что это было сделано потому, что цитируемая музыка создавала особую атмосферу, которую композитор хотел передать в произведении.[8] Соррелс в своей диссертации отмечает, что эта связь, по-видимому, не была известна, когда работа была опубликована.[c] Он также отмечает, что, хотя предположение Гуса привлекательно, оно требует, чтобы были сделаны определенные предположения о том, как было написано произведение, и что сам композитор не оставил никаких ключей.[7]

Рекомендации

Примечания
  1. ^ Герберт Хауэллс: исследование, 1978
  2. ^ Песня была опубликована вместе с несколькими другими Novello в 2013 году.[7]
  3. ^ Это не упоминается в примечаниях к записи Hyperion.
  1. ^ а б c d Анон. 1999 г., п. 2
  2. ^ а б c Гус, п. 153
  3. ^ Гус 2013, стр. 153-168
  4. ^ а б Sorrels, п. 14
  5. ^ Гус 2013, п. 154
  6. ^ Анон. 1999 г., п. 4
  7. ^ а б Соррели 2018, п. 15
  8. ^ Гус 2013, стр. 160-161
Источники
  • Анон. (1999). Музыка для гобоя (PDF) (CD). Hyperion Records. CDH55008.
  • Гус, Фабиан (2013). «Глава 9: Стиль и структура в сонате для гобоя и сонате для кларнета». В Cooke, Phillip A .; Мо, Дэвид (ред.). Музыка Герберта Хауэллса. Boydell & Brewer Ltd. ISBN  978-1-84383-8791.
  • Соррелс, Кейт (26.10.2018). Тематическая преемственность и мелодическая переработка в сонате Герберта Хауэллса для гобоя и фортепиано (D. Mus. ). Университет Индианы. Получено 2020-03-01.

внешняя ссылка

Герберт Хауэллс: Соната для гобоя (1942), в исполнении Николаса Дэниела (гобой) и Уоррена Джонса (фортепиано) на YouTube