Освальдо Фреседо - Osvaldo Fresedo
Освальдо Фреседо | |
|---|---|
 | |
| Родившийся | 5 мая 1897 г. |
| Умер | 18 ноября 1984 г. (87 лет) |
| Род занятий | Музыкант, композитор, руководитель оркестра |
| Активные годы | 1925 - 1980 |
Освальдо Фреседо (5 мая 1897 - 18 ноября 1984), по прозвищу El pibe de La Paternal ("ребенок из La Paternal ") был Аргентинский автор песен и директор танго оркестр. У него была самая долгая карьера в области записи танго, с 1925 по 1980 год.
Карьера
Фреседо родился в семье среднего класса в Ла-Патернале, Буэнос айрес, Аргентина. Мать дала ему первые уроки музыки. Когда он был еще маленьким, его семья переехала в рабочий район, и именно там он начал интересоваться танго. Он научился играть на Bandoneón и будучи подростком присоединился к нескольким из самых известных оркестров эпохи Guardia Vieja («Старая гвардия»).
В 1920 г. путешествовал по США. В Камден, Нью-Джерси он записал несколько альбомов с квартетом, в который также входили скрипач Тито Рокатальятта и пианист Энрике Педро Дельфино.
Назад в Буэнос айрес, он сформировал свой первый оркестр, который с самого начала демонстрировал его фирменный стиль. Хотя его стиль в последующие десятилетия несколько изменился, суть его осталась прежней: его исполнительская группа всегда демонстрировала истинную элегантность. Фреседо был одним из новаторов танго в начале 1920-х годов, наряду с такими другими молодыми музыкантами того времени, как Хулио де Каро и Хуан Карлос Кобиан. Все они привнесли высокий уровень музыкальности и, таким образом, смогли создать более изысканный музыкальный стиль, который характеризовал то, что позже стало известно как танго Guardia Nueva («Новая гвардия»).
В 1920-е годы Фреседо лихорадочно работал композитором и дирижером. До этого он уже сочинил «El espiante» («Отвергнутый»), к которому теперь добавил «Vida mía» («Моя жизнь»), «El Once» (имя район в Буэнос-Айресе хотя танго было написано для 11-го Baile del Internado) и "Pimienta" ("перец") среди других.
Его деятельность в качестве дирижера оркестра была неутомимой из-за спроса на его записи и их широкого признания среди публики, особенно более состоятельной, что вынудило его разделить свой оркестр на четыре группы и поместить каждую в отдельный ночной клуб. Без сомнения, это было его лучшее время с коммерческой точки зрения, а также, вероятно, как композитора мелодий. Между 1925 и 1928 годами Фреседо записал около 600 пьес для Одеон метка.
Многие из этих записей содержат голоса таких певцов, как Эрнесто Фама (самый символичный из его певцов той эпохи), Теофило Ибаньес и Хуан Карлос Торри, среди прочего.
Покинув Одеон и возглавив более крупный оркестр (который он уже начал формировать в начале 1930-х годов), он начал то, что мы могли бы назвать его второй эрой в качестве маэстро, с новым оркестровым стилем и, прежде всего, с вокальным участием Роберто Рэй (пожалуй, самый символичный из певцов Фреседо). Записи Fresedo-Ray являются одними из самых запоминающихся в истории танго: "Vida Mia", "Como aquella princesa" ("Как та принцесса"), "Isla de Capri" ("Остров Капри") и другие.
1940-е годы принесли новое поколение музыкантов -Анибал Troilo, Освальдо Пульезе, Мигель Кало, Альфредо де Анхелис, Рикардо Тантури, Анхель Д'Агостино и т. д. - и новый характерный стиль. Фреседо стремился адаптироваться к этим новым временам, но каким-то образом эта попытка просто ослабила силу Fresediano стиль, в котором удачно сочетаются удачный ритм и элегантность. С этого времени его оркестровки становятся медленнее, и он выбирает певцов, обладающих сладким вкусом, которые даже в некоторых случаях болеющий air к своим версиям его танго.
Несмотря на постоянные изменения, происходившие в танго, Фреседо продолжал записываться на протяжении 1930-х и 1940-х годов. RCA Victor с вокалистами Роберто Рэй, Рикардо Руис и Оскар Серпа. Затем он снова записался в течение нескольких лет на Одеоне, почти до конца 1950-х годов, с певцами Эктором Пачеко, Карлос Барриос, и Армандо Гарридо. С 1959 года он подписал контракт с Columbia Records, где он был одним из первых артистов, записавшихся в стерео.
Фреседо продолжал руководить оркестрами до выхода на пенсию в 1980 году, сделав свои последние записи в том же году на лейбле Columbia. CBS Records, для которого он записал с Аргентино Ледесма как последний приглашенный певец.
Рекомендации
- Антонио Пау Педрон, Музыка и поэзия танго. (Испанский)
- Орасио Лориенте, Очента нот танго. (Испанский)
