Увертюра соль мажор (Керубини) - Overture in G major (Cherubini)

Эта статья написано как личное размышление, личное эссе или аргументированное эссе который излагает личные чувства редактора Википедии или представляет оригинальный аргумент по теме. Пожалуйста помогите улучшить это переписав его в энциклопедический стиль. (Апрель 2015 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

В Увертюра соль мажор к Луиджи Керубини (1760-1842) - оркестровое произведение, написанное для концертного использования в начале 1815 года.^[1] Среди увертюр Керубини необычно то, что другие, более известные его увертюры (например, Анакреон, Médée, Les deux journées и Али-Баба ), были призваны представить сценические произведения. Хотя Керубини родился в Италии, он жил во Франции с 1784 года и заработал мировую известность благодаря серии опер, написанных для парижской сцены. В первое десятилетие девятнадцатого века мода на его драматические произведения пошла на убыль, и он все больше обращался к духовной музыке.

Описание

Керубини сочинил увертюру соль мажор по заказу Королевское филармоническое общество в Лондоне, где весной 1815 года его пригласили провести серию концертов и попросили предоставить для программ три новых произведения: увертюру, симфонию и кантату. Керубини начал сочинение увертюры в Париже в феврале и закончил партитуру в Лондоне в следующем месяце.^[2] Он дирижировал премьерой 3 апреля, и работа получила теплый прием. Напротив, новая Симфония ре мажор Керубини, представленная несколькими неделями позже, оказалась решительной неудачей. Ирония заключается в том, что сегодня Симфония звучит с некоторой частотой (уже давно доступно несколько записей), в то время как увертюра остается ужасно мутной.

Однако увертюра соль мажор в полной мере передает драматическую атмосферу, характерную для его оперных увертюр. Действительно, после величавых открывающих жестов ее Ларгетто Во введении становится очевидным скрытое беспокойство, передаваемое хроматическими поворотами в басе и ранним поворотом от G к ми-бемоль, который смешивает лексику G-минор с контекстом мажорной моды. На протяжении вступления струны приглушены. Как и предполагалось, зажигательная соль минор Allegro spiritoso скоро появляется, ощетинившийся энергией, хотя основная тема несколько шаблонна. Однако грозное качество ума Керубини можно ощутить в элегантной контрапунктовой игре деревянных духовых инструментов, которая подготавливает контраргумент темы:

После драматической кульминации переходный отрывок обещает второй предмет си-бемоль мажор. Но Керубини обходит стороной струнную тему хорала в теплой далекой ре-бемоль мажор:

Далее следует плавная мажорная тема си-бемоль, и после триумфального закрытия экспозиции развитие начинается с отрывка, который превращает хорал в новую тему (см. Пример), поставленную антифонными валторнами на фоне шумных фаготов. Раздел развития содержательный и краткий. В репризе Керубини отбрасывает уклончивую модуляцию экспозиции как дважды рассказанную сказку и, более того, заменяет исходную тему второго предмета цитируемым вариантом развития. Престокода начинается с того, что по сути является аристократическим предком Россини.крещендо, здание из пианиссимо к фортиссимо, и смелые напоминания о соль минор перемежаются перед тем, как увертюра заканчивается триумфом.^[3]

Рекомендации