Паньо ди Лапо Портиджани - Википедия - Pagno di Lapo Portigiani

Pagno di Lapo Portigiani (1408 - 1470) был итальянским скульптором-декоратором эпохи Возрождения, второстепенным последователем Донателло которые неоднократно работали в проектах, разработанных и контролируемых Микелоццо.[1]

биография

Паньо ди Лапо родился в Фьезоле, возле Флоренция.

В 1426-28 годах Паньо ди Лапо работал камнерезом в совместной мастерской Донателло и Микелоццо в г. Пиза, во время изготовления гробниц Кошиа и Бранкаччи. В 1428 году он сотрудничал с двумя малоизвестными каменотесами над декоративными элементами купели в Дуомо Сиены, и как Гарцона в мастерской Донателло в связи с возобновлением работы над кафедрой для Прато, 1434. Во Флоренции он был занят между 1448 и 1451 годами декоративной резьбой, выполненной одновременно для Базилика Сан-Лоренцо и Палаццо Медичи (оба проекта снова под Michelozzo).[2] Документы показывают, что он работал над часовнями для Базилика Сан-Петронио в Болонья между 1451 и примерно 1469 годами, никогда не обозначался как скульптор но как резчик по камню или мраморщик. Тем не менее, ему приписывают создание Палаццо Изолани на Пьяцца Санто Стефано, который был построен между 1451-55 гг.

Основывая свою атрибуцию на Джорджио Вазари, значительное количество скульптур раннего Возрождения было связано с именем Паньо с конца девятнадцатого века, в первую очередь Мадонна с младенцем в Museo dell'Opera del Duomo.[3] Современные ученые, однако, приписывают Микелоццо другие скульптуры, которые Вазари приписывает Паньо ди Лапо в том же отрывке, который Вазари утверждал для Микелоццо в первом издании своей книги. Жизни, а в более поздних документах Паньо ди Лупо отводится менее возвышенная роль скульптора декоративной каменной кладки.

Когда Пьеро Медичи планировал построить мраморную скинию в готическом стиле Chiesa della Santissima Annunziata, церковь Серви ди Мария, Флоренция, он проконсультировался с Микелоццо, который, кажется, предоставил дизайн, но оставил выполнение архитектурного каркаса Паньо ди Лапо, чья надпись проходит по внутренней стороне архитрава. Вазари, заметив надпись вовремя, чтобы пересмотреть Le Vite, пересмотрел свою атрибуцию других скульптур в Сантиссима Аннунциата, приписывая металлические изделия Паньо, которые, как действительно свидетельствуют документы, были поставлены Мазо ди Бартоломео,[4] несомненно, под наблюдением Микелоццо; Вазари добавил к своим атрибутам рельеф Мадонны с младенцем, проиллюстрированный выше, который уже был в Opera del Duomo. На этой тонкой основе ученые начала двадцатого века построили творчество для Паньо ди Лапо, пока в 1942 году Х.В. Янсен связал это облегчение с группой барельефов Мадонны с младенцем, признанных молодыми Агостино ди Дуччо, под влиянием Лука делла Роббиа.

Единственная сохранившаяся идентифицируемая работа Паньо ди Лапо - это рама скинии с надписью, которую, как обнаружил Янсен, «свидетельствует о том, что он был искусным резчиком орнаментов, но пластик декор структуры содержит так мало подлинной скульптуры, что дает небольшое свидетельство его художественных способностей ».[5] Янсен рассмотрел возможность того, что жертвенник из скинии, находящейся сейчас в Museo Bardini Флоренция тоже принадлежала Паньо.

Рекомендации

  1. ^ Джорджио Вазари краткие заметки о Паньо ди Лапо были добавлены ко второму изданию его Жизни, включенный в его обсуждение Micheozzo.
  2. ^ Впервые отмечено Изабель Хайман, «Заметки и размышления о Сан-Лоренцо, Палаццо Медичи и городской проект Брунеллески», Журнал Общества историков архитектуры 34.2 (May 1975: 98-120) и резюмируется в ней Флорентийские исследования пятнадцатого века: Палаццо Медичи и бухгалтерская книга церкви Сан-Лоренцо (Нью-Йорк и Лондон) 1977 г.
  3. ^ Х. В. Янсон, "Две проблемы флорентийской скульптуры эпохи Возрождения: часть I. Паньо ди Лапо", Художественный бюллетень 4.4 (декабрь 1942: 326-334), стр. 326-
  4. ^ Хайман 1975. Мазо был еще одним мастером, постоянно работающим над проектами Микелоццо.
  5. ^ Янсен 1942: 329.