Проект: Palazzo della Provincia e della Prefettura (Перуджа) - Draft:Palazzo della Provincia e della Prefettura (Perugia)

Палаццо делла Провинция и делла Префеттура
Palazzo della Provincia e Prefettura.jpg
Общая информация
Архитектурный стильЛомбардия, позднее средневековье и раннее Возрождение
Место расположенияПьяцца Италия
Город или мегаполисПеруджа
СтранаИталия
Строительство началось1867
Завершенный1873
Дизайн и конструкция
АрхитекторАлессандро Ариенти

В Палаццо делла Провинция и делла Префеттура общественный дворец Перуджи, построенный на руинах Рокка Паолина.

История

Палаццо делла Провинция и Префеттура Алессандро Ариенти (1867-1873)

Палаццо делла Провинция e della Prefettura в Перудже был построен муниципальной администрацией, чтобы заполнить пустое пространство из-за сноса Рокка Паолина; поэтому его базы находятся над руинами Рокки. Первоначально назначение этого общественного здания не определялось, думали, что это Академия художеств;[1] по этой причине у него было анонимное название: «Palazzo Nuovo» (Новый дворец) или «la Fabbrica di Mezzo» (фабрика в центре), потому что он был построен в центральной части, занятой руинами Рокки, где были другие частные здания. построен сразу после этого.

Проект был разработан Алессандро Ариенти, инженером-строителем муниципалитета Перуджи, и он может быть датирован 1867 годом. Имя «иностранца», даже если оно натурализовано из Перуджи, было выбрано, чтобы избежать критики из-за соперничества между местными архитекторами.[1] Проект напоминает стиль северных общественных зданий, но он ассимилирован с типичными для Умбрии цветами, белым и розовым, благодаря использованию местного камня. Ариенти, учившийся в Академия изящных искусств Брера, для этой работы было решено использовать архитектурные формы ломбарда и нео-браманте, которые больше соответствовали духу Рисорджименто. Своей эклектикой он решил восстановить позднесредневековые и доренессансные украшения. Ариенти отверг золотой стиль римского XV века, который характеризовал первые проекты Palazzo Nuovo, потому что этот стиль напоминал о древнем папском режиме. Первые проекты, представленные на конкурсах 1860 и 1863 годов местными архитекторами, напоминали о «римском стиле только с целью стилистической однородности с существовавшим ранее. Палаццо Донини ”.  

Работа Ариенти в то время считалась неуместной и вызывала множество споров между его коллегами. Здание, помимо того, что считалось вырванным из контекста, считалось слишком низким для своей массы. Противниками были особенно архитекторы. Гульемо Кальдерини и Назарено Бискарини оба из Умбрии, увидевшие их проект, отказались.[1] Учитывая сложность строительства над руинами многовековой стратификации - помните, что основы дворца лежат на фундаменте форта Паолино - проект имеет интересные положительные стороны:[2]

  1. Дворцовые фасады, обращенные к четырем сторонам света, все четыре видимые и одинаково важные; необычная вещь для такого средневекового города, как Перуджа. Главный вход находится на длинной стороне, обращенной к площади, а задняя сторона выходит на общественную панорамную точку зрения, ту же панораму, которая вдохновила Джозуэ Кардуччи (сады носят его имя) письмом «Il canto dell’amore».
  2. Объем дворца по своей ширине превосходит все остальные дворцы площади, но аркада по периметру придает прозрачность, легкость и воздушность.[1]
  3. Высота дворца и, следовательно, его этажи (3 уровня, включая цокольный) определялись высотой предыдущего здания, соотнося новый дворец с Палаццо Донини.[2]
  4. Организация внутренних пространств была спроектирована гибко с осевой линейностью, потому что на момент планирования цель дворца еще не была определена. Доказательством этого является его определение как гражданского и политического полюса; внутреннее убранство было выполнено позже, между 1872 и 1873 годами. Во дворце находятся Префектура, резиденция Префетто и офисы Провинции.
  5. Несмотря на громоздкость дворца, затраты на его строительство были ограничены; Именно по этой причине были переработаны кирпичи и камни отеля Rocca Paolina.[3]

Архитектура

В фасад организован с помощью горизонтальных линий, чередующих двухцветные участки розового камня и белого травертин. Возле входа и по углам здание немного выдвигается вперед, чтобы выделить вход и придать фасаду пластичность. База состоит из отличных круглые арки, которые напоминают классический римский стиль. В аркада, как в перистиль вокруг клетка из храм,[4] заставляет здание парить над видом, где можно потерять взгляд и «вы можете вдохнуть воздух восстановленной свободы».[4]

Аркада примыкает к внутреннему двору здания, где установлены различные памятные доски как доказательство святости места.

Три центральные арки аркады, обращенные к площади, составляют вход, над которым находится лоджия. Окна первого этажа обрамлены небольшими колоннами из розового камня с круглой аркой наверху, а окна второго этажа имеют архитрав.

Мансарду украшает ломбардный карниз. По углам мансарды есть фронтоны со шпилями; в центре трапециевидный фронтон с грифон статуя, символ города и новой Провинции Умбрии, которая включала всю территорию Умбрии, а также Риети и Сабина (до 5 апреля 1923 г.).

Внутренние украшения

Внутреннее убранство было выполнено между 1870 и 1875 годами бригадой из 6 местных художников: Доменико Бруски, Мариано Пьервиттори, Маттео Тасси, Джованни Панти, Марцио Керубини и Никола Бенвенути. Картины, богатые символикой, посвящены объединению Италии со многими примерами местной истории.

Palace piano nobile (первый этаж) состоит из 4-х комнат, в которых особое внимание было уделено живописному оформлению; особенно 2 комнаты, Sala del Consiglio (Зал Совета) и Sala dei Ricevimenti (Зал заседаний), были расписаны под руководством Доменико Бруски.

Sala del Consiglio напоминает орнаментальный мотив внешнего фасада, также на фоне розового цвета камня; это перелив декора с обилием золота и бликами цветного света из стеклянного окна. Над сводом находится круглая лоджия, наверху которой в центре находится большое стеклянное окно, разделенное на 8 отсеков с геометрическим орнаментом работы Франческо Моретти (1873 г.). В свод тоже разделен на 8 сегментов, в каждой четырехлистной рамке Бруски представлял 8 женских олицетворений, напоминая аллегории к Веронезе в Палаццо Дукале, Венеция; по этим причинам он был определен как «стиль неовенето» (неовенецианский стиль). Шесть аллегорий представляют города Умбрии и Сабины, на которые распространялась юрисдикция Провинции (Перуджа, Foligno, Риети, Орвието, Терни и Сполето ). На заднем плане Перуджа изображена на дворце Провинции с исторической датой 20 июня 1859 года и людьми, которые сделали город великим. Последние две цифры - аллегории «Провинции» и «Италии». Как символ достойного уважения местной территории к территории страны,[5] Провинция представлена ​​благородной молодой девушкой, которая не решается встретиться взглядом с «Италией». После этой работы Бруски будет нанят в других городах, чтобы рисовать похожие картины: в Кальяри, Бари, Палаццо Монтечиторио и Палаццо Мадама в Рим.    

В зале Sala del Consiglio размещены 4 бюста выдающихся личностей Рисорджименто Умбрии (Чезаре Фани, Луиджи Пианчиани, Дзеффирино Файна, Франческо Гуардабасси), пятый посвящен Бенедетто Марамотти, руководителю администрации префектуры в первый период после объединения.

В 1921 г. фашистское правительство распустило губернский совет и внесли изменения во дворец; по этой причине были установлены новые функции для внутренних пространств. К счастью, без изменения декора.

Второй конференц-зал, расположенный на территории, отведенной для префектуры, украшен Бруски (1874 г.) картинами, изображающими поддельные гобелен, призванный расширить пространство, как в римской настенной живописи XV века. Картины обрамлены искусственным красным и золотым бархатом, а архитектурные рамки украшены фестонами и патти. Содержание каждого гобелена связано с личностью, которая сделала город великим в различных ремеслах. Украшение завершается десятью люнеты которые иллюстрируют жизнь этих личностей.

Среди других помещений весьма примечательна «галерея меридионале» (южная галерея); внутри Мариано Пьервиттори нарисовал украшение «грот »(Особый вид отделки стен) со сценой«Di Genere »(Повседневной жизни), относящиеся к эпизодам местной истории.

Заслуживает внимания также Sala degli Stemmi (Зал с гербами) с гербами основных городов Умбрии, нарисованными Маттео Тасси. Наконец, Sala delle riunioni della Deputazione Provinciale с декором Джованни Панти и другие второстепенные комнаты расписаны гротом Марцио Керубини.

Коллекция Straka-Coppa

С 1985 года Provincia является владельцем коллекции Straka-Coppa, созданной Марией Терезой Страка-Коппа и Франческо Коппа; он включает в себя произведения периода с конца XIX века до наших дней, а также старинные произведения в виде двух небольших картин XIII века художников из школа Сиены; Итальянская живопись и мебель XVI и XVII веков. Коллекцию в данный момент нельзя увидеть.

CERP- Centro Espositivo Rocca Paolina

По западной стороне галереи, спускаясь на эскалаторе, вы можете посетить CERP (Выставочный центр Рокка Паолина).

В 1985 году в подвале дворца был открыт Centro espositivo CERP (выставочный центр) провинции Перуджа, где проходят культурные мероприятия и важные выставки региона.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d Манчини, Франческо Федерико (2009). Il Palazzo della Provincia di Perugia.
  2. ^ а б Нери, Мария Луиза (2009). Alessandro Arienti e l’architettura del Palazzo, в Il Palazzo della Provincia di Perugia.
  3. ^ Бонацци, Луиджи. La Storia di Perugia dalle origini al 1860.
  4. ^ а б Терцетти, Маурицио. La Fabbrica di Mezzo.
  5. ^ Терцетти, Маурицио. Перуджа. Passeggiata sell'orizzonte Guida ai palazzi e ai giardini di Piazza Italia.