Пол Бейкер (учитель) - Paul Baker (teacher)

Доктор Пол Бейкер (1911-25 октября 2009) был американским актером, профессором, режиссером и писателем.

биография

Пол Бейкер, самый младший из пяти детей, родился в 1911 году в Херефорде, штат Техас, в семье Ретты Чепмен Бейкер и Уильяма Моргана Бейкера. Семья переехала из Херефорда в Ваксахачи, штат Техас, когда Бейкеру было восемь лет. Бейкер пошел по стопам своих четырех братьев и сестер и поступил в Тринити-университет (тогда находившийся в Ваксахачи, штат Техас), где в 1932 году получил степень в области драмы. Затем он продолжил учебу в Йельский университет. Бейкер ушел из Йельского университета, получив незаконченную степень магистра в 1934 году, и провел это лето, изучая театр в Англии, а затем осенью начал свою педагогическую карьеру в Бейлорском университете. В 1936 году Бейкер познакомился с Салли Кэтрин «Китти» Кардуэлл, профессором математики и художником. Через три месяца после знакомства, 21 декабря 1936 года, они поженились. В 1936 году Бейкер продолжил свои путешествия по Англии, Германии, России и Японии, изучая театральный дизайн и постановку, а в 1939 году он получил степень магистра Йельского университета, благодаря Фонд Рокфеллера стипендия.

Педагогическая карьера

В 1934 году Бейкер начал свою карьеру профессора драмы в Бейлорский университет. Шесть лет спустя, в 1940 году, он основал драматический факультет в Бейлоре и был назначен его заведующим. Бейкер спроектировал Studio One, первое театральное здание Бейлора, в 1941 году. Studio One была ультрасовременным помещением, в котором зрители, сидящие на вращающихся стульях, были окружены шестью сценами. Такая аранжировка обеспечивала универсальность: театр можно было адаптировать для спектаклей любого периода, от елизаветинского до современного.

Бейкер оставался на своей должности заведующего кафедрой драмы в Baylor до 1963 года. В том же году Бейкер получил права на производство Юджин О'Нил с Путешествие долгого дня в ночь. Его контракт с женой О'Нила запрещал редактирование сценария каким-либо образом, поэтому даже когда в сообществе возникли жалобы на язык в шоу, Бейкер отказался подвергать пьесу цензуре. После того, как администрация Бэйлора сделала выговор, Бейкер и остальные преподаватели драматического факультета подали в отставку. Бейкер и его одиннадцать преподавателей переехали в Сан-Антонио и основали престижное театральное отделение и новые театральные помещения в Университет Тринити, где Бейкер оставался до выхода на пенсию в 1976 году.

С 1959 по 1982 год Бейкер также преподавал в магистратуре театрального искусства Театральный центр Далласа. Театральный центр Далласа служил выпускным факультетом драматического факультета Университета Бэйлора с 1959 по 1963 год, а затем Университета Тринити с 1963 по 1982 год. Первое поколение постоянных театральных артистов Далласского Театрального центра должно было получить степень магистра по программе Бейкера. .

Вторая Мировая Война

В 1942 году Бейкер был выбран в группу из 20 человек в армии США. Специальные услуги Развлечения Офицер. Во время Второй мировой войны его направили в Исландию, Лондон и, наконец, в Париж. В Париже Бейкер взялся за развлечение войск, дислоцированных в Европе. До того, как Бейкер взялся за проект, актеры отказывались ехать, чтобы выступать перед войсками, опасаясь, что их бросят, когда войска перейдут на новую станцию. Бейкер видел, что развлекательная программа армии находится в состоянии кризиса, поэтому он взялся за проект по вербовке актеров и обеспечению их защиты и других льгот.

Бейкер учредил Корпус гражданских актрис-техников, который предоставлял актрисам-женщинам для исполнения ролей в спектаклях в Европе и Японии. Он был назначен начальником отдела развлечений Европейский театр операций в 1944 году, и он получил Легион Заслуги Премия 1945 г. за реорганизацию развлекательного отделения Европейского театра операций.

Париж

Пока Пол Бейкер находился в Париже во время Второй мировой войны, он наладил отношения с различными художниками, включая Рейнольда и Марту Арну. Эти отношения позволили ему в 1952 году привезти группу студентов-актеров Бэйлора в Париж для интенсивного изучения театра, а также спродюсировать и поставить спектакль «Зеленый рост сирени» в Театре Вавилон. Находясь в Париже, Бейкер и его студенты часто посещали многие городские художественные музеи в рамках своей учебной программы, но Бейкер больше всего интересовали работы в стиле кубизма, размещенные в Музее современного искусства. Он начал их изучать и думать о том, как воплотить современные художественные приемы в поставленных им пьесах, что привело к революционным постановкам шекспировских «Отелло» и «Гамлета».

Отелло и Гамлет

Вернувшись из Парижа, Бейкер поставил две прорывные постановки, подчеркнув новаторские методы и новый метод описания. И в «Отелло», и в «Гамлете» Бейкер интегрировал технику кубизма в главных героев пьес, показывая множественные грани их личностей, нанимая трех разных актеров на каждую роль. Пьесы привлекли большое внимание критиков и начали укреплять имя Бейкера как пионера театра.

Театральный центр Далласа

В 1959 году доктор Бейкер основал Театральный центр Далласа и Высшая школа драмы. Бейкер сотрудничал с Фрэнк Ллойд Райт спроектировать и построить Театр Калиты Хамфрис, единственный публичный театр, построенный Райтом, и последний проект, который он разработал перед своей смертью. Профессиональная труппа Театрального центра Далласа, называвшаяся тогда «Постоянными артистами», возникла в 1962 году и состояла из артистов, окончивших аспирантуру Бейкера. Согласно философии неспециализации Бейкера, художники-резиденты работали в кассах, создавали декорации, работали за кулисами и ставили пьесы в дополнение к своим ролям как исполнители.

В 1964 году Бейкер поставил спектакль «Путешествие в Джефферсон» по пьесе Роберта Флинна. Уильям Фолкнер "Пока я умираю". Спектакль был приглашен для выступления в Театре Наций в Париже, где в 1964 году был удостоен Специальной премии жюри. Спектакль гастролировал в Остенде и Брюсселе, Бельгия, и Франкфурте, Германия. В результате Театральный центр Далласа стал широко известным в Далласе и в Америке.

К 1982 году Бейкер и члены совета директоров Театрального центра Далласа начали расходиться во мнениях по фундаментальным вопросам, касающимся театра. Правление стремилось сделать центр более коммерческим, добавив гастрольную компанию и набрав актеров с национальной известностью. Бейкер, с другой стороны, хотел, чтобы Театральный центр Далласа оставался образовательным театром с постоянной труппой художников. Этот конфликт заставил Бейкера подать в отставку в марте 1982 года.

Интеграция способностей Бейкера

В 1972 году доктор Бейкер опубликовал свою книгу «Интеграция способностей», в которой описал серию упражнений и методик обучения, которые он использовал на занятиях в университетах Бейлора и Тринити. Эти упражнения, позже названные философией Бейкера, сформировали столпы, на которых Средняя школа исполнительского и изобразительного искусства Букера Т. Вашингтона и Детский театр Далласа были основаны.

Интеграция способностей Бейкера (IA) основана на исследовании его «элементов формы»: пространства, движения, цвета, силуэта, линии, звука / тишины, ритма, формы и текстуры. Учебная программа IA побуждает студентов исследовать свои собственные творческие процессы и развиваться так, как им лучше всего. Упражнения очень индивидуальны по своему характеру; Примеры включают изучение того, как кто-то подходит к обогащению и росту, определение своего личного «творческого ландшафта» (пространство, откуда берет начало весь творческий процесс) и деятельность «неодушевленного объекта», которая позволяет студентам следить за своими творческими процессами от начала до конца.

В 2008 году дочь доктора Бейкера, Робин Флетт, основала Институт идей Бейкера, также основанный на философии творчества Бейкера и его интеграции способностей. Институт ежегодно проводит два-три симпозиума, посвященных генерации творческих идей для использования в бизнесе и образовании.

Признание

1939: Стипендия Фонда Рокфеллера для получения степени магистра в Йельском университете.
1942: Грант Фонда Рокфеллера на привлечение профессиональных сотрудников для факультета драмы Бейлорского университета.
1946: Грант Фонда Рокфеллера на изучение использования драмы в обществе и в свободное время.
1956: избран президентом Southwest Theater Association
1958: получил почетную степень доктора изящных искусств в Тринити-университете, его альма-матер.
1958: избран президентом Национальной театральной конференции.
1958: Получил премию Брюссельского всемирного кинофестиваля за режиссуру Гамлета, снятого Юджином МакКинни.
1959: Грант Фонда Рокфеллера на изучение использования драмы в обществе и в свободное время.
1961: получил первую премию Роджерса и Хаммерштейна за выдающийся вклад в театр на Юго-Западе.
1964: специальный приз жюри, Театр Наций, Париж
1967: Избран в совет управляющих Американского драматического театра.
1967: Избран в совет управляющих Американского национального театра и академии.
1978: Премия выдающегося выпускника Тринити-университета
1978: получил почетную докторскую степень по гуманитарным наукам Техасского христианского университета.
1983: Награжден Премией Томаса Де Гаэтани за заслуги перед американским театром Институтом театральных технологий США.
1994: получил награду за особые заслуги от Техасской комиссии по искусству.
1996: введен в должность в Колледж стипендиатов американского театра.
2007: Награжден премией Teas Medal of Arts Award за пожизненные достижения в области образования от Техасского культурного фонда.

Источники

Бейкер, Пол. «Интеграция способностей: упражнения для творческого роста». Анкоридж Пресс: Новый Орлеан, Луизиана. 1977 г.
Флинн, Роберт и МакКинни, Юджин. «Пол Бейкер и интеграция способностей». TCU Press: Форт-Уэрт, Техас. 2003 г.
«Документы Пола и Китти Бейкер, 1911–1999». Собрание писателей Юго-Запада. Специальные коллекции Техасского государственного университета, 1999.
«Учителя: Бейкер против Бейлора». Журнал Тайм. 22 марта 1963 г. http://www.time.com/time/magazine/article/0,9171,896667,00.html.
Тейт, Лоусон. «Пол Бейкер был пионером Театрального центра Далласа». Далласские утренние новости. 27 октября 2009 г. http://www.dallasnews.com/sharedcontent/dws/ent/performingarts/stories/DN-bakerobit_27gd.ART.State.Edition2.4b9ec40.html.
Одежда, Элизабет. «Методика работы театра Бейлора с критическим анализом постановки« Отелло ». Магистерская работа Бейлорского университета, 1956 г. (???)