Пендерс - Википедия - Penders

Penders
«Амбар», минималистское размещение
Место расположения	Haighs Road (в национальном парке Mimosa Rocks), Таня, Bega Valley Shire, Новый Южный Уэльс, Австралия
Координаты	36 ° 37′47 ″ ю.ш. 150 ° 00′58 ″ в.д. / 36,6298 ° ю.ш.150,0162 ° в. / -36.6298; 150.0162Координаты: 36 ° 37′47 ″ ю.ш. 150 ° 00′58 ″ в.д. / 36,6298 ° ю.ш.150,0162 ° в. / -36.6298; 150.0162
Построен	1964–1980
Архитектор	Рой Граундс
Владелец	Управление окружающей среды и наследия
Регистр наследия Нового Южного Уэльса
Официальное название	Penders; Grounds and Myer Holiday Retreat - Национальный парк Мимоза Рокс; сарай"; Майерс Хаус
Тип	государственное наследие (комплекс / группа)
Назначен	29 ноября 2013 г.
Номер ссылки	1913
Тип	Пансионат / Гостевой дом
Категория	Временное размещение
Строители	Хэмиш Рамзи и другие местные строители
Расположение Penders в Новом Южном Уэльсе

Penders это место для отдыха, внесенное в список культурного наследия, на Хейс-роуд (в пределах Национальный парк Мимоза Рокс ), Таня, Bega Valley Shire, Новый Южный Уэльс, Австралия. Он был разработан Рой Граундс и построен с 1964 по 1980 год Хэмишем Рамзи и другими местными строителями. Он также известен под названиями Grounds and Myer Holiday Retreat, «Сарай» и Myers House. Имущество принадлежит Управлению окружающей среды и наследия (правительство штата). Он был добавлен в Реестр государственного наследия Нового Южного Уэльса 29 ноября 2013 г.^[1]

История

Предконтактная природная среда

Ордовик Отложения включают осадочную природу земли в Пендерсе. Эти отложения содержат жилы кварца, который часто используется аборигенами для изготовления каменных орудий.^[1]

Пендерс расположен рядом с заливом Битри, ведущим к озеру Вапенго. Эти прибрежные лагуны важны, поскольку они увеличивают разнообразие пищевых ресурсов вдоль побережья. Кроме того, в местах вдоль побережья, где вдоль береговой линии присутствуют скальные платформы, имеются дополнительные пищевые ресурсы, как и вдоль береговой линии в Пендерсе. Эти каменные платформы являются важными средами обитания для различных морских ресурсов, в основном моллюсков, а также служат стабильным местом для проведения линейной рыбалки в более глубоких водах.^[2][3][1]

История коренных народов

Юго-Восточная Австралия, как известно, была заселена аборигенами не менее 40 000 лет назад.^[4] В течение этого длительного периода аборигены, разбившие лагеря или проходившие через исследуемую территорию, оказали некоторое общее воздействие на окружающую среду. Наиболее значительным изменением, которое повлияло на прибрежные ландшафты, было, как правило, применение огневого земледелия, то есть изменение растительного покрова с помощью огня.^[3][1]

Есть свидетельства того, что аборигены оккупировали всю Национальный парк Мимоза Рокс, с прибрежными отложениями ракушек и открытыми залежами кемпингов, присутствующими в парке и его окрестностях.^[5] Прибрежные земли Пендеров были богаты ресурсами для местных аборигенов. Наличие морепродуктов, а также пресной воды и разнообразных наземных ресурсов в прибрежных внутренних районах сделало бы этот район привлекательным местом для разбивки лагеря.^[3][1]

Известно, что вдоль побережья существовали отдельные племенные группы, которые, как правило, оставались в своих прибрежных зонах, а не селились внутри страны, где существовали племенные группы, хотя они были меньше по численности. Люди, живущие внутри страны и на побережье, действительно взаимодействовали и путешествовали друг с другом в районы проживания племен, однако происходил постоянный обмен людьми, посещающими другие районы, и это не отражало никаких миграционных тенденций или сезонных поселений.^[6][3][1]

Пендерс находится в пределах земель аборигенов дирингандж. Диринганджи были частью группы племен, называемых Юин, территория которого простиралась от Мыс Хау к Река Шолхейвен.^[7] Каждое племя или языковая группа в дальнейшем подразделялась на несколько кланов, одним из которых был дирингандж. Члены каждого клана имели «историческую, религиозную и генеалогическую идентичность», а клановые территории «определялись ритуальными и экономическими обязанностями».^[8][3][1]

Ранняя колониальная история

Первые записи показывают, что только в 1890-х годах земля вокруг исследуемой территории была обследована на участки и продана. Ранние карты показывают Генри Ричи как владельца большей части земли, включая участок. Ричи является первым зарегистрированным владельцем участков 106, 107, 142, 143 и 135 в 1899 году. В 1959 году право собственности на землю в конечном итоге перешло от семьи Ричи к семье Иннес, которая была хорошо известна своими лесопилками в регионе. Миссис Дафна Иннес владела землей в течение двух лет, прежде чем в 1964 году продала ее Рою Граундсу. Очевидным условием продажи миссис Иннес Граундс было то, что землю в Пендерсе нельзя было застраивать. Рой Граундс и Кен Майер стали арендаторами на равных долях в 1966 году.^[3][1]

Земля и Майер оккупация

Фасад Myer House, разработанный Роем Граундсом

Когда Граундс приобрел этот участок в 1965 году, он обладал исключительными живописными и природными качествами, в том числе фасадом на 1,6 км. Тихий океан и северная граница вдоль безмятежного участка приливного эстуария, называемого заливом Битри. Фирменные друзья, Рой Граундс и Кеннет Майер впоследствии стали деловыми партнерами, подписав в 1965 году соглашение о партнерстве Penders. Это соглашение было заключено еще до того, как Майер в 1966 году выступил в качестве общего арендатора.^[3][1]

В то время Земля была хорошо известна в Виктория как дизайнер Национальная галерея Виктории (1961–68), который тогда находился в стадии строительства. Майер был ведущей фигурой в викторианской сети универмагов. Майер, один из его последних проектов, ставший инициатором огромного Торговый центр Chadstone (1961) в Мельбурн пригородный юго-восток. После того, как Рой Граундс приобрел Пендерс в 1964 году, Джон и Мэри Кремериус, которые жили поблизости, были наняты Граундсом, чтобы помочь «очистить» участок. Мэри Кремериус вспоминает, что в то время Пендерс был завален мусором, так как казалось, что он также использовался как местная свалка для мусора. Разбитые бутылки, банки, посуда и детали кузова были удалены с территории во время уборки.^[3][1]

В течение 1960-х и 1970-х годов Граундс и Майер построили множество зданий и сооружений, чтобы облегчить им жизнь в этом месте, в дополнение к созданию нескольких плантаций местной древесины и деревообрабатывающих заводов. В частности, Grounds искал побег, «дыру», преднамеренный побег от давления обязательств комиссии галереи и центра искусств в Мельбурне. Пендерс в 1965 году был чрезвычайно удаленным и, следовательно, идеальным местом уединения для Граундса и его жены. Во-вторых, место, которое они в итоге нашли, требовало некоторой реставрации. Обычным проектом было бы восстановление существующего леса Эвкалипт пятнистый (пятнистая резинка) и посадки из Эвкалипт салинский (Сидней синяя резинка), Syncarpia glomulifera (скипидар) и Эвкалипт большой (залитая резинка). В этом им умело помогал известный ботаник профессор Линдси Прайор из Австралийский национальный университет в Канберра. Целью было экологическое, ранний и новаторский пример в таком большом и частном масштабе. В-третьих, у этого проекта была возможность коммерческого потенциала. Граундс интересовался деревянным строительством, и он и Майер использовали процесс консервации Таналита, чтобы обработать древесину, срезанную с участка, и перепродать в виде бревен, столбов и кольев. Как отмечал современный историк архитектуры Дженнифер Тейлор Как заметил, в результате получилась собственность, которая была «одновременно красивой и продуктивной».^[9][3][1]

Перед постройкой каких-либо построек был установлен проволочный забор, чтобы обозначить границу собственности. Забор был предназначен для того, чтобы на территорию не забредал бездомный скот. Забор оказал в целом непопулярное влияние на местное сообщество, которое, как известно, сначала насторожилось и немного огорчилось его внешним видом.^[10] Частично это объяснялось тем, что забор не позволял местным жителям получить доступ к некоторым участкам земли в Пендерсе, которые в течение многих лет использовались как обычное место для пикников. Новости о покупке и ограждении земли Граундс энд Майерс вскоре распространились по местному сообществу, и, похоже, многим людям было любопытно, что эти «богатые люди из Мельбурна» будут делать с землей в Пендерсе.^[3][1]

Первым сооружением, построенным на этом месте, было простое сиденье из деревянной плиты с видом на океан. На ранних этапах развития собственности Граундс и Майер и их жены Беттин Граундс и Пру Майер обычно разбивали лагерь на территории. После многочисленных посещений Граундс решил, что было бы полезнее иметь какую-нибудь постоянную палатку, которая не требовала бы упаковки и распаковки. В то же время компания Grounds хотела сохранить ощущение нахождения в естественной среде и иметь возможность закатать стороны палатки и позволить такому постоянному укрытию напрямую реагировать на солнце, ветер и дождь.^[3][1]

За эти годы Граундс и Майер построили в Пендерсе ряд построек и ландшафтных элементов. Эти сооружения были по большей части экспериментальными с точки зрения архитектурной формы, а также в контексте собственности и экологических взглядов владельцев. Построенные конструкции включают минималистичное убежище, называемое «Сарай», геодезический купол, обрамляющий огород и сад с травами, башню ветрогенератора, крытый фруктовый сад, дом Майера, лесопилку и различные сиденья и скамейки вокруг бушленда.^[1]

Сарай"

Во многом характер Barn, его дизайн и выбор материалов и структуры напрямую связаны с намерением Grounds сделать Penders полным побегом из Мельбурна и его профессиональных связей. Это должно было быть буквально «отверстие для болта», место, где Граундс мог заниматься своими руками, развлекать друзей и семью в мире, и быть полностью удаленным от давления Национальной галереи Виктории и Викторианский центр искусств комиссия. Недвижимость была куплена с этой целью. В начале 1965 года Граундс представил тогдашним чертежам сарая. Совет Шира Мумбуллы в Бега. Сарай представлял собой очень большую и солидную конструкцию в форме типи с девятью сторонами, сделанную из бревен пятнистой жевательной резинки, вырезанных на месте и обработанных с использованием процесса Таналита. Как заявка на разрешение, это была уловка. Когда местный строительный инспектор прибыл на место после завершения строительства, он обнаружил, что Граундс и его жена живут в нем, как если бы это был загородный дом. Разъяренный инспектор строительства был встречен ответом Граундса, что нет никаких юридических возражений против того, чтобы кто-то иногда спал в сарае. Инспектор ничего не мог поделать. «Сарай», как вскоре стало известно, должен был стать домом отдыха Граундса в Пендерсе в течение следующих шестнадцати лет, и за это время в него было внесено несколько изменений и дополнений.^[3][1]

220 га земли Пендерс переданы в дар Новому Южному Уэльсу. Правительство будет включен как часть Национального парка Мимоза в 1976 году владельцами, сэром Роем Граундсом и г-ном Кеннетом Майером. Частью соглашения в отношении дарения собственности было то, что Grounds and Myer будет предоставлено право на постоянное частное использование в порядке аренды. Аренда включает в себя участок в 20 гектаров, на котором располагались дома для отдыха. Срок аренды истек в 2001 году и был продлен до января 2011 года.^[11][1]

С этой даты территория, известная как Пендерс, находится под управлением Служба национальных парков и дикой природы (NPWS), часть Управления окружающей среды и наследия (OEH) в рамках Департамент Премьера и Кабинета Министров (ЦОД).^[11][1]

Эстетические интерпретации

Сарай в Пендерсе, геодезический купол и дом Майер можно рассматривать не как необычные для Нового Южного Уэльса, а как экстремальные явления в контексте истории выдающихся деревянных причалов и мостов и последующего использования столбов в домах для отдыха. и мотели. Здания в Penders были экстремальными в своем эксперименте с возвращением к деревенским материалам, отделке и строительным технологиям.^[3][1]

Удаленность проекта и его участка, а также тот факт, что Граундс не опубликовал эту работу, которая сработала бы против использования Сарая в качестве идиллического побега, означала, что архитектурное сообщество в Новом Южном Уэльсе и Виктории узнало об этом здании через заместителя. средства. Он стал объектом влияния в непосредственной близости из-за лесной плантации и мельницы. Другой викторианский архитектор Грэм Ганн завершил строительство дома Йенкена в 1969 году. Но среди тех, кто посетил его издалека, Сарай приобрел почти мифический статус. Эффект от здания, должно быть, был настолько впечатляющим, что к 1986 году Дженнифер Тейлор включила Сарай, по ее мнению, в двадцатку лучших зданий в Австралии. Это была действительно высокая похвала от человека, который в одно и то же время мог сказать, что в течение многих лет она сохраняла суждение о работе Граундса в целом.^[12] Однако публикация Barn датирует Яна Маккея и Филип Кокс Пресвитерианский сельскохозяйственный колледж CB Alexander в г. Tocal (1963), который также был решительно сельским в своих ссылках на простоту хозяйственных построек и откровенную столярную технику.^[3][1]

Казалось бы, амбар предвосхитил ряд тем в архитектуре Нового Южного Уэльса. В трудах Филипа Кокса о деревянных зданиях в Австралии с 1969 года и о растущем почтении к так называемой функциональной традиции примитивного честного строительства, которое прославлялось в собственных работах Кокса и в оригинальных домах Гленн Меркатт как дом Мари Шорт, Кемпси, с конца 1970-х годов. К середине 80-х эти темы получат национальное и даже международное признание.^[3][1]

Рори Хайд, писавший для немецкого онлайн-журнала Uncube в 2014 году, прокомментировал отношения между структурами Пендерса и современной комиссией Граундса для Национальной художественной галереи Виктории в Мельбурне:

«Куб, купол и пирамида выстроены в линию. Сделанные из дерева, листового металла и холста, их четкая геометрия выделяется на фоне невысоких прибрежных кустарников, которые они занимают. Внутренние по своим масштабам, эти сооружения сразу кажутся частью ландшафта, но при этом чужды ему. Космическая геометрия, наложенная на древнюю местность ... эти три структуры свидетельствуют о бессознательном творчестве. Частные зарисовки, простые, но глубокие. Это была серьезная игра с серьезными устремлениями. В этих трех структурах мы можем видеть, как Земля приближается к австралийскому языку, эта архитектура напоминает первые лачуги европейских поселенцев, непритязательные и импровизированные.

«Самое интересное из построек - геодезический купол. В отличие от четкой точности Бакминстер Фуллер Купола в Америке, купол Граундса сделан из утилизированных деревянных стоек, с оловянными крышками мусорных баков, служащих соединениями. Купол становится тяжелым, мускулистым и необычным. В процессе импорта строгая математическая форма Фуллера принимает отношение «она будет правильным партнером» австралийской глубинки, как будто построенная механиком кустов из набора незавершенных планов, скрытых красной пылью.

Макс Делани, куратор современного искусства в Национальной галерее Виктории, указал мне на сходство между этими тремя неформальными деревянными домиками и огромным городским комплексом Мельбурнского района искусств. Куб, купол и пирамида расположены в линию. Прямо как куб газомоторного автомобиля, купол Концертного зала и шпиль Центра искусств. На побережье Нового Южного Уэльса Граундс построил эти три специальных сооружения в качестве прототипа крупнейшего культурного квартала Австралии. Выстраивая эти структуры в своем уме, он действовал в масштабе палатки, но думал в масштабе города ».^[13][1]

Рой Граундс и Кеннет Майер

Рой Граундс (1905–81) был архитектором из Мельбурна, родившимся в Сент-Кильде. Одаренный студент, он был одно время младшим архитектором в Blackett and Foster, путешественник и ветеран Второй мировой войны, Граундс был известен своим экспериментальным «австралийским стилем» (объединение гостиной и столовой) и стал одним из ведущих представителей модернизма в дизайн дома. Как в частной практике, так и в качестве лектора в Мельбурнский университет, Grounds выросла и внесла свой вклад в ряд новаторских и часто противоречивых архитектурных проектов середины 20-го века, включая уникальные дома и квартиры (такие как Moonbria); Shine Dome в Австралийская академия наук в Канберре; Национальная галерея Виктории и прилегающий Центр искусств и 18-этажная башня на Хобарт с Казино Wrest Point. Основания получили Королевский австралийский институт архитекторов Золотая медаль в 1968 году, за заслуги перед архитектурой в 1969 году был посвящен в рыцари.^[1]

Кеннет Майер (1921–1992) из ​​известной семьи Мельбурн Майер был председателем комитета по строительству Мельбурнского центра искусств в 1960-х годах. Похоже, что именно благодаря его сотрудничеству с Центром филантроп американского происхождения и директор Myer Stores стал близким другом и покровителем Роя Гаундса. Майер, как и Граундс, был ветераном Великой Отечественной войны - лейтенантом РАН. Он также был чем-то вроде футуриста, выступая за строительство автострад и строительство торговых центров, пришедших на смену походам по магазинам 1970-х годов. Майер принимал участие во всех делах бизнеса и благотворительности и временами был президентом Ассоциации городского и сельского планирования Виктории (1953–1958).^[1]

Описание

Сайт и культурный контекст

Район Пендерс расположен на территории национального парка Мимоза-Рокс на южном побережье Нового Южного Уэльса, примерно в 420 км к югу от Сиднея, в 15 км к северо-востоку от Беги, в 12 км к северу от городка Татра и в 22 км к югу от Бермаги. Он находится в районе местного самоуправления долины Бега и в пределах территории местного земельного совета аборигенов Бега.^[1]

Национальный парк Мимоза Рокс занимает около 5 804 гектара и простирается на север вдоль побережья от устья реки Бега на 20 километров до южного берега лагуны Банга. Отметка среднего уровня воды очерчивает границы парка со стороны моря и озера. Помимо этой прибрежной полосы, парк также защищает участки внутренних лесов, в том числе большую часть водосбора реки Нельсон-Крик.^[1]

Национальный парк разделен на северную и южную части, разделенные озером Вапенго и частной собственностью с видом на океан, расположенной на северном берегу озера. Внутренняя протяженность парка значительно варьируется: от 100 метров на Пикник-Бич до более 9 км на юге у горы Доктор Джордж. Группа частично расчищенных сельских кварталов на горе Доктора Джорджа образует холм в парке. Второй участок расположен сразу к востоку от дороги Татра-Бермагуи, недалеко от деревни Могарека. Эта небольшая территория принадлежит Совету Шира долины Бега и содержит инфраструктуру водоснабжения для Могарики. Сельские владения, расположенные в начале лагуны Нельсон, фактически, хотя и не полностью, окружены парком.^[1]

Государственные леса граничат с парком по двум участкам южной границы (Государственный лес Таня) и на северо-западе (Государственный лес Мумбулла). В другом месте к парку примыкают засаженные деревьями и расчищенные земли, которые в основном используются для выпаса скота, а также различные жилые и коммерческие застройки на небольших сельских участках. Аренда устриц существует в пределах лагуны Нельсона и озера Вапенго, которые граничат с парком.^[1]

За первоначальной резервацией парка в 1973 году сразу же последовали два щедрых пожертвования частной земли. В 1973 году сэр Рой Граундс и г-н Кен Майер предложили свою собственность под названием Пендерс правительству на том основании, что она будет зарезервирована как национальный парк. Отель расположен в 2 км от Тихого океана и кустарников, простирающихся от Мидл-Бич до залива Битри. В том же году г. Дэвид Йенкен с той же целью предложил свою собственность в Баронде, занимающую 30 гектаров в лагуне Нельсон. Эти два дополнения сыграли решающую роль в создании или консолидации основных территорий национального парка, которые впоследствии будут добавлены и объединены для создания жизнеспособного заповедника. История частных лиц, жертвующих землю под парк, продолжается. Техасская собственность площадью 37 гектаров в Тандже, которая была добавлена ​​к парку в 1996 году, была завещана покойным Кеном Майером, в то время как другие соседи (включая сына Роя Граундса Марра) пожертвовали землю, которая была добавлена ​​к парку в 2001 и 2002 годах.^[1]

На сайте Penders можно найти:

• Сарай"
• Майер Хаус
• Геодезический купол
• Плита сиденья
• Сиденье "бомж"
• Сарай / Ванная комната
• Дом-лодка - теперь удален
• Главная плотина
• Бывший лесозавод
• Стринги Кэмп
• Бывшие молочные остатки
• Остатки Башни Ветра и скульптурные реликвии
• Майер Теннисный корт
• Генератор Сарай
• Поле для гольфа
• Крытый сад
• Небольшой огороженный сад
• Мемориальный памятник^[1]

Сарай"

Первоначально «Сарай» представляет собой девятистороннюю конструкцию с девятью наклонными стойками, образующими основные элементы каркаса, без центральной опоры. Обрамление было расположено по кругу с радиусом 24 фута (7,3 метра) для наклонных стоек и радиусом 16 футов (4,9 метра), определяющим закрытую зону типи, где образовывались сдвоенные стойки (всего восемнадцать). основные вертикальные элементы и помогали поддерживать кровлю и обшивку. Первоначально дерновая крыша (вскоре забракованная из-за ее непрактичности) была заменена листами желтого полупрозрачного гофрированного стекловолокна. Вокруг семи сторон «Сарая» вертикально с нижнего края крыши были подвешены желтые жалюзи.^[3][1]

Внутри «Сарая» главной особенностью открытого пространства был гигантский стальной камин, расположенный почти по центру, и печь для сжигания, установленная спиной к спине, смещенная от центра на южной стороне. На северной стороне печи открытый камин был выложен натуральными камнями, образующими очаг, а за его пределами располагалась объединенная гостиная и столовая. Большой прямоугольный обеденный стол имел бревенчатые ножки, которые были постоянно врезаны в пол. Пространство по-прежнему обставлено оригинальными шезлонгами и бамбуковым подвесным креслом Betty Grounds, которое датируется 1970-ми годами. На западе в том же месте была двуспальная кровать с москитной сеткой, подвешенной над ней. За плитой находилась импровизированная камбузная кухня с газовым холодильником, раковиной из нержавеющей стали и печью для приготовления пищи. Полки, вешалки для полотенец и скамейки, сделанные Граундсом, завершают столярные изделия, а также есть шкаф с впечатляющим соединением «ласточкин хвост», который Граундс сделал в 1930-х годах для своего первого дома «Ранелаг» на горе Элиза в Виктории. Система горячего водоснабжения была смонтирована над печью и за дымоходом, вся конструкция была спроектирована компанией Grounds. Пол был выложен цилиндрическими деревянными блоками, которые первоначально простирались примерно на один метр вокруг здания. Со временем внутренние торцевые зерновые блоки стали гладкими и блестящими, а их случайный узор внес свой вклад в общую деревенскую простоту грандиозного, почти баронского пространства. Внешние блоки полностью сгнили и исчезли. На юг и запад два заливы наружной наклонной рамы были закрыты и покрыты желтым гофрированным стекловолокном. Один отсек превратился в затонувшую ванную комнату с квадратной бедренной ванной, речной галькой и крошечным деревянным оконным люком для вентиляции. Первоначальную дверь в ванную комнату уравновешивала утяжеленная жестяная банка. Вода подавалась по трубе от ближайшей из нескольких плотин и резервуаров, установленных компанией Grounds на участке. Также был установлен септик. Наружные стены кабины для ванной были вертикально выложены саженцами, обработанными таналитом. Изначально крыша ванной была сделана из прозрачного желтого стекловолокна, дающего рассеянный желтый свет. Второй отсек использовался для хранения, в частности, для аккумуляторов энергии, производимой ветряной башней.^[3][1]

Майер Хаус

Дом Майера был построен в 1970-х годах и использовался как резиденция для отдыха. Внешне это усадебный дом, но внутри симметричный план и баронский масштаб основного жилого пространства придают дому неожиданную простую элегантность и величие. Это усиливается изнутри за счет чистой поверхности окрашенных викторианской ясеневой фанеры стеновых панелей, аналогичных тем, которые использовались компанией Grounds для облицовки стен Национальной галереи Виктории, Мельбурн (1959–69).^[1]

Майера дом был запланирован на модуле три фута (910 мм), но с основными подразделениями пространства быть кратными трех футов плюс шесть дюймов (что является диаметром полюса строительства конструкции дома). По форме дом представляет собой прямоугольную призму с остроконечным острием, окруженную верандой девять футов шесть дюймов (2900 мм) с трех сторон и двенадцать футов шесть дюймов (3810 мм) на север, обращенную к заливу Битри. Дом построен из шестидюймовых (150 мм) бревен, обработанных таналитом, для стен и каркаса крыши с деревянными каркасными филенчатыми панелями, облицованными грубо распиленными вертикальными панелями, обработанными таналитом. Крыша дома - темно-коричневый настил из ребристой стали Colorbond (не оригинал) с водостоком из нержавеющей стали. Пол веранды был первоначально выложен деревянными брусами длиной четыре дюйма (100 мм). С тех пор большая часть полов веранды была забетонирована, но образцы деревянных блоков были сохранены в юго-западном углу. Нижняя сторона карниз изначально были высажены в обработанные саженцы Таналита, но где веранды теперь полностью закрыты, потолки облицованы деревянными панелями. Все оконные рамы изготовлены из анодированного алюминия под бронзу, опять же того же цвета, что и в Национальной галерее в Мельбурне.^[1]

Внутри основные помещения дома выложены пробковой плиткой. Дом имеет симметричную планировку, но вход в дом осуществляется с веранды, закрытой от мух. порог а не по оси. Однако, как только кто-то войдет, просторный вестибюль станет осевым с квадратным потолочным окном в центре. Пара высоких раздвижных дверей ведет в большую баронскую гостиную. Прочная конструкция бревенчатой ​​крыши и ее облицовка из саженцев таналита в той же манере, что и амбар, впечатляют. Семья Майер сообщила, что позже были добавлены полосы фольги в качестве временного крепления к обшивке крыши. Полосы фольги были удалены позже NPWS, и была установлена ​​новая облицовка потолка, чтобы предотвратить падение мусора. Дополняют это пространство два симметрично расположенных камина (которые с момента установки работали на газе). освещение, и массивный обеденный стол из трех покрытых пятнами резиновых плит, постоянно установленных в полу шестью вертикальными бревнами, обработанными таналитом. За столом удобно разместятся десять человек. Серия симметрично расположенных раздвижных стеклянных дверей ведет на две закрытые веранды от мух. Две симметрично расположенные спальни с двуспальными кроватями, каждая с ванной комнатой, завершают формальность плана. В каждой ванной есть квадратное окно в крыше, подобное тому, которое находится в холле, что, как предположил Марр Граундс, является эхом трех потолочных окон. дворы Национальной галереи Виктории, с гостиной Myer House, имитирующей Большой зал галереи.^[1]

Веранды были частично закрыты с годами, чтобы приспособить дом к изменениям.Эти более поздние изменения включают перемещение кухни (которая изначально была скрыта за большими дверцами шкафа в холле) на западную сторону дома с прилегающей зоной для приема пищи / семейной комнатой, создание японской ванной комнаты (которая недавно была была преобразована в спальню) и еще одну спальню в северо-восточном углу.^[14][1]

Геодезический купол

Рядом с северной магнитной осью к югу от «Сарая» расположено необычное сооружение деревянного геодезического купол. Купол, построенный из саженцев, обработанных таналитом диаметром 75 мм, возвышается над основной барабанной конструкцией из вертикальных круглых бревен высотой один метр. Сам купол опирается на четырнадцать бревен. столбцы. Пол купола - бетонная плита. В центре внутреннего пространства возвышается грядка шестиугольной формы. Почва в этой грядке изначально нагревалась подземными проводами с батарейным питанием, установленными компанией Grounds для повышения температуры окружающей среды внутри купола, и этот нагрев способствовал успешному выращиванию лапы в Пендерсе. В строительстве и ремонте геодезического купола принимал участие Хэмиш Рамзи, сын Бетти Граундс от первого брака. Рамзи, инженер, который сотрудничал с Норманом Массеном в Канберре, уже работал на некоторых зданиях Граундса в Канберре. Хотя купол был любимой идеей Grounds, Рамзи смог дать совет по конструкции и сотрудничал с Grounds при его строительстве. Геодезический купол - это конструкция почти сферической поверхности, достигаемая за счет повторяющегося использования единой геометрической формы, в данном случае треугольника. Каждые три точки треугольной рамы пересекаются с другими пятью треугольниками, таким образом, точка соединения или ступица становится решающим местом детального проектирования. Важная цель: 1) как установить соединение; и 2) как защитить каждое соединение от атмосферных воздействий.^[1]

В Penders Grounds использовали круглый деревянный брусок в качестве соединительной ступицы. Болты ввинчиваются в ступицу, и каждый саженец натягивается, как требуется, чтобы можно было выполнить соединение со всеми шестью элементами. Чтобы еще больше укрепить эти соединения, стальные ленты из нержавеющей стали были обернуты вокруг деревянной ступицы и обратно к элементам каркаса. Неясно, были ли эти ремни оригинальными приспособлениями или более поздними мерами предосторожности, добавленными для придания большей устойчивости конструкции. На внешнем крае ступицы сизаляционная бумага, затем двойной слой желтой парусины стал водонепроницаемым рукавом для ступицы. Конечно, опасность заключалась в том, что деревянная ступица могла сгнить. Достаточно одного выхода из строя одного стыка, чтобы сделать конструкцию крайне нестабильной. В завершение каждой ступицы Граундс добавил, в типично своеобразном стиле, крышку из оцинкованной стали «Томлин» (диаметр 500 мм), которая была прикручена к каждому саженцу. Те же отверстия под болты, которые использовались для крепления крышек из жести для мусора, также служили точками соединения для лент из нержавеющей стали. Вся конструкция представляла собой образец находчивости и умения справляться - в полной противоположности гипер-технологическим решениям, разрабатываемым за рубежом для водонепроницаемости, герметизации и соединения гораздо более крупных геодезических куполов, разработанных изобретателем формы Р. Бакминстером Фуллером.^[1]

Основание также застекло некоторые треугольные панели прозрачным плексигласом. Эти листы были разрезаны так, чтобы соответствовать крышкам мусорных баков, и по длине каждого элемента каркаса удерживались на месте сложенными оцинкованными стальными секциями, которые привинчивались к элементу каркаса саженца. Земля купола никогда полностью не застекляла. Вместо этого около восьмидесяти процентов купола было покрыто желтой парусиной. Эти панели с тканевым заполнением с тех пор погибли или были удалены. Верх купола венчает прозрачный акриловый свет купола, который удерживается от конструкции и действует как вентилятор для контролируемой среды внутри.^[1]

Купол имел две функции. Первое использование было теплицей, предназначенной для выращивания зелени и овощей. Во-вторых, купол служил мастерской для Роя Граундса, местом, где он мог возиться с экспериментальными гаджетами для Пендерса, выполнять работы по обслуживанию объекта, а также где он мог проявить интерес к деревянным и каменным скульптурам. Там было хранилище для инструментов, скамейка для открывания устриц и их мытья, а в скамейку вставляли котел для стирки.^[3][1]

Условие

По состоянию на 22 февраля 2013 г., Пендерс: после прекращения выпаса скота на оккупированной северо-восточной прибрежной оконечности участка и в меньшей степени на прилегающих к нему путях и дорогах использовался режим круглогодичной рубки и содержания троп и путей и покос. Посадка деревьев проходила строго определенными рядами, в основном в виде аллей вдоль дорожек.^[1]

Совсем недавно, после смерти Кеннета Майера в 1992 году, территориями управляли по сокращенному графику рубки, и подлеску насаждений с помеченными деревьями разрешили восстанавливать, а дамбы демонстрируют признаки заиливания под давлением обширного роста тростника. . Территория, используемая гостями на юго-востоке в качестве кемпинга, была значительно уменьшена в размерах, так как кустарники восстановились.^[3][1]

"Сарай" (1965)

Большая часть основных опор сгребания для «Сарая» за эти годы подверглась значительному гниению ниже уровня земли, что могло бы привести к возможному обрушению конструкции. В 2001–2002 годах в здании был проведен капитальный ремонт. Опоры конструкции были зачищены там, где это необходимо, с помощью столбов из втулки из железной коры, новых пластин и болтов из нержавеющей стали. Таким образом, состояние конструкции улучшилось с 2002 года, когда были завершены работы по стабилизации конструкции. Семья Граундс интенсивно пользовалась сайтом. «Сарай» подвержен заражению насекомыми, общему износу от легких стен, подвергающих интерьер воздействию элементов, а также общему износу от различных групп, которые сейчас используют здание.^[11][1]

Геодезический купол

В 2002 году купол был оценен как находящийся в плохом конструктивном состоянии: концы опор разделились, некоторые опоры и ступицы гнили, а болты ржавели. Некоторые из вертикальных опор-заполнителей отсутствовали, другие упали с горизонтальной опоры, к которой они были прибиты, и, похоже, не было ничего, что могло бы поддержать основание этих опор. Вертикальные столбы, поддерживающие купол, казались прочными у своих оснований. За исключением одной трещины бетонная плита была прочной.^[15][1]

Не было никаких очевидных изменений в способе строительства Геодезического купола с момента подготовки Плана управления консервацией 2002 года, за исключением потери всех панелей заполнения из плексигласа (указывающих на перемещение конструкции купола). Состояние структуры, как представляется, заметно ухудшились с 2002 года, особенно опорное основанием для купола, включающего вертикальный саженец балюстрады с верхней пластиной саженца, которые в значительной степени отделены друг от друга. Были предприняты попытки поддержать балюстрады из саженцев и подпорки между столбами, поскольку конструкция балюстрады в настоящее время раскрывается под весом самой конструкции купола, и в некоторых секциях были предприняты попытки предоставить нижнюю плиту для балюстрад саженцев. Как отмечалось в 2002 году, раскалывание некоторых полюсов и ржавление болтов и ступиц продолжается. Износ ящиков для сеялки также продолжается.^[16][1]

Дом Майер и теннисный корт (c. 1970)

Дом Myer House поддерживается в безупречном состоянии. Большая часть арматуры является оригинальной или была заменена очень похожей арматурой (например, осветительной арматурой и сантехникой). Хотя никаких оригинальных архитектурных чертежей обнаружено не было, семья Майер сообщила, что северная половина веранд вокруг дома изначально была закрыта ветрозащитными экранами, чтобы создать зоны для сна для детей. Более поздние изменения и дополнения в течение многих лет в основном касались этих краев периметра дома в виде комнат и остекления.^[1]

Большая часть пола веранды из деревянных блоков была забетонирована после того, как она начала разрушаться и затрудняла доступ для инвалидных колясок для члена семьи. Ко многим колоннам и балкам веранды прикреплены металлические рукава, чтобы предотвратить проникновение в них крыс. Единственная оригинальная мебель, которая осталась в доме, - это фиксированные предметы, такие как обеденный стол и письменный стол в главном зале. Кроме того, в доме остались пять кресел из цельной древесины, изготовленные рабочими из депо Пендерс после смерти Кена Майера, на каждом из которых было выгравировано имя одного из детей Кена и «PENDERS TIMBER 93». Пробковая плитка для пола во всем доме изнашивалась, но в 2012 году ее заменили новой пробковой плиткой, которая по размеру и цвету соответствовала исходной плитке. Теннисный корт в хорошем состоянии.^[1]

Лагерь стрингов

Лагерь Тонг - это просто расчищенная территория для кемпинга, расположенная к югу от «Сарая» и Геодезического купола рядом с пляжем на восточной окраине участка. Сохраняется в хорошем состоянии как открытая площадка для кемпинга.^[1]

Плиточное сиденье (1964-65)

К северо-востоку от «Сарая» сиденье из плиты и связанные бревна остаются в хорошем состоянии, без каких-либо явных изменений, кроме удаления скульптуры, ранее примыкавшей к сиденью. Эти элементы находятся в зоне эрозии и при необходимости могут быть перемещены в более безопасное место поблизости.^[1]

Остается мельничная башня (c. 1964)

Остатки и изменения, сделанные в башне ветряной мельницы, чтобы превратить ее в скульптурную реликвию, которые были сделаны в 1996 году, остаются, и структура не сильно ухудшилась с 2002 года.^[1]

Небольшой огороженный сад

Остатки небольшого огороженного сада сохранились с множеством столбов, однако сетка сохранилась только на одном участке. В целом сад в плохом состоянии.^[1]

Заднее сиденье

Боковое сиденье остается в среднем состоянии и представляет собой более хрупкую конструкцию, чем другие бревенчатые сиденья.^[1]

Бывший навес для лесоперерабатывающих заводов

Бывший завод по обработке древесины пролить остается без каких-либо серьезных изменений в структуре с 2002 года. Сарай имеет некоторый износ, включая часть поврежденных доски рядом с основанием северо-восточного угла и находится в удовлетворительном состоянии.^[1]

Сарай / ванная комната (c. 1969)

Сарай / ванная комната остается исправной и в хорошем - удовлетворительном состоянии. (Некоторые столбы намеренно поставили под углом, и это создает впечатление, что здание рушится). Туалет остался, но с 2002 года в здании отключено водоснабжение.^[1]

Главная плотина

Основная плотина остается функциональной в качестве водоснабжения для дома Майер и для водоснабжения «Сарая». Он по-прежнему охвачен обширным ростом сорняков, и хотя фонтан все еще существует, он не работает и был вытеснен ростом сорняков.^[1]

Крытый сад

Крытый сад остается в плохом состоянии, сетка и конструкция столбов начинают выходить из строя. Остались случайные посадки, но они в плохом состоянии.^[1]

Поле для гольфа (1983-85)

С 2002 года природный ландшафт продолжал вторгаться в остатки фарватеров бывшего поля для гольфа, однако активного восстановления не происходило. Поэтому поле для гольфа остается в плохом состоянии.^[1]

Аллеи местных деревьев

Есть два пути затопленных Десны, посаженные в эпохе Myer / Основании - один холм к югу от Майера дома к водонапорной башне и один к югу от Майера Дома на трассе между свойствами Майера и основанием. Они находятся в хорошем состоянии и считаются подходящими насаждениями для этого участка.^[1]

Мемориал Кена Майера и Ясуко Хираока

Он находится на холме к югу от участка и технически находится за пределами участка Пендерс. Он состоит из сиденья и мемориальной доски рядом с пешеходной дорожкой.^[1]

Новая структура, заложенная М. Граундсом (2010)

Мемориал существует недалеко от того места, где стояла конструкция треноги Рой Граундс к востоку от «Сарая», и включает мемориальную доску в память о сэре Рое и леди Беттин Граундс.^[1]

Считается, что удаление плавучего дома, куба, мастерской и солнечного навеса не повлияет на значимость этого места, что подтверждается тем фактом, что в Плане управления сохранением 2002 года им был присвоен низкий уровень значимости. Хотя остатки Башни Ветра считались имеющими большое значение в CMP 2002 года, было отмечено, что они имеют низкую целостность, и это остается так.^[11][1]

Скульптуры в Майер-Хаусе (японский каменный фонарь и кошки, а также скульптуры Питера Тейлора, Дэвида Толли и Майкла Месароша) были оценены как имеющие высокий уровень значимости, а скульптура Майкла Месароша имела прямое отношение к сайт. Тем не менее, эти предметы были личными артефактами, и скульптуры Grounds были восстановлены в собственности Marr Ground поблизости. Отмечается, что на месте сохранились бревенчатые, бетонные и стальные скульптуры.^[11][1]

Удаление скульптур с участка считается серьезной потерей значимости участка Пендерс, особенно скульптур сэра Роя Граундса и Марра Граундса, которые имели прямое отношение к создателям места, и они были оценены как имеющие большое значение. определенное значение в CMP 2002 года.^[11][1]

Изменения и даты

Сарай"^[1]

Первоначальная дерновая крыша была удалена в начале 1970-х годов и заменена желтым стекловолокном, которое было заменено зеленым Colorbond, гофрированной стальной кровлей в 1993 году. Ванная комната и кладовая были также заменены панелями из зеленого Colorbond и полупрозрачного гофрированного пластика. Структурные опоры, которые были обрезаны Marr Grounds для компенсации неравномерного погружения, теперь заменяются или зачищаются. Совсем недавно Марр расширил и улучшил центральный камин, добавив дрова, и переустановил систему горячего водоснабжения, а также установил регулируемую лампу, подвесную кладовую и систему шкивов собственной конструкции.^[3][1]

Основными изменениями в «Сарай» с 2002 года являются утрата первоначального использования в качестве жилых помещений в конце 2010 года и удаление некоторой мебели, включая оригинальные шезлонги, c. 1970бамбуковое подвесное кресло и москитная сетка. Шкаф с соединением «ласточкин хвост» был снят, а двуспальная кровать снята с октября 2010 года. Ремонт древесины, включая зачистку наклонных опор у их оснований, который проводился в 2001–2002 годах, завершен. Другие ремонтные работы с 2002 года включают зачистку новой нижней части каждой наклонной опоры, увеличение размеров болтов и замену их нержавеющей сталью, снятие тяжелой проволочной ленты вокруг здания на перемычка выравнивание и замена тросом из нержавеющей стали, регулировка точки крепления на каждой балке перемычки, особенно там, где было некоторое вращение этой балки, и она не была квадратной, все новые деревянные балки были окрашены эмульсией Koppers CN, периметр удерживания пола были заменены бревна, которые также были в основном сгнившими, вместе с некоторыми блоками перекрытия, где они больше не использовались, также были заменены все панели заполнения из плексигласа между вертикальными стойками, и все желтые жалюзи были удалены во время работ по стабилизации, и были повторно повешены следующие.^[11][1]

Майер Хаус

Различные функциональные комнаты дома со временем были перенесены на его окраины. В 1972 году к южной веранде пристроили дополнительный туалет. Кухня была расположена в зоне входа, пока Ясуко Майер не организовал ее перестановку на нынешнее место примерно в 1988 году, примерно в то же время, когда была добавлена ​​японская ванная комната (Джоанна Баевски, личная связь со Стивеном Деком). В 1993 г. в северо-восточном углу веранды была создана третья спальня. В 1996 году было установлено большое окно между Главным залом и северной верандой, а в 2001 году западная ванная комната была приспособлена для использования в инвалидных колясках.^[17][1]

Одновременно с перемещением кухни у парадного входа и у входа в кухню выложили однотонную бежевую каменную плитку, чтобы учесть японскую традицию снимать обувь при входе в дом. (Джоанна Баевски, личная связь с Джейн Маккензи)^[1]

Другими изменениями, внесенными с 2002 года, стали частичное покрытие черной древесины, образующей пол веранды, цементной плитой. Два оставшихся полукруглых участка кирпичной кладки были намеренно сохранены, чтобы указать на первоначальную отделку - один на юго-западной стороне возле входа непосредственно в кухню, а другой на юго-восточной стороне у восточной стены.^[1]

В 2012 году Служба национальных парков и дикой природы провела работы по консервации и ремонту дома, чтобы его можно было сдавать в аренду как дом для отдыха. Инфраструктурные работы включали установку солнечной батареи для получения энергии, установку резервуаров для дождевой воды для питьевого и противопожарного водоснабжения, а также новой системы очистки сточных вод. Работы по консервации включали замену кровельного покрытия и водостоков, ремонт и стабилизацию стоек веранды, а также замену световых люков и дымоходов. Кухня и ванные комнаты были отремонтированы с сохранением духа оригинального дизайна в выборе материалов и цветов, а также некоторых оригинальных светильников. Японская ванная комната была преобразована в четвертую спальню, а саженцы и сетчатые ограждения веранды были отремонтированы и укреплены.^[1]

Удаление после передачи сайта

В начале 2011 года две семьи, которые занимались строительством сооружений на территории, покинули территорию и передали ее в собственность OEH. С 2002 года с сайта были удалены следующие конструкции:

• Плавучий дом (находился между Майер-Хаусом и "Сараем");
• Cubby and Solar Shed (находился рядом с «Сараем»);
• Мастерская (находилась рядом с Геодезическим куполом);
• Реликвия ветряной башни (которая была подвергнута дальнейшему демонтажу после отчета 2002 года);
• Скульптуры, включая скульптуру на треноге сэра Роя Граундса, две скульптуры на треноге и скале Марра Граундса, скульптуру на территории Марра перед плиточным сиденьем, деревянную скульптуру Питера Тейлора на мысе Бесплодного гуся, скульптуру Дэвида Толли, скульптуру Майкла Месароша, Японский каменный фонарь и две японские каменные кошки.^[11][1]

Список наследия

Пендерс имеет государственное значение, так как представляет собой редкий набор модернистских зданий и построек, спроектированных известным архитектором Роем Граундсом в окружении великолепной природной красоты. Пендерс использовался Граундсом как экспериментальная мастерская для исследования творческих структур и экспериментов, которые повлияли на эволюцию модернистской архитектуры по всей Австралии во второй половине двадцатого века.^[1]

«Сарай» представляет собой одно из самых ярких зданий в карьере Граундса и ясно демонстрирует архитектурную философию, лежащую в основе его архитектуры - его веру в логику геометрии как основу рационального дизайна и его желание гармоничного союза между построенная и естественная среда участка. Геодезический купол и Майер-Хаус являются несущими конструкциями, которые демонстрируют масштабы и интересы компании Grounds. Строения в совокупности демонстрируют крайность Нового Южного Уэльса в уровне экспериментирования с возвращением к деревенским материалам и отделке, использованием процесса обработки таналита и методов строительства деревянных столбов.^[1]

Строения, расположенные в Пендерсе, высоко ценятся архитектурным сообществом. Эти конструкции признаны неотъемлемой частью процесса проектирования, который в конечном итоге произвел ряд работ национального значения, включая Национальную галерею Виктории, Австралийскую академию наук и Центр искусств Мельбурна, демонстрирующие инновационные и новаторские технологии. Здания Граундса впоследствии повлияли на последующие поколения архитекторов, которые продолжили функциональную традицию примитивного честного строительства, прославленную в его работах в Penders.^[1]

Сайт Penders также тесно связан с Кеннетом Майером, членом известной розничной семьи Майер. Это место демонстрирует его экологические цели и интерес к коммерческому использованию местной древесины посредством частично сохранившихся лесных плантаций и остатков экспериментального сарая для процесса сохранения древесины эпохи Таналита.^[1]

Это место демонстрирует общие интересы Граундс и Майерс в архитектуре и скульптуре, в естественном лесном хозяйстве, а также в сохранении и восстановлении окружающей среды. Пожертвование этого участка штату Новый Южный Уэльс для расширения национального парка Мимоза-Рокс является выражением их благотворительности и их веры в государственную собственность на прибрежные земли по всей Австралии.^[1]

Пендерс был внесен в список Реестр государственного наследия Нового Южного Уэльса 29 ноября 2013 г., выполнив следующие критерии.^[1]

Место важно для демонстрации курса или образца культурной или естественной истории в Новом Южном Уэльсе.

Участок Пендерс имеет местное историческое значение для коренного населения как территория, которая была заселена из-за наличия обильных ресурсов, и для некоренного населения как часть территории, используемой для вырубки леса и выпаса молочного скота с середины 1840-е - середина 20 века. Участок Penders также важен тем, что он постоянно используется для отдыха местным населением.^[1]

The Grounds построил "Сарай" (дом из деревянного столба в форме вигвама в 1965 г.) и дом Майера (c. 1970), построенные для Кена и Пру Майер, были ранними продуктами роста феномена домов отдыха на южном побережье в 1960-х и 1970-х годах в этом регионе. Переход к натуральным и неукрашенным материалам и честно выраженной структуре стал общим эстетическим сдвигом, параллельным международному развитию так называемого нового брутализма. Дом отдыха The Grounds Barn и Myer - результат критической переоценки изысканной и вдохновленной машинами архитектуры 1950-х годов.^[1]

«Сарай» и «Майер Хаус» имеют историческое значение, так как предвещают развитие архитектурного стиля «Сиднейской школы», который к середине 1980-х годов получил национальное и международное признание.^[1]

Бывший навес завода по переработке древесины имеет историческое значение, так как он связан с фрезерованием древесины и развитием процесса танолитической обработки материалов, используемых в конструкциях Земли.^[1]

Это место имеет сильную или особую ассоциацию с человеком или группой лиц, имеющих важное значение в культурной или естественной истории Нового Южного Уэльса.

Сайт Пендера тесно связан с редкими и ключевыми экспериментальными работами сэра Роя Граундса (1905–81), одного из самых влиятельных австралийских архитекторов, пионеров модернистского дизайна, и содержит их. Его работа была значительна и включает в себя основные работы, включая Национальную галерею Виктории, Австралийскую академию наук и Центр искусств в Мельбурне, которые признаны имеющими значение государственного наследия в Виктории. «Сарай» - одно из самых ярких построек в карьере Граундса, которое четко демонстрирует архитектурную философию, лежавшую в основе его архитектуры - его веру в логику геометрии как основу рационального дизайна и его желание гармоничного союза между построенная и природная среда на участке. Значительный вклад Градаса в области архитектуры был признан и признан на национальном уровне, когда он был награжден золотой медалью Королевского австралийского института архитекторов в 1968 году и посвящен в рыцари в 1969 году.^[1]

Участок Пендерса также тесно связан с Кеннетом Майером (1921–92), членом известной розничной семьи Майер, и демонстрирует его экологические цели и интерес к коммерческому использованию местной древесины посредством лесных плантаций и остатков экспериментального сарая для процесс сохранения древесины в эпоху таналита. Совсем недавно у сайта Penders возникли ассоциации с Марром Роем Граундсом, сыном Роя Граундса, влиятельного художника, который работал над продвижением искусства в Австралии. Примеры его работ хранятся в коллекциях Австралийской национальной галереи и Дом Парламента в Канберре и Государственных галереях в Сиднее.^[1]

Пожертвование Граундса и Майера оф Пендерс государству на расширение национального парка Мимоза-Рокс является значительным благотворительным вкладом просвещенных людей в постоянное сохранение окружающей среды. Он также представляет собой выражение веры Граундса и Майера в государственную собственность на прибрежные земли по всей Австралии.^[1]

Место важно для демонстрации эстетических характеристик и / или высокой степени творческих или технических достижений в Новом Южном Уэльсе.

Основные строения на этом месте («Сарай», дом Майера и Геодезический купол) и их расположение в ландшафте привели к созданию места, которое, вероятно, будет иметь эстетическое значение на государственном уровне. Сооружения демонстрируют творческие эксперименты, вызванные послевоенным интересом национального архитектора сэра Роя Граундса к геометрическим формам, инновационной структуре и натуральным материалам, в результате чего здания были очень необычными в то время. Структуры демонстрируют крайность в Новом Южном Уэльсе в их уровне экспериментирования в то время с возвращением к рустикальным материалам, отделке и использованию процесса обработки таналита и методов строительства деревянных столбов.^[1]

«Сарай», культовый домашний шедевр сэра Роя Граундса, представляющий последний этап (1960–81) его карьеры, является наиболее выдающейся и творческой работой на территории, представляющей собой постоянную палатку обманчиво простого дизайна и откровенно экологических целей. Расположенный в отдаленном уголке участка с океаном на востоке и широким устьем на севере, он передает «расслабленную духовную сущность этого места».^[18] Геодезический купол, тесно связанный с «Амбаром», представляет собой простое и изобретательное исследование новаторской работы Р. Бакминстера Фуллера. Дом Майер, чей дизайн основан на миниатюрном плане Национальной галереи Виктории Граундс, снова представляет собой скромный и обманчиво простой дом для отдыха, который перекликается с лучшими качествами австралийской усадьбы по форме, пространству и экологичности. Многослойная планировка и постепенный переход в характере дома от его скромного неприхотливого экстерьера к удивительно грандиозному и детально проработанному интерьеру добавляют ему эстетического качества. В доме Майера сохранились некоторые подвижные элементы (деревянные стулья), которые имеют эстетическое значение, поскольку они были специально спроектированы архитектором для дополнения архитектуры дома.^[1]

Особые и необычные эстетические качества «Сарая» и Геодезического купола были признаны и подчеркнуты в опубликованных статьях известных историков архитектуры Дженнифер Тейлор и Филиппа Гоада.^[1]

Это место имеет сильную или особую связь с определенной общиной или культурной группой в Новом Южном Уэльсе по социальным, культурным или духовным причинам.

Строения, расположенные на территории Пендерса, высоко ценятся архитектурным сообществом. Эти конструкции признаны сэром Роем Граундсом неотъемлемой частью процесса проектирования, который в конечном итоге произвел ряд работ национального значения, включая Национальную галерею Виктории, Австралийскую академию наук и Центр искусств Мельбурна, которые демонстрируют инновационные и новаторские технологии. . «Сарай» вызвал большой интерес в кругах искусства и архитектуры Австралии, и, несмотря на сознательное отсутствие рекламы в СМИ, он приобрел почти мифический статус. Об этом свидетельствуют многочисленные публикации, в том числе «Энциклопедия австралийской архитектуры».^[1]

Здания Граундса впоследствии повлияли на последующие поколения архитекторов, включая самого известного архитектора Австралии Гленна Меркатта, который продолжил функциональную традицию примитивного честного строительства, прославленную в работах Граундса в Пендерсе.^[1]

Пендерс также имеет современное социальное значение как основополагающий пример собственности, купленной на южном побережье или в близлежащем кустарнике, где ряд интеллектуалов-единомышленников и художников из крупных городов последовали примеру Граундса и Майера в строительстве и занятии скромных и экологически чувствительных зданий, таких как отпускные отступления.^[1]

Это место может дать информацию, которая поможет понять культурную или естественную историю Нового Южного Уэльса.

«Сарай», геодезический купол, складские помещения, башня ветряной мельницы, дом Майер и множество сооружений в Пендерсе, вероятно, будут иметь исследовательский потенциал на государственном уровне, поскольку демонстрируют достижения в технологиях строительства деревянных столбов и демонстрируют раннее использование таналита. Обработка для консервации древесины, которая была впервые применена на этом участке и стала важной отраслью в регионе.^[1]

Это место обладает необычными, редкими или находящимися под угрозой исчезновения аспектами культурной или естественной истории Нового Южного Уэльса.

Пендерс - это место, где находится редкий комплекс зданий и сооружений, спроектированных всемирно известным архитектором сэром Роем Граундсом, у которого мало известных проектов в Новом Южном Уэльсе. Сопоставление трех структур - редкая демонстрация творческих возможностей Grounds на одном сайте. «Сарай» и геодезический купол, построенные в 1965 году, были двумя из первых полностью связанных бревенчатых конструкций, построенных в послевоенное время и предназначенных не для сельскохозяйственных целей или в качестве мостовой конструкции, а для домашнего использования. «Сарай» и «Дом Майерса» были первыми из серии экологически чистых курортных комплексов, которые будут построены другими в регионе.^[1]

Пендерс также редко встречается в качестве раннего и новаторского примера участка, который демонстрирует экологические цели при восстановлении удаленного прибрежного ландшафта. Частично сохранившиеся плантации на территории представляют собой одни из самых ранних примеров частного управления плантациями эвкалипта в штате.^[1]

Это место важно для демонстрации основных характеристик класса культурных или природных мест / сред в Новом Южном Уэльсе.

Пендерс является представителем прибрежных курортов на южном побережье. «Сарай» и «Майер-Хаус» имеют значение как репрезентативные примеры новых типов зданий для отдыха после появления мотеля в послевоенном туристическом буме 1950-х годов.^[1]

В частности, «Сарай» представляет собой идеализированный образ жизни в австралийском климате и ландшафте 1960-х годов. Регулируемые жалюзи, оригинальное освещение по периметру сарая и строительные материалы, взятые с участка, демонстрируют раннюю и серьезную попытку создания экологически ответственной архитектуры. «Сарай» является ярким представительным примером работы четвертого этапа карьеры Роя Граунда, с 1960 по 1981 год, над которым доминировала комиссия Национальной галереи Виктории и Викторианского центра искусств. Оба комплекса зданий значатся в штате Виктория.^[1]

Смотрите также

Рекомендации

Библиография

• Тейлор, Дженнифер (1985). "Сарай" Пендерса (в архитектуре Австралии).
• Консультанты по наследию Джилл Шеппард (2002). Penders: The Grounds & Myer Holiday Retreat - План управления сохранением.
• Гоуд, Филипп (2001). Наука и место, технологии и производство (в архитектуре Австралии).
• Филип Гоуд (монография под редакцией М.Дж. Оствальда и Р.Дж. Мура) (2000). Обнаружение Dymaxion: международный миф, локальная реальность (в переосмыслении архитектуры, теории, науки и мифов).
• Хайд, Рори (2014). "'Купола и пирамиды Кублс, уединенное убежище архитектора Роя Граундса.'".
• Urbis Pty Ltd (2011 г.). План управления консервацией Penders / Технико-экономическая оценка.

Атрибуция

Эта статья в Википедии изначально была основана на Penders, запись номер 01913 в Реестр государственного наследия Нового Южного Уэльса опубликовано Государством Новый Южный Уэльс и Управлением окружающей среды и наследия 2018 г. под CC-BY 4.0 лицензия, по состоянию на 2 июня 2018 г.