Питер Домен - Peter Dohmen

Эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. Пожалуйста помоги улучшить эту статью к добавление цитат в надежные источники. Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найдите источники: "Питер Домен"  – Новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR (Июль 2018 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Окна Мундерло в Часовне Воскресения, Университет Вальпараисо, Индиана, спроектированные Питером Доменом

Питер В. Домен (1904–1977) был известным и выдающимся немецким литургическим художником, иммигрировавшим в Соединенные Штаты со своей семьей после Второй мировой войны. До Второй мировой войны Германия выиграла множество конкурсов на большие фрески высотой до 10 этажей и произведения искусства для общественных зданий. Когда он несколько раз отказывался от приглашения стать членом нацистской партии, которая вербовала состоявшихся людей, он был внесен в «черный список» и больше не имел права на госконтракты.

Сразу после войны он решил уехать из Германии в США, заявив, что Европа всегда будет в состоянии войны. Он и его семья ехали одним из первых поездов из Кельна в Гамбург в американское посольство, чтобы подать заявление на иммиграцию семьи. Визы были наконец предоставлены после 5-летнего ожидания. Так начался второй успешный эпизод в его жизни, когда он был одним из величайших духовных деятелей мира.

Образование и начало карьеры

Домен родился 28 мая 1904 года недалеко от Кельна, Германия. В раннем возрасте проявил талант к искусству. Будучи молодым студентом, он написал несколько красивых религиозных картин маслом на традиционные религиозные темы. Он стремился узнать больше у лучших профессоров искусства Европы и подал заявку на стипендии в некоторые из ведущих художественных академий. Его усилия окупились, когда он получил стипендию от правительства Германии. Затем он посетил некоторые из самых известных художественных академий Европы, в том числе: Кельн, Дюссельдорф, Аахен и Высший институт Королевской академии искусств в Антверпене, Бельгия.

Он учился у самых известных и выдающихся профессоров искусства того времени, таких как профессор Йохан Торн Приккер, Доминикус Бём, и барон профессор Исидор Обсомер, директор Королевской художественной академии в Антверпене.

После завершения учебы Домен некоторое время работал профессором искусств в Институте христианского искусства в Дортмунде, а затем стал менеджером известной художественной студии в Австрии, где он работал над фресками, мозаиками и витражами. В 1936 году он вернулся в Германию, чтобы основать собственную художественную студию в Кельне.

Студии Питера Домена в Германии

Домен стал хорошо известен как художник в Германии в 1930-х годах благодаря своим монументальным произведениям искусства, включая витражи, большие фрески на крупных общественных зданиях и византийские стеклянные мозаики.^{[нужна цитата ]}

В 1937 году он сделал захватывающее историческое открытие в куполе древней церкви Урсулы Кирхе в Кельне, Германия: он обнаружил, что под краской сводчатых потолков были красивые религиозные картины, относящиеся к 13 веку. Министр культуры поручил ему отреставрировать и спасти очень ценные фрески.

Позже правительство также поручило ему выполнение исторических фресок (3000 кв. Футов) в Рыцарском зале средневековой цитадели в Юлихе, Германия.

В 1938 году ему предложили должность профессора в Государственной художественной академии в Кенигсберге, Германия. Однако за несколько недель до занятия этой должности был принят закон, требующий, чтобы преподаватели государственной школы были членами нацистской партии. Учитывая его неприязнь к нацистам, он отказался. Он хотел покинуть Германию, но правительство уже затруднило выезд. В конце концов, выходы захлопнулись, и ни один немец не мог покинуть страну.

Во время войны семья Домен дважды теряла свои дома из-за бомб союзников. Они и большинство немцев месяцами жили в своих подвалах, чтобы защитить себя от постоянных бомбардировок: ночью англичанами, днем ​​американцами. Им приходилось несколько раз бежать с одной лишь одеждой, которую можно было носить в рюкзаках, чтобы спастись с фронта, а один раз - от нацистов. Он помог четырем своим школьным друзьям, евреям, бежать через границу из Германии. В конце концов правительство заблокировало его из-за его открытой оппозиции нацистской партии.^{[нужна цитата ]}

Его студия в Кельне была разрушена бомбой во время Вторая Мировая Война. Он решил, что по окончании войны он покинет Германию и отправится в «Америку, страну Свободных». После войны, как только железная дорога снова заработала, он и его семья сели на поезд до американского посольства в Гамбурге, чтобы подать заявление на иммиграционную визу. На это ушло пять лет, и когда была получена виза, семья продала свой дом и мебель и иммигрировала в США. Немецкие денежные ограничения позволяли семье вывозить из страны только 10 долларов на человека. Таким образом, семья Дохмен прибыла в США с 40 долларами. Родственник в ST. Пол спонсировал семью. Приехали в СТ. Пол во время одной из самых суровых зим за последние годы.

Отклонив несколько предложений ведущих студий по производству витражей в США, он основал студию Peter Dohmen Studios в Сент-Пол, Миннесота. Его более современный стиль искусства был именно тем, что молодые архитекторы искали и не могли найти. Эти архитекторы не хотели традиционного церковного искусства, часто называемого «китчем». Его время было идеальным, и вскоре он начал получать контракты с некоторыми очень известными учреждениями.^[1]

Peter Dohmen Studios в Сент-Поле, Миннесота

Среди его основных работ - мозаичные фрески в Карлтон-колледже в Миннесоте, витражи в библиотеке Университета Нотр-Дам и окна в Часовня Воскресения Христова в Университет Вальпараисо, Индиана.^[1]

Домен женился на дочери известного в Кельне бизнесмена. Незадолго до начала Второй мировой войны у них родилось двое сыновей. В 1950-х годах он и его жена проектировали витражи в Соединенных Штатах, а затем окна были изготовлены в некоторых из самых авторитетных производственных студий Германии с использованием только стекла высшего качества и материалов, таких как античное стекло с выдувным ртом. Это стекло придает окнам хрустальный характер. Затем окна были отправлены по частям в США для установки.^[2]

Работы Питера Домена можно найти в многочисленных церквях в штатах Иллинойс, Индиана, Миннесота, Оклахома, Северная и Южная Дакота, Небраска, Айова, Висконсин. Он также создал захватывающие византийские стеклянные мозаичные колонны в здании Администрации ветеранов в Сент-Поле, Миннесота, представив искусство, которое использовалось в течение тысяч лет и которое можно увидеть в Ватикане, базилике Сан-Марко в Венеции и большинстве необычные постройки старой Европы. Другие места в Миннесоте, где хранятся витражи Домена, - епископальная церковь Мессии в Сент-Поле, лютеранская церковь паломников в Миннеаполисе и Объединенная методистская церковь Ричфилда.

Его часто приглашали для демонстрации своих произведений искусства на многих художественных выставках в Европе, а также в США.

Он ушел из бизнеса в 1972 году и умер в мае 1977 года в Кенигсвинтере, Германия. Он оставил некоторые из самых выдающихся произведений искусства, чтобы другие могли ими насладиться.

В 1961 г. Дитрих Спан работал его учеником и помогал в производстве двух окон Вальпараисо.^[1] В 1971 году, после того, как Питер Домен решил уйти на пенсию, Спан и нью-йоркский художник Мел Гири купил студию Питера Домена.^[3]Дитрих Спан продолжил великие традиции и за последние 40 лет спроектировал множество выдающихся витражей в своем собственном стиле. Его студия находится в Миннетонке, Миннесота.

Часовня Воскресения Христова в университете Вальпараисо

Домен завершил четыре больших витража в часовне Воскресения, три окна алтаря и единственное окно в западной стене часовни. Три окна алтаря составляли самую большую комиссию по витражу в Соединенных Штатах на момент их установки.^[4] каждый размером 85 футов высотой и шириной 22 фута. Они известны как окна Мандерло в честь дарителей, мистера и миссис Альфреда К. Мундерлох из Детройта, штат Мичиган. Окно в западной стене было подарено мистером и миссис Ричардом Э. Мейером и известно как окно Мейера.

Проект Часовни Воскресения был завершен поэтапно на протяжении более чем полувека. Окно Мейера было освящено в тот же день, что и сама часовня, 27 сентября 1959 года. Центральное окно Мундерло было посвящено 5 февраля 1961 года. Два боковых окна Мундерло были окончательно освящены несколько лет спустя, 10 января 1965 года.

Г-н Домен тесно сотрудничал с доктором А. Р. Крецманном, консультантом по литургии Часовни Воскресения, над созданием окон, которые с тех пор называют «цветными проповедями».

Окно искупления Мундерлоха

Центральное окно, Окно искупления, рассказывает истории Нового Завета. Первая часть этого окна показывает восходящее солнце нового дня во Христе. Мессианская роза, наряду с символами Льва из колена Иудина и Стебель Иессея, собраны вместе, чтобы описать исполнение пророчества Иисуса Христа - слова, ставшего плотью. Разделы, которые следуют за этим, изображают хорошо известные истории Нового Завета, включая Рождество, Чистый четверг, Страстную пятницу и Пасху. Последние части центрального окна с нетерпением ждут возвращения Христа к творению. Здесь представлены книга с семью печатями и трубы, звучащие в Четыре угла земли. Это окно завершается Чи-Ро, символом Христа и Его вечного присутствия. Также появляется текст, перемежающийся с изображениями Окна искупления. В центре окна появится отметка «IC-XC-NIKA». Этот ранний текст, который переводится как «Иисус Христос Победитель», происходит из гробницы в Эфесе III века нашей эры. В центре этого окна также появляется латинское «In Luce Tua, Videmus Lucem». Этот текст из 36-го псалма также является девизом Университета Вальпараисо.

Окно создания Мундерлоха

Окно справа - это Окно создания. Как и каждое из окон Munderloh, это окно читается по часовой стрелке, начиная с верхнего правого угла и продолжаясь через каждую из десяти частей окна. Первый раздел несет знаки планет, за ним следуют творящие руки Бога во втором разделе. В следующих разделах представлены хорошо известные истории Ветхого Завета, от Адама и Евы до Десяти заповедей и символов древних царей. Это первое окно завершается изображениями мира, в особенности голубем, который парит более чем на 80 футов над алтарем.

Окно освящения Мундерлоха

Третье окно Мундерлоха - это окно освящения. На начальных участках этого окна изображены символы ранней церкви: среди этих символов - свитки (Священное Писание) и голубь (Пятидесятница). Следующий раздел включает образы христианского мученичества и переходит в образы современной христианской жизни. Музыка, народы, научные достижения и мировая миссия - все это проявляется в изображениях этого окна. Здесь присутствуют элементы Евхаристии, наряду с другими символами священнического служения. Это последнее окно завершается гербом Лютера и факелом этого университета. Оба эти символа являются превосходными символами Университета Вальпараисо - университета под крестом, чье пламя веры постоянно зажигает светильник обучения.

Окно Мейера

Окно Мейера предназначено для представления «музыки и ее места в жизни христианина». Искусство этого окна изображает беззаботную и строгую природу искусства, особенно музыки, в христианской жизни. Многие инструменты также попадают в окно, вся работа противопоставлена ​​«яркому красному мотиву, символу спасительного искупления Христа и нашего личного спасения». Окно Мейера содержит 3400 витражей.

Рекомендации