Полина Стрепетова - Википедия - Polina Strepetova

Полина Стрепетова
Родившийся	Стрепетова Пелагея Антипьевна Пелагея Антипьевна Стрепетова (1850-10-17)17 октября 1850 г. Нижний Новгород, Российская империя
Умер	17 октября 1903 г.(1903-10-17) (53 года) Санкт-Петербург, Российская империя
Род занятий	актриса театра
Активные годы	1865-1897
Супруг (а)	Модест Писарев

Полина (Пелагея) Антипьевна Стрепетова (русский: Поли́на (Пелаге́я) Анти́пьевна Стре́петова(родилась 17 октября 1850 г., умерла 17 октября 1903 г.) русская театральная актриса, известная своими трагическими ролями, в которых глубоко и выразительно изображена «страдающая протестующая русская женщина».^[1]

биография

Рожден в Нижний Новгород Она была подкидышем, которую вырастил и воспитал цирюльник городского театра Антип Григорьевич Стрепетов, который буквально нашел младенца на пороге своего дома. Она так и не смогла установить личности своих биологических родителей и приняла день, когда ее нашли, как свой день рождения. Ее приемная мать Елизавета Ивановна была актрисой-любителем и певицей, работавшей в популярном Театре Шепелева, и с ранних лет Полина решила, что пойдет по ее стопам.^[2]

Стрепетова начала выступать в Нижегородском театре с семи лет и была признана исключительно одаренным ребенком, но не получила формального образования. Она дебютировала в 1865 году на сцене Рыбинского театра и за следующие три года исполнила более ста ролей, переходя из одного провинциального городского театра в другой: Рыбинск к Ярославль, тогда Симбирск, Муром, Новгород, Самара, Орёл и Казань.^[1]

Портрет Репина 1882 г.

Первым успехом она добилась в Ярославле в роли Лизаветы в Горькая судьба к Алексей Писемский, затем повторил этот триумф в Самаре, девятнадцати лет. Исключительно хорошо восприняты здесь и ее выступления в партии Верочки в балете. Ребенок к Петр Боборыкин и София в Все будет хорошо, к Иван Самарин. Полное отсутствие образования на этом этапе, видимо, не беспокоило Стрепетову: она быстро училась, в основном у своих более известных коллег. Любовь Никулина-Косицкая и Александра Шуберт, а также Модест Писарев, ее будущий муж. Лишь в 1880-х годах стало очевидно, что художественная палитра Стрепетовой ограничена, и ее неспособность развить ее или приспособиться к меняющимся общественным вкусам начала подрывать ее репутацию великой актрисы.^[1]

История успеха Стрепетовой продолжилась в Казани, где в 1871 году она сыграла Марью Андреевну в спектакле Бедная невеста, к Александр Островский, а также Аннета в Семейные схемы, Николай Куликов. Последнее (принятое в его развитии на протяжении многих лет) позже стало считаться ее самым значительным достижением на сцене, после Лизаветы, которая оставалась ее визитной карточкой в ​​течение тридцати лет. Другими заметными ее ролями того времени были Лиза (Горе от ума, Александр Грибоедов ), Дуня (Оставайся в своих санях ) и Катерина (Шторм ), оба - Александра Островского.^[2]

Стрепетова в роли Лизаветы. Репин 1881 г.

В 1873 году Стрепетова начала праздновать свои первые триумфы в Москве, где она поступила в Московский публичный театр, которым руководили Урусов и Танеев. Позже, в 1880 году, она работала в Пушкинский театр Анны Бренко где она стала прима очень сильной труппы, но вынуждена была уехать в Петербург после банкротства театра. До этого она стала очень популярной среди московской художественной и литературной элиты. Иван Тургенев, Владимир Немирович-Данченко и Петр Чайковский причисляя себя к поклонникам ее таланта. Ее портреты были написаны Илья Репин, Виктор Васнецов и Николай Ярошенко. Журналист, редактор и мемуарист Александра Якоби стал другом, позже опубликовал воспоминания о Стрепетовой.

В 1876 году она выступила на сцене театра. Александринский театр впервые в роли Лизаветы, но в труппу ее пригласили только через пять лет. Девятилетнее пребывание в ведущем Императорском театре было омрачено конфликтами с более успешной и разносторонней соперницей. Мария Савина, мелкие скандалы вокруг заработной платы и много интриг со стороны как ее недоброжелателей, так и последователей. К тому же ее страстная, чрезмерно эмоциональная манера игры считалась в петербургском театральном обществе провинциальной и старомодной. В период с 1881 по 1890 год у нее было более тридцати ролей в Александринке, но из 22 новых только три были позже признаны соответствующими уровню ее сценического дара: Кручинина (Виновный без вины, Островский), Степанида (Близко к деньгам, Виктор Крылов ) и Сарра (Иванов, Антон Чехов ).^[2]

В 1886 году скончался Островский, неизменно поддерживавший Стрепетову в ее распрях с администрацией театра. Непопулярная в труппе, она оказалась в изоляции и в 1890 году была вынуждена покинуть Александринку. Последним ее успехом стала Матрена в Лев Толстой с Сила тьмы в театре Литературно-художественного кружка в 1895 году.^[1] Последние годы жизни Стрепетова провела в Петербурге, где в 1896-1897 годах играла в Малом Суворинском театре, а затем работала над сборником воспоминаний под названием Минувшие дни (Минувшие дни, Days Long Gone), которые остались незаконченными.

Стрепетова умерла в Санкт-Петербурге 17 октября 1903 года от рака желудка и была похоронена в Никольское кладбище. В 1936 году ее прах был перенесен в Некрополь мастеров искусств.^[2]

Рекомендации