Наскальное искусство Европы - Википедия - Rock art of Europe

Наскальные рисунки зубр на месте пещеры верхнего палеолита Ласко на юго-западе Франции.

Наскальное искусство производится в Европе с Верхний палеолит период до последних веков. Он встречается во всех основных регионах континента.[1]Одним из самых известных примеров париетального искусства является Grotte Chauvet во Франции.[2] Культурное предназначение этих остатков Палеолит и другие периоды доисторического искусства не известны. Однако некоторые теории предполагают, что, поскольку эти рисунки были созданы в частях пещер, к которым было нелегко добраться, маловероятно, что они предназначались просто как украшение.

В период после палеолита, в более позднюю доисторическую эпоху, по всему континенту выросли региональные варианты, созданные оседлыми сельскохозяйственными сообществами.

Научный интерес к европейскому наскальному искусству начался в 17 веке.[3]

Фон

Отличительной чертой наскального искусства является то, что оно размещается на естественных каменных поверхностях; этим он отличается от произведений искусства, размещенных на построенных стенах, или отдельно стоящей скульптуры.[4] Таким образом, наскальное искусство является формой ландшафтного искусства и включает в себя рисунки, размещенные на валунах и скалах, стенах и потолках пещер, а также на поверхности земли.[5] Наскальное искусство - это глобальное явление, которое можно найти во многих различных регионах мира.[6]

Существуют различные формы наскального искусства. Это включает в себя пиктограммы, которые были нарисованы или нарисованы на панель (поверхность камня), петроглифы, которые были вырезаны или выгравированы на панели, и фигуры земли такие как земные формы, инталии и геоглифы. Некоторые археологи также рассматривают ямы и борозды в скале, известные как чашки, кольца или же купулы, как вид наскального искусства.[5]

Хотя есть некоторые исключения, большинство наскальных изображений, создание которых было этнографически зарегистрировано, было создано во время ритуалов.[5] Таким образом, изучение наскального искусства является составной частью археологии религии.[7]

Академическая область исследования наскального искусства, форма археология, исследует примеры прошлого наскального искусства, чтобы узнать об обществах, которые его создали. Пещеры с впечатляющими произведениями искусства также были найдены в Африке (например, Намибия ), Аргентине, Австралии, Китае, Индии и других странах. Опубликованные обсуждения открытий наскального искусства, относящиеся к XIX веку, задолго до того, как стало возможным научное датирование, привели к частым спорам относительно древности этого искусства. Некоторые ученые в то время разработали типологию, которая была опровергнута, когда стало доступно радиоуглеродное датирование AMS.[8]

Интерпретации

Первоначальные интерпретации искусства в Ласко и в других связанных гротах предполагали, что картины и гравюры были декоративными или просто искусством ради искусства. К середине двадцатого века новые теории предположили, что пещерное искусство имело глубокую связь с доисторическими ритуалами, способствовавшими плодородию и успешной охоте. Подтверждая эту более позднюю интерпретацию, недавние научные исследования обнаружили систематическую последовательность в изображениях лошадей, зубров (вымерших предков домашнего скота) и оленей, которые соответствуют сезонным характеристикам каждого вида, которые могут быть идентифицированы как явно связанные с весной. лето и осень.[9]

Основные памятники верхнего палеолита с наскальными рисунками

В Испании и Франции было обнаружено более 300 пещер с темным искусством с доисторических времен. Входы в некоторые из них были обнаружены под водой, поскольку со временем они оказались затопленными.

  • Пещера Шове, Валлон-Пон-д'Арк, Франция - Пещера Шове, обнаруженная в 1994 году и датируемая 30 000 годом до нашей эры, имеет две основные камеры. В первом случае большинство изображений красного цвета, а во втором большинство животных представлено черным цветом. Самые эффектные изображения - Панно «Лошадь» и «Панно со львами и носорогами».
  • Пещеры Арси-сюр-Кюр, Арси-сюр-Кюр, Бургундия, Франция - Давно известная только существованием пещеры, ее теменное искусство не было обнаружено до 1990 года. Датируемое 28 000 г. до н.э., это второе старейшее известное произведение париетального искусства после пещеры Шове.
  • Пещера Коскер, недалеко от Марселя, Франция - обнаружен глубоководным ныряльщиком Анри Коскером в 1985 году и датируется 25000 годом до нашей эры. Вход в пещеру Коскер находится более чем на 100 футов ниже уровня моря. Это содержит трафареты для рук, рисунки углем и около 100 полихромных изображений лошадей и других животных.
  • Печ Мерль Пещера, Кабрере, Юг-Пиренеи, Франция - Обнаруженный в 1922 году и датируемый 25000 годом до нашей эры, Печ-Мерль известен своими пятнистыми лошадьми, нарисованными углем и расписанными охрой на известняке. Подробности и фотографии см .: Наскальные рисунки Печ-Мерль.
  • Ласко Пещера, Монтиньяк, Дордонь, Франция - Обнаруженная в 1940 году и датируемая 17000 годом до нашей эры, Ласко содержит семь украшенных комнат с более чем 2000 нарисованными изображениями, в том числе необычный Зал Быков, который, несмотря на данное ему название, содержит в основном беременных лошадей. а также быки-турки (дикий крупный рогатый скот), от которых и произошло его название.
  • Font de Gaume, в долине Дордонь во Франции - Обнаруженная в 1901 году и датируемая 17000 годом до нашей эры, пещера Фон-де-Гом содержит более 200 полихромных картин солютрейско-магдаленской культуры - уступая по качеству только во Франции после Ласко, - изображены примерно 80 бизонов и 40 лошадей. , и 20 мамонтов.
  • Куэва-де-ла-Пасьега, Куэвас-де-Эль-Кастильо, Кантабрия, Испания - Пещера Ла Пасьега, обнаруженная в 1911 году и датируемая 16000 годом до нашей эры, состоит из одной главной галереи длиной примерно 80 ярдов с выходами на несколько второстепенных галерей. Его произведения искусства состоят из более чем 700 нарисованных изображений (примерно 100 оленей, 80 лошадей, 30 горных козлов и 30 крупного рогатого скота, а также изображения птиц, рыб, мамонтов и северных оленей) и включают в себя многочисленные абстрактные символы (идеоморфы) и гравюры.
  • Пещера Альтамира, недалеко от Сантильяна-дель-Мар, Кантабрия, Испания - Обнаруженная в 1879 году и датируемая 15000 годом до нашей эры, париетальное искусство на потолке Альтамиры считается венцом художественного достижения периода Магдалины.[нужна цитата ] Пещера вместе с пещерой Chauvet [10] и те из Ласко,[11] был назван археологами и историками искусства «Сикстинской капеллой палеолитического искусства» из-за высокого качества и крупномасштабных настенных росписей. В так называемой полихромной камере находится около 30 крупных изображений животных, в основном зубров, ярко выполненных красным и черным пигментом. Подробности и фотографии см. В разделе «Наскальные рисунки Альтамира».[9]
Современная картина Дева Мария в Calnegia долина в Альпы Швейцарии

Мезолит

Более поздний тип париетального искусства, относящийся к категории наскальное искусство Иберийского Средиземноморского бассейна был найден в более чем 700 пещерах и каменных убежищах. Как правило, это произведение искусства написано в стиле, явно отличающемся от стиля более раннего париетального искусства, и содержит гораздо больше человеческих фигур.

Наскальные рисунки эпох неолита, медного и бронзового веков

Атлантическое европейское наскальное искусство

Различные формы позднего доисторического наскального искусства были найдены в Атлантическая Европа, прибрежный район, простирающийся от Прямой Гибралтар вверх к Британские острова.[12][13] Наскальные рисунки эпох неолита и бронзового века на Британских островах состоит в основном из следы чашки и кольца.

В эпоху ранней бронзы, которая длилась с около 2300 до c.1500 г. до н.э., различные изображения оружия были выгравированы на поверхности скал по всей Атлантической Европе.[14]

Североевропейское наскальное искусство

Существуют сотни мест наскального искусства, которые представляют собой вариации фигур, традиций и хронологических различий в Северной Европе. Наскальные рисунки, наскальные рисунки и особенно места под открытым небом можно найти на континенте, на Британских островах и на всем Скандинавском полуострове, а также в Финляндии и России. Пожалуй, самый известный сайт - это Наскальные рисунки в Альте на севере Норвегии с самой большой коллекцией наскальных рисунков охотников-собирателей в Северной Европе.

Альпийское наскальное искусство

Выгравированная сцена охоты на оленей на Valcamonica.

Наскальные рисунки, выгравированные на открытых поверхностях, а не внутри убежищ или пещер, также создавались в горных районах. Альпийский регион во время более поздней предыстории.[15] Найденные преимущественно в южной части Альп, на территории современной Италии и Франции, несколько образцов наскального искусства были обнаружены на северных склонах региона, на территории современной Швейцарии и Германии.[16] В этом регионе было найдено множество гравюр, а также несколько наскальных рисунков (например, в Abri Faravel[17]), и поэтому ученые-исследователи наскального искусства разделили известную коллекцию на 20–30 «регионов» альпийского наскального искусства, количество которых зависит от того, как сгруппированы соседние находки.[18] Эти петроглифы обычно были вырезаны с использованием техники тонких линий, что означало, что они имеют толщину всего несколько миллиметров, и, как правило, создавались на метаморфических породах, песчаниках и сланцах, которые спорадически встречаются в альпийской цепи, а не на более распространенных известняковых породах. из которого геологически сформированы горы.[19]

Как и в случае с большинством наскальных изображений во всем мире, пока нет доступных физических методов, с помощью которых можно было бы точно датировать альпийские изображения, и вместо этого археологи полагались на относительную хронологию, сравнивая изображения с артефактами, датированные более надежно.[20]

Le Sorcier

Две наиболее выдающиеся концентрации наскального искусства в Альпах находятся в Mont Bégo во Франции и в долинах Валькамоника и Вальтеллина в Италии, которые по количеству произведений искусства намного превосходят другие районы.[21] На горе Бего, на юго-западе Франции, недалеко от границы с Италией, было обнаружено более 30 000 иллюстрированных фигур в долинах и выбросах, окружающих гору, расположенных на высокогорных склонах далеко над сельскохозяйственными угодьями. Археологи датируют изображения медным и бронзовым веками, между 2500 и 1700 годами до нашей эры, потому что многие из фигур изображены с кинжалами и алебардами, стилистически соответствующими этому периоду. Точно так же многие изображения изображают волов и лемехов, что означает, что они, должно быть, были созданы после принятия сельского хозяйства в эпоху неолита. Считается, что все они относятся к одному и тому же периоду, потому что все они стилистически согласованы и находятся в схожей сохранности.[22]

В Валькамонике и Вальтеллине, двух протяженных соседних долинах на юге и в центре Альп, археологи оценили существование около 300000 фигур с изображениями людей и других животных, следами, зданиями с крутыми крышами, колесными повозками, лодками и большим количество геометрических фигур, линий, спиралей и крестов. Хотя некоторые изображения, найденные в Вальтеллине, предположительно относятся к постледниковому периоду из-за палеолитического звериного стиля, который они изображают, подавляющее большинство произведений искусства считаются поздними доисторическими. Некоторые из мотивов, например, человеческие в орант поза с поднятыми руками в молитве или поклонении считалась эпохой неолита, а другие относились к медному, бронзовому и железному векам, причем последний был наиболее многочисленным. Некоторые иллюстрации относятся к историческому периоду и были созданы местными жителями. Камуни люди, которые жили в Римская империя, а затем и из средневековья.[23]

Сохранение

После своего открытия Ласко быстро стал главной достопримечательностью. В конце концов, его смотрители поняли, что равновесие климата в пещере, которое сохраняло изображения нетронутыми в течение десятков тысяч лет, было нарушено стольким количеством людей, посещающих пещеру. Она была закрыта в 1963 году. Примерно в 2000 году пещера заполнилась грибком, в котором многие обвиняли кондиционирование воздуха, использование мощного освещения и большое количество посетителей, связанных с доступом общественности. Грибок пришлось тщательно удалить вручную. В настоящее время, чтобы защитить произведения искусства, только нескольким научным экспертам разрешено работать внутри пещеры и только несколько дней в месяц.[24] Наиболее представительная бактерия (Псевдонокардия sp.) и грибок (Фузариум sp.) из микробных сообществ пещеры, содержащей палеолитические рисунки, были изолированы и оценен их рост на естественных субстратах. Развитие было проанализировано с добавлением питательных веществ и без них (глюкоза, аммоний, фосфат, пептон ). Результаты показали, что исследуемая бактерия на природном субстрате могла лучше всего развиваться при температуре in situ и что добавление органических питательных веществ и, возможно, фосфата усиливало ее рост. Однако рост исследуемого гриба был ограничен низкой температурой и доступностью аммония. Эти результаты подтверждают различное поведение микроорганизмов между лабораторией и естественной средой и могут объяснить предыдущее вторжение грибов, о котором сообщалось в некоторых пещерах с доисторическими рисунками.[25]

Смотрите также

Рекомендации

Сноски

  1. ^ Брэдли, Чиппиндейл и Хелског 2001. п. 482.
  2. ^ Турман, Джудит (23 июня 2008 г.). «Письмо из южной Франции: первые впечатления: о чем думали первые художники?». Житель Нью-Йорка. п. 58ff.
  3. ^ Брэдли, Чиппиндейл и Хелског 2001. п. 482.
  4. ^ Уитли 2005. п. 3.
  5. ^ а б c Уитли 2005. п. 3.
  6. ^ Уитли 2005. п. 1.
  7. ^ Уитли 2005. С. 3–4.
  8. ^ Херст, К. Крис. «Наскальное искусство». about.com. Получено 26 июля 2013.
  9. ^ а б Капело, Холли (13 июля 2010 г.). «Символы с неба». Семенной журнал. Получено 26 июля 2013.
  10. ^ "'Доисторическая Сикстинская капелла «получила статус всемирного наследия». BBC. 23 июня 2014 г.. Получено 20 декабря, 2016.
  11. ^ Уилшер, Ким (3 декабря 2016 г.). «Высокотехнологичная копия, которая сделает доступным доисторическое искусство Ласко». Наблюдатель. Получено 20 декабря, 2016.
  12. ^ Брэдли 1998. п. 130.
  13. ^ Брэдли, Чиппиндейл и Хелског 2001. С. 493–494.
  14. ^ Брэдли 1998. п. 130.
  15. ^ Брэдли, Чиппиндейл и Хелског 2001. п. 503.
  16. ^ Брэдли, Чиппиндейл и Хелског 2001. п. 504.
  17. ^ Walsh et al. 2016 г.
  18. ^ Брэдли, Чиппиндейл и Хелског 2001. п. 504.
  19. ^ Брэдли, Чиппиндейл и Хелског 2001. п. 504.
  20. ^ Брэдли, Чиппиндейл и Хелског 2001. п. 505.
  21. ^ Арка 2004. п. 319.
  22. ^ Брэдли, Чиппиндейл и Хелског 2001. С. 504–505, 507–510.
  23. ^ Брэдли, Чиппиндейл и Хелског 2001. С. 504–505, 510–513.
  24. ^ Джек, Малькольм (22 мая 2009 г.). «Сохранение наскального искусства». Ключ наследия. Архивировано из оригинал 7 марта 2012 г.. Получено 26 июля 2013.
  25. ^ Stomeo, F .; Portillo, M.C .; Гонсалес, Дж. М. (2009). «Оценка роста бактерий и грибов на естественных субстратах: последствия для сохранения пещер с доисторическими рисунками». Современная микробиология. 59 (3): 321–325. Дои:10.1007 / s00284-009-9437-4. PMID  19536596.

Библиография

  • Арка, Андреа (2004). «Топографические гравюры альпийского наскального искусства: поля, поселения и сельскохозяйственные пейзажи». Фигурные пейзажи наскального искусства. Издательство Кембриджского университета. С. 318–349.
  • Бан, Пол (ред), Кембриджская иллюстрированная история доисторического искусства, 1998, Издательство Кембриджского университета, ISBN  0521454735, 9780521454735, книги Google
  • Брэдли, Ричард (1998). «Нарисованные кинжалы: изображения оружия бронзового века в Атлантической Европе». Археология наскального искусства. Издательство Кембриджского университета. С. 130–145.
  • Брэдли, Ричард; Чиппиндейл, Кристофер; Хельског, Кнут (2001). «Постпалеолитическая Европа». Справочник по исследованиям наскального искусства. АльтаМира Пресс. С. 482–529.
  • Дэвид, Бруно, Пещерное искусство, 2017, Темза и Гудзон, ISBN  9780500204351
  • Уолш, К; Mocci, F; Defrasne, C; Дюма, V; Масинтон, А (2016). «Интерпретация наскальных рисунков Абри Фаравеля: лазерное сканирование и сканирование в белом свете на высоте 2133 м в южных французских Альпах». Интернет-археология (42). Дои:10.11141 / ia.42.1.
  • Уитли, Дэвид С. (2005). Введение в исследования наскального искусства. Уолнат-Крик, Калифорния: Left Coast Press. ISBN  1598740008.

дальнейшее чтение

  • Эгелер, Матиас. «Охота и потусторонний мир: бретонское прочтение панели наскального искусства Massleberg Stora Skee (Бохуслен, Южная Швеция)». Numen 63, нет. 4 (2016): 383-410. По состоянию на 16 июня 2020 г. www.jstor.org/stable/44505298.

внешняя ссылка

  • EuroPreArt База данных европейского доисторического искусства
  • [1] База данных доисторического искусства Европы 2
  • [2] Изображений
  • [3] Altarockart.no - Интернет-архив наскального искусства Альты.