Роза Розенгард Суботник - Rose Rosengard Subotnik

Роза Розенгард Суботник (урожденная Розенгард) - ведущая американка музыковед, обычно приписывают введение написания Теодор Адорно англоязычным музыковедам в конце 1970-х.

Ранние годы

Суботник родился в 1942 году в семье Бруны Хазан (1909-2004) и Дэвида Э. Розенгарда (1910-1988) в г. Бостон. Дэвид Э. Розенгард был учителем математики, который позже стал помощником начальника бостонских государственных школ.^[1] Суботник окончила сначала в своем классе Высшую латинскую школу для девочек (1959), а затем - сначала в своем классе. Колледж Уэллсли (BA 1963). По окончании школы поступила в аспирантуру по музыковедению в Колумбийский университет (MA 1965, PhD 1973) под руководством Эдварда Липпмана. Ее диссертация была посвящена Альберту Лорцингу и социальному анализу немецкой популярной оперы. Во время учебы в Колумбии она также брала уроки у Пола Генри Ланга, Жака Барзуна и Лайонела Триллинга.

Личная жизнь

Роза Суботник вышла замуж за Дэна Суботника в 1969 году. Дэн Суботник - профессор права в Юридический центр Туро, и много писал о налогах, расе и поле.^[2] У них двое детей.

Профессиональная жизнь

Суботник начала педагогическую деятельность в качестве доцента кафедры музыковедения Чикагский университет (1973–80). Она получила стипендии от Американский совет научных обществ (1977), Мемориальный фонд Джона Саймона Гуггенхайма (1977). Позже она была приглашенным адъюнкт-профессором музыки в Graduate Center, CUNY (1986–1977), поступив на факультет Брауновский университет (1990); в 1993 году она была назначена профессором музыки.^[3] В 2009 году она получила премию Slim от Американского музыковедческого общества. ^[4] который «отмечает выдающуюся музыковедческую статью, опубликованную в прошлом году ученым за пределами ранних этапов ее или его карьеры», и был сделан почетным членом AMS.^[5]

В начале своей карьеры академические интересы Суботник были сосредоточены на немецком философе. Теодор Адорно (Франкфуртской школы), поскольку она утверждала, что музыку нельзя анализировать и полностью анализировать вне контекста, то есть без понимания ее места в обществе. В последние годы Суботник заинтересовался Аллеей жестяных банок и американским музыкальным театром, а также критической теорией.^[6]

Книги

Развитие вариаций: стиль и идеология в западной музыке (Университет Миннесоты, 1991)
Деконструктивные вариации: музыка и разум в западном обществе (Университет Миннесоты, 1995)

Избранные дополнительные сочинения

«Адорно и новое музыковедение», в Адорно: критический читатель, изд. Найджел Гибсон и Эндрю Рубин (Блэквелл, 2000)
«Послесловие: к следующей парадигме музыкальной науки», в За пределами структурного слушания: постмодернистские способы слуха, изд. Эндрю Делл’Антонио (Калифорнийский университет Press, 2004)
«Дрянное оборудование для жизни ?: Деконструируем песню Tin Pan Alley», в Музыковедение: очерки в честь Сьюзен МакКлари, изд. Раймонд Кнапп, Стивен Баур и Жаклин Уорвик (Ashgate, 2008)
«Сколько способов можно обожествить песню?» В Идол Тревога, изд. Джош Элленбоген и Аарон Тугендхафт (Stanford University Press, 2011)

Смотрите также

Женщины в музыковедении