Правила жизни (игра) - Rules for Living (play)

Правила проживания это темная комедия о семейной дисфункции и социальных нормах Сэм Холкрофт. Холкрофт исследует способность справляться с семейной динамикой и социальными конструкциями, ограничивающими поведение посредством когнитивная терапия. Спектакль рассказывает о том, как семья готовится к рождественскому обеду, и напряжение начинает расти, поскольку они решают семейные проблемы. Каждое движение, жест или голос диктуется набором «правил» пьесы, которым актеры должны следовать, чтобы правильно функционировать в мире Холкрофта.

Символы

  • Мэтью- Тридцатые, парень Кэрри.
  • Кэрри- Тридцатые, девушка Мэтью.
  • Шина- Сороковые, замужем за Адамом.
  • Адам- Сороковые, женат на Шине.
  • Эдит- Шестидесятые, женат на Фрэнсисе, матери Адама и Мэтью.
  • Фрэнсис- Семидесятые, замужем за Эдит, отцом Адама и Мэтью, почти немой и прикованной к инвалидной коляске.
  • Эмма- Четырнадцать, дочь Адама и Шины, страдает депрессией и тревогой.

участок

Акт 1

Сцена первая

Супруги Мэтью и Кэрри разговаривают и распаковывают еду на кухне для рождественского ужина в доме родителей Мэтью. Мэтью чувствует, что Кэрри чем-то расстроена. Он подталкивает ее сказать, что у нее на уме. Кэрри говорит, что думает, что Шина, невестка Мэтью, притворилась смеющейся над своей шуткой. Мэтью объясняет, что это было искренне. Кэрри спрашивает, что ей не следует говорить, чтобы расстроить семью Мэтьюза. Мэтью советует Кэрри быть менее вульгарной. Кэрри переигрывает и злится на Мэтью в конце первой сцены.

Сцена вторая

В рассказе представлены «правила жизни».

Правило 1: Мэтью должен сидеть, чтобы солгать.

В начале второй сцены Мэтью и Кэрри помирились. Кэрри рассказывает Мэтью, что она просто нервничает из-за того, что будет с его семьей на рождественские каникулы. Мэтью утешает ее, когда она сидит, говоря, что она впишется в его семью. Вскоре после этого к ним присоединяется Шина, и она говорит, что есть еще кое-что, чтобы подготовиться к ужину. Шина и Мэтью шутят, что заставляет Кэрри чувствовать себя неловко из-за того, что она не причастна к шуткам. Ближе к концу сцены Шина раскрывает, что она предпочла бы быть в этом доме на Рождество, чем в собственном доме.

Сцена третья

Правило 2: Кэрри должна стоять, чтобы рассказать анекдот.

Шина и Мэтью накрывают стол к обеду и обсуждают роль Мэтью как генерал-майора в то Пираты Пензанса. Шина вспоминает, как видела Кэрри в драме вымышленного периода только для того, чтобы принять ее не за того персонажа. Кэрри скрывает неловкость, рассказывая историю о неудачном прослушивании. Входит Адам, вернувшись домой с рынка с неподходящим для дочери молоком. Шина расстроена.

Сцена четвертая

Правило 3: Шина должна пить, чтобы возразить.

Шина и Адам прекращают свой небольшой спор. Адам делится пивом своего отца с семьей, где объявляется, что Шина бросила пить, а Адам фактически бросил курить. Это стало неожиданностью для Мэтью. Разговор о Фрэнсисе прерывается, когда Адам и Шина начинают спорить о том, стоит ли им остаться на ночь в доме его родителей на Рождество. Входит Эдит, только что вернувшаяся из церкви. Она перебирает то, что осталось сделать при подготовке к обеду, и обнаруживает, что ее дети и их партнеры сделали что-то неправильно. Когда семья переключает свое внимание на текущие дела и выпивку, Кэрри объявляет, что Мэтью стал партнером в его фирме.

Сцена пятая

Правило 4: Адам должен издеваться над акцентом.

Услышав новости о партнерстве, Эдит задается вопросом, как Мэтью мог стать партнером в таком молодом возрасте, в то время как Адам все еще не в его возрасте. Раздраженный Адам вынужден поделиться новостью о своей статье, и ему напоминают, каким хорошим юристом он мог бы стать. Адам говорит с акцентом: «Я бы не хотел быть известным игроком в крикет - это было бы настоящим бременем!» Мэтью спрашивает о состоянии здоровья его отца, что, по словам Эдит, в порядке. Эдит заставляет семью работать быстрее и говорит Шине, что она не приготовила достаточно места для обеда; Шина забыла место для дочери, но Эмма не присоединяется к ним за ужином.

Сцена шестая

Правило 5: Эдит должна убираться, чтобы сохранять спокойствие.
Потрясенная, что ее внучка не присоединяется к ним, Эдит начинает убирать и чувствовать вину Шину, заставляя Эмму пообедать с ними. Шина рассказывает, что Эмме поставили диагноз Синдром хронической усталости и что они посещали когнитивно-поведенческая терапия чтобы определить причину. Мэтью пытается уговорить семью сесть и поговорить о состоянии Эммы. Это только превращается для Шины в еще один способ обвинить Адама в том, что он не относился серьезно к психическому здоровью своей дочери. Эдит злится и потрясена этой новостью, она одержимо убирает комнату, рассказывая о своих невзгодах в молодости. Наедине Мэтью и Шина разговаривают о телефонном разговоре, который у них был некоторое время назад, когда Шина была расстроена из-за ее брака с Адамом.

Сцена седьмая

Правило 1: Мэтью должен сидеть и еда лгать.
Мэтью понимает, что Шина чем-то расстроена. Поэтому он умоляет Шину сказать ему. Она говорит, что у них проблемы с браком, и что она хочет, чтобы кто-нибудь поговорил с Адамом. Мэтью обнимает ее, когда Кэрри входит, и Кэрри злится на то, что Мэтью обнимает Шину.

Сцена восьмая

Правило 2: Кэрри должна стоять и танцевать вокруг рассказать анекдот.
Кэрри и Мэтью разговаривают в начале сцены. Затем Кэрри начинает танцевать и кричать, что хочет помочь Эдит. Эдит входит, потому что слышит свое имя. Кэрри сбивает антикварную вещь, оставленную ей отцом Эдит. Приходят Шина и Адам и говорят, что собираются вместе пройти терапию.

Сцена девятая

Правило 3: Шина должна пить и прервать противоречить.
Адам и Шина вместе обсуждают терапию пары и действительно ли им нужно идти или нет.

Сцена десятая

Правило 4: Адам должен иметь акцент и обзвонить издеваться.
Адам и Шина спорят, входит Эдит, и они ведут себя так, будто все в порядке. Эдит и Мэтью начинают говорить о Кэрри. Входит Кэрри. Эдит удивлена, что ей не подарили рождественский подарок. Шина говорит, что они купили ее, но забыли.

Сцена одиннадцатая

Правило 5: Эдит должна убирать и заниматься самолечением сохранять спокойствие.
Эдит придает большое значение тому, что матери не нуждаются в подарках. Семья говорит то, что они ей достали. Адам и Мэтью говорят о Шине. Кэрри заходит к разговору Мэтью и Адама и слышит то, чего ей не следует слышать. Шина и Кэрри хотят поговорить с Мэтью наедине, а Эдит никому не дает уйти. Затем звонит дверной звонок. Френсис прибыл.

Акт 2

Сцена первая

У Фрэнсиса проблемы со здоровьем, и только Эдит их понимает. Все говорят Фрэнсису свои хорошие новости. Эдит говорит, что у Фрэнсиса случился инсульт. Мэтью и Адам начинают ссориться. В конце сцены немного хаоса.

Сцена вторая

Правило 1: Мэтью должен сидеть и есть, чтобы солгать ...пока он не получит комплимент.
Мэтью рассказывает Кэрри правду обо всем. Кэрри думает, что между ним и Шиной что-то происходит, но он говорит, что это не так. Мэтью говорит Кэрри, что собирается сделать ей предложение.

Сцена третья

Правило 2: Кэрри должна стоять и танцевать, чтобы рассказать анекдот ...пока она не рассмеется.
Мэтью хочет сохранить это предложение в секрете, опасаясь, что эта новость шокирует его отца. Кэрри, привязанная к своему правлению, продолжает не обращать внимания на ситуацию и злит Мэтью. Пытаясь избежать определенных тем, Эдит подталкивает семью к карточной игре Бедлам. Семья критикует и унижает друг друга, пытаясь сыграть в эту игру. Кэрри показывает свое обручальное кольцо Шине, пытаясь разозлить ее, чтобы помочь. Правила Мэтью и Кэрри загораются, когда их эмоциональные потребности не удовлетворяются; двое пытаются удержать друг друга от выполнения предписанных им правил. Сцена завершается горькими замечаниями Адама, предполагающего, что он знает, какой интерес Мэтью испытывает к своей жене.

Сцена четвертая

Правило 3: Шина должна пить и перебивать, чтобы противоречить ...пока последнее слово не останется за ней.
Кэрри кажется удивленной и прощает Мэтью все. Адам и Эдит говорят о Фрэнсисе, играющем в игру. Все играют в Бедлам. Адама обвиняют в обмане.

Сцена пятая

Правило 4: Адам должен воздействовать на акцент и обзывать, чтобы насмехаться ...пока он не отвергает обвинения.
Они продолжают играть в Бедлам, продолжая думать, что Адам жульничает. Мэтью берет на себя вину за игру. Адам и Шина начинают спорить. Все начинают обедать. Адам и Шина спорят. Кэрри хочет, чтобы Мэтью сказал своей семье, что они помолвлены. Все начинают спорить. В конце сцены Эдит кричит на всех.

Сцена шестая

Правило 5: Эдит должна убираться и заниматься самолечением, чтобы сохранять спокойствие ...пока она не получит заверения.

Все начинают всем извиняться. Все снова начинают спорить. Мэтью произносит длинную речь о том, как он любит Шину, Адам говорит, что знал это. Кэрри злится, и все еще больше спорят. Все начинают физически драться. Эдит переворачивает стол, а Адам и Мэтью бросают друг в друга еду. Эмма спускается вниз и видит хаос. Взрослые сразу же останавливаются при виде Эммы и понимают, как они выглядят.

Сцена седьмая

Через тридцать минут после еды взрослые собираются. Правила 2, 3 и 4 исчезают к концу шоу; оставив правила Мэтью и Эдит, все еще в силе. Эдит и Мэтью разговаривают. Кэрри вызывает такси. Кэрри прощается с Эдит. Шина ждет такси. Адам говорит, что может переодеться в Шину, но она не верит. Эдит убирает беспорядок.

История спектакля

Холкрофт было поручено написать пьесу для Национального театра в 2011 году, однако ей потребовался год, чтобы придумать концепцию. [1] По словам Холкрофта, идея пьесы пришла ей в голову, когда она пила кофе в витрине эспрессо-бара Национального театра после встречи со своим литературным агентом. [1]

Он был ... рожден благодаря изучению когнитивно-поведенческой терапии. У меня их было много, и я давно хотел об этом написать. И .. а также своего рода любовь к ... этим ... семейным комедиям и ... фарсам на званых обедах. Я видел их много, и я видел их в фильмах, и я видел их по телевизору, и я видел их раньше в театре, и я ... задавался вопросом, может ли быть брак между какими-то ... такого рода хорошо известными семьями в партийном фарсе, с которым мы все хорошо знакомы, и могу ли я как-то разобрать это, или ... или объяснить это в каким-либо образом с помощью когнитивно-поведенческих техник ... И я задавался вопросом, есть ли ... у меня ... как амбиция для пьесы, могу ли я собрать семью и назначить каждому из них черту или правило личности и основополагающее базовое убеждение, что они могли бы бороться с этим, и если бы они жили по этому правилу на протяжении всей драмы очень строго, стали бы они тереться друг о друга, могли бы они противопоставить друг друга, окажемся ли мы в неизбежном ... эм ... кульминация семейного обеда, как мы и ожидали, и смогу ли я жениться на этих двоих? [1]

Дебютный спектакль состоялся в Национальный театр в Лондоне с 24 марта по 8 июля 2015 года.[2][3] Театр актеров Red Stitch в Мельбурне, Австралия, спектакль проходил с марта по середину апреля 2017 года.[4]

Бросать

Лондонская Премьера

Критические обзоры

Многие из рецензентов заметили, что в пьесе Холкрафта речь идет о комедии, чтобы раскрыть более широкую тему о семейных дисфункциях и о том, как люди справляются с жизнью, а также о чувстве «Эйкборна» как зрителей.[5] [6] [7] [8] Подобно связи с работой Эйкборна, многие рецензенты также обратили внимание на когнитивно-поведенческую теорию, реализованную в пьесе. [9] [10] [11] [12]

В обзоре Мэтта Трумэна постановки в Национальном театре в Лондоне в марте 2015 года говорится, что музыка в постановке хорошо сочетается с пьесой. Однако иногда некоторые взаимодействия в пьесе на съемочной площадке слишком продуманы. Трумен интерпретировал пьесу как «серьезно остроумную сатиру». Трумэн заявляет: «Холкрофт не только высмеивает нашу перфекционистскую культуру, но и показывает скрытый за ней невроз, и позволяет нам самим почувствовать напряжение его петли обратной связи». [13]

Обзор Майкла Биллингтона примечаний к постановке Национального театра: «Как и в« Приветствии сезона Эйкборна », пьеса подтверждает, что Рождество часто является сигналом для саморазоблачительного кризиса ... это умная комедия, которая заставляет задуматься о том, в какой момент существуют правила жизни мы все становимся ловушкой ».[14]

Бриджит Гальтон считает, что в пьесе нужно «переосмыслить». Гальтон увидел, что Холкрафт казался «двойственным» по отношению к теории когнитивного поведения, но исполнение могло быть другим. Гальтон заявляет: «И хотя есть резкие толчки комического признания, есть также безудержное излишество». [15]

Кэмерон Вудворд в «Эпохе» (Мельбурн, Виктория) заявила, что пьеса «дико смешная ... домашняя комедия в стиле« Приветствия времен года »Алана Эйкборна».[16]

Доминик Кавендиш, обозреватель The Telegraph, сделал рецензию на постановку театра Дорфмана. Кавендиш извлекает из спектакля «драму в стиле Эйкборна». Кавендиш заявляет: «Правила жизни иногда граничат с самой смешной и самой правдивой комедией, которую я видел за долгие годы, но это также и самая странная и самая напряженная. Она вообще не должна работать. свидетельство талантливых актеров ". Кавендиш поднимает темы когнитивно-поведенческой теории. Кавендиш заявляет: «Серьезная тема о когнитивно-поведенческой терапии и о том, как мы застреваем и должны освободиться от негативных стереотипов мышления. Замысел, наблюдаемый нами и не прокомментированный игроками, воплощает болезненную, дисфункциональную реальность.[17]

Кейт Герберт из Herald Sun подумала, что это похоже на Эйчборна, и исследовала когнитивно-поведенческую теорию в пьесе Холкрофта. В то время как сложные персонажи были очевидны на сцене, Герберт заявляет, «если выступления были обузданы, более сложные вопросы динамики человеческого поведения могли бы быть яснее в« Правилах жизни », но более отражающие моменты заключительных сцен в этих трех -часовое производство пришло слишком поздно ".[18]

Кэмерон Вудхед из Sydney Morning Herald написала положительный отзыв. Вудхед заявляет: «Ким Фаррант руководит сильным ансамблем с воодушевлением, позволяя хаосу развиться из привлекательного натурализма, четко основанного на знакомых типологиях. И то, как она может прерывать веселье острыми моментами ... - действительно поднимает театральные ставки.[19]

Наташа Трипни из The Stage также замечает когнитивно-поведенческую теорию. Трипни заявляет: «Но, несмотря на этот запоздалый, восхитительный всплеск анархии, в постановке в целом есть что-то довольно трудное - ее поступь тяжелая». [20]

Рекомендации

  1. ^ а б c Кук, Рэйчел. «Марианна Эллиот и Сэм Холкрофт о правилах жизни». audioboom.com. Получено 18 апреля 2017.
  2. ^ Труман, Мэтт (25 марта 2015 г.). "London Theater Review:" Правила жизни "'". разнообразие.com. Получено 10 апреля 2017.
  3. ^ Биллингтон, Майкл. «Обзор правил для жизни - Стивен Маньян и Майлз Джапп просто молодцы». www.theguardian.com. Получено 10 апреля 2017.
  4. ^ Вудхед, Кэмерон (22 марта 2017 г.). «Напряжение кипит в фарсовой рождественской драме». Возраст (Мельбурн, Австралия). ISSN  0312-6307.
  5. ^ Биллингтон, Майкл. «Театральное обозрение: правила жизни в театре Дорфмана». Тоттенхэм и Вудгрин Журнал. Получено 21 апреля 2017.
  6. ^ Герберт, Кейт. «Фестиваль комедии 2017: Правила жизни в Red Stitch Theatre». Вестник Солнца. Получено 21 апреля 2017.
  7. ^ Вудворд, Кэмерон. «Напряжение кипит в фарсовой рождественской драме; ТЕАТР - ПРАВИЛА ЖИЗНИ - РЕЙТИНГ: 4/5 - Театр актеров Red Stitch Сэма Холкрофта, Сент-Килда, до 16 апреля». Возраст (Мельбурн, Австралия). ISSN  0312-6307.
  8. ^ Кавендиш, Доминик (2015-03-26). «Правила жизни», Национальный театр Дорфмана, обзор: «Это вообще не должно работать.'". Телеграф. Получено 21 апреля 2017.
  9. ^ Гальтон, Бриджит. «Театральное обозрение: правила жизни в театре Дорфмана». Тоттенхэм и Вуд Грин Джорнэл. Получено 21 апреля 2017.
  10. ^ Кавендиш, Доминик (2015-03-26). «Правила жизни», Национальный театр Дорфмана, обзор: «Это вообще не должно работать.'". Телеграф. Получено 21 апреля 2017.
  11. ^ Герберт, Кейт. «Фестиваль комедии 2017: Правила жизни в Red Stitch Theatre». Вестник Солнца. Получено 21 апреля 2017.
  12. ^ Трипни, Наташа. «Правила жизни». Сцена. Получено 21 апреля 2017.
  13. ^ Труман, Мэтт (25 марта 2015 г.). "London Theater Review:" Правила жизни "'".
  14. ^ Биллингтон, Майкл. «Театральное обозрение: правила жизни в театре Дорфмана». Тоттенхэм и Вудгрин Журнал. Получено 21 апреля 2017.
  15. ^ Гальтон, Бриджит. «Театральное обозрение: правила жизни в театре Дорфмана». Тоттенхэм и Вуд Грин Джорнэл. Получено 21 апреля 2017.
  16. ^ Вудворд, Кэмерон. «Напряжение кипит в фарсовой рождественской драме». Возраст (Мельбурн, Австралия). Отсутствует или пусто | url = (помощь)
  17. ^ Кавендиш, Доминик (2015-03-26). «Правила жизни», Национальный театр Дорфмана, обзор: «Это вообще не должно работать.'". Телеграф. Получено 21 апреля 2017.
  18. ^ Герберт, Кейт. «Фестиваль комедии 2017: Правила жизни в Red Stitch Theatre». Вестник Солнца. Получено 21 апреля 2017.
  19. ^ Вудхед, Кэмерон (21 марта 2017 г.). "Обзор правил для жизни: семейная напряженность вспыхивает в дико забавной рождественской драме". The Sunday Morning Herald. Получено 21 апреля 2017.
  20. ^ Трипни, Наташа. «Правила жизни». Сцена. Получено 21 апреля 2017.