Себастьен Жапризо - Sébastien Japrisot

Себастьен Жапризо
РодившийсяЖан-Батист Росси
(1931-07-04)4 июля 1931 г.
Марсель, Франция
Умер4 марта 2003 г.(2003-03-04) (71 год)
Виши, Франция
ПсевдонимСебастьен Жапризо
Роберт Хуарт
Род занятийАвтор
Сценарист
Режиссер фильма
Период1950–2003
ЖанрЛитературная фантастика, Криминальная фантастика
Подпись

Себастьен Жапризо (4 июля 1931 - 4 марта 2003) был французским писателем, сценаристом и кинорежиссером. Его псевдоним был анаграмма из Жан-Батист Росси, его настоящее имя. Известен тем, что подрывает правила криминальный жанр Жапризо разбил устоявшиеся формулы «на составные части, чтобы заново объединить их оригинальным и парадоксальным образом».[1] Некоторые критики утверждают, что, хотя в работах Джапризо может отсутствовать явный экспериментальный элемент, присутствующий в романах некоторых из его современников, в них проявляется влияние структуралистские теории и неортодоксальные техники Новые романисты.

Он остается малоизвестным в англоязычном мире, хотя все его романы переведены на английский и по всем, кроме одного, сняты фильмы.

биография

Жан-Батист Росси родился 4 июля 1931 г. в г. Марсель семье итальянских иммигрантов.[2][3] Его отец бросил их, когда мальчику было шесть лет.[4] При поддержке матери Росси отправился учиться в Иезуиты на Ecole de Provence, а затем в лицее Тьера.[5] Там он начал писать свой первый роман Les Mal-partis.[6]

Он приехал в Париж изучать философию в Сорбонна но большую часть времени потратил на завершение романа. В нем рассказывается история 14-летнего мятежного мальчика из иезуитской школы и его страстного романа с 26-летней монахиней. Несмотря на неоднозначную тематику, книгу опубликовала Роберт Лаффонт в 1950 году. Он был хорошо принят в Великобритании (Ложный старт, 1951) и США (Пробуждение, 1952), где было продано 800000 экземпляров.[4] Росси тогда написал новеллу Лица любви и ненависти, опубликованной в октябре 1950 года. Затем он перевел художественную литературу с английского на французский, в том числе несколько Хопалонг Кэссиди Вестерны и работает Дж. Д. Сэлинджер – Ловец во ржи в 1953 г. и Девять историй в 1961 г.[7] Чтобы получать стабильный доход, Росси начал работать в рекламных агентствах, сначала как писатель, а затем руководил кампаниями для Французские авиалинии, Макс фактор, и Formica.[8] Росси также давно интересовался кино, и продюсер Пьер Браунбергер предложил ему снять фильм по Мопассан история. Росси ответил, что предпочитает создавать свои собственные рассказы, а также написал и снял два короткометражных фильма: La machine à parler d’amour (1961) и L’idée fixe (1962).[9]

В начале 1960-х он обнаружил, что задолжал значительную сумму по налогам. Его друг Роберт Кантерс, который тогда руководил коллекцией «Криминального клуба» в г. Деноэль, предложил Росси солидный аванс на написание криминального романа.[8] Неуверенный в результате, писатель выбрал псевдоним «Себастьян Жапризо», который был анаграммой его настоящего имени. За короткий срок он написал два детективных романа: Убийства в спящей машине и Ловушка для Золушки.[10] Последний был награжден Grand Prix de Littérature Policière в 1963 году. В 1965 году по обеим книгам были сняты фильмы режиссера Коста-Гаврас и Андре Каятт соответственно.

Джапризо последовал за этим Дама в машине в очках и с пистолетом, который принес ему 1966 Prix d'Honneur во Франции. Он также выиграл Ассоциация криминальных писателей Золотой кинжал за лучший триллер, изданный в Великобритании в 1968 году иностранным писателем. Это было превращено в фильм к Анатоль Литвак в 1970 году в главной роли Саманта Эггар, Оливер Рид, и Стефан Одран.

1960-е и начало 1970-х годов ознаменовались дальнейшим участием Джапризо в кино. Он написал оригинальные сценарии для Прощай, друг (1968), Всадник под дождем (1970), и И надежда умереть (1972), а также снял экранизацию своего дебютного романа Les Mal-partis (1975).[9]

В литературу вернулся в 1977 году с романом Одно смертоносное лето который получил Prix des Deux Magots в 1978 году. Киноверсия, режиссер Жан Беккер в 1983 г. был награжден четырьмя Сезар, в том числе один - Джапризо за лучший адаптированный сценарий.

С этого момента Жапризо будет проводить время между кино и литературой. Его следующий роман Страсть женщин был опубликован в 1986 году. В 1988 году он написал и поставил полусерьезный триллер. Juillet en septembre в главных ролях Летиция Габриэлли и Анн Парийо. Фильм высмеяли критики[11] и коммерчески неудачный, и был последним режиссерским усилием Джапризо.

В 1990 году Джапризо и его спутница Кэти Эспозито переехали из Парижа в дом, который он купил недалеко от Busset, Allier.[12] Последний роман Жапризо Очень долгая помолвка был опубликован в 1991 году и получил признание критиков как во Франции, так и за рубежом.[13] Он был награжден Prix ​​Interallié В том же году.

Затем Жапризо написал два сценария для Жан Беккер: Дети болотистой местности (1999), адаптировав роман Жоржа Монфоре 1958 года, и Преступление в раю (2001), на основе Саша Гитри Фильм 1951 года La Poison.

Умер 4 марта 2003 г. в г. Виши. Его новый роман Là-haut les tambours («Барабаны на высотах») остались незаконченными.[4]

Жан-Батист Росси похоронен на новом участке кладбища Бюссе.[14]

Литературный стиль

Мартин Херкомб писал, что четыре романа Джапризо (из Ловушка для Золушки к Страсть женщин) соответствуют определению романа-саспенса: «они построены вокруг преступления, которое предшествует повествованию романа, преступления, которое реконструируется в повествовательной форме в ходе этого романа». В основе каждого романа лежит «соревнование между различными потенциальными рассказчиками преступления». Затем Херком заключает, что «в романах Джапризо ценность повествования и способность убеждать других посредством победоносной повествовательной версии преступления выше физической и объективной правды, касающейся того же события».[15]

Саймон Кемп отмечает, что двумя наиболее характерными литературными техниками Жапризо являются субъективность и полифония - «ограниченные взгляды от первого лица и не слишком гармоничный хор голосов, - которые вместе создают ненадежные повествования, поддерживающие его тайны». Его романы «рассказываются или фокусируются через персонажей, чей ограниченный взгляд на события, которые они переживают, держит читателя в равной степени в неведении, пока для них обоих не наступит момент откровения». Жапризо усиливает этот эффект, иногда используя повествование в настоящем времени, «придавая смысл повествования одновременно с описанными действиями, и, таким образом, избегая искусственности ретроспективного рассказчика, скрывающего его ретроспективный взгляд». Полифония в художественной литературе Жапризо используется для уравновешивания «ограничения точки зрения с увеличением количества разных голосов при рассказе сказки». Эти рассказы обычно касаются спорных событий с участием ряда свидетелей и участников. «В ходе повествования читателю предлагаются различные версии одного и того же инцидента разными персонажами».[16] В результате «читатель должен отделить истину от множества предвзятых взглядов и предлагаемых противоречивых свидетельств».[17]

Такие сложные приемы затрудняют категоризацию произведений Джапризо и создают проблему для издателей, продавать ли его романы как криминальную или литературную. В интервью, опубликованном во французском издании Дама в машине в очках и с пистолетом Жапризо отмечает двусмысленность своего положения: криминалисты считают его романы слишком литературными, а литературные критики считают его произведения слишком захватывающими.[18]

Говард Юнкер назвал Жапризо «великим талантом, которого исследователи популярного романа и повествовательной формы в целом захотят проанализировать».[19]

Литературные влияния

Жапризо утверждал, что не любит читать и что Льюис Кэрролл С Алиса в стране чудес, и Эрнест Хемингуэй С Пятьдесят Гранд и другие рассказы - все, что нужно, чтобы хорошо писать.[10] Сообщается, что он также любил G .K. Честертон и Жорж Сименон.[4]

Льюиса Кэрролла Алиса в стране чудес и его продолжение служат постоянным ориентиром в работах Джапризо, обеспечивая эпиграфы для Одно смертоносное лето, Страсть женщин, и Очень долгая помолвка, и появляются как начальные цитаты на экране в Всадник под дождем а также в И надежда умереть. Эти цитаты намекают на ограниченное видение персонажей и «их неспособность справиться с событиями, которые их окружают и сбивают с толку».[20] Тексты Кэрролла, возможно, предоставили Жапризо «архетип молодой женщины-протагониста в поисках знаний и идентичности», который фигурирует в Ловушка для Золушки, Дама в машине в очках и с пистолетом, Одно смертоносное лето и Очень долгая помолвка.[20] Как и героиня Кэрролла, «персонажи Джапризо, кажется, вошли в измерение, в котором больше нет определенности, и тайна заключается в том, чтобы узнать, кто вы».[21]

Наследие

После смерти Жапризо тогдашний министр культуры Франции Жан-Жак Айлагон выступил с заявлением, в котором назвал Жапризо «мастером рассказывания историй, писателем, признанным как критиками, так и публикой», и «его величайшим источником стала его любовь к своим персонажам и истории нашей страны, которая останется сущностью его работа."[22]

Ассоциация Себастьяна Жапризо была основана в Бассе в 2004 году с целью популяризации и сохранения его литературного наследия.[23]

В сентябре 2005 года в Бристольском университете прошла конференция под названием «Себастьян Жапризо: ретроспектива». Ряд ученых из Европы и Северной Америки собрались, чтобы обсудить и оценить вклад Жапризо в криминальную литературу и кино. Материалы конференции были опубликованы в 2009 году как «Себастьян Жапризо: искусство преступности». Жак Дюбуа писал в предисловии: «Хотя сам Жапризо был безразличен к созданию наследия любой ценой, он, тем не менее, обладает тем редким достоинством, что заставляет нас пересмотреть наши критерии и мнения относительно великих литератур».[24] Мартин Херкомб и Саймон Кемп писали, что из-за его репутации автора криминальной литературы «Жапризо не получил должного академического внимания, и это несмотря на то, что многие из его работ появляются в программах бакалавриата в Европе и Северной Америке».[1] Они утверждают, что, хотя работе Джапризо может не хватать «явной экспериментальной направленности многих его коллег 1960-х и 1970-х годов, но она также отражает и, следовательно, популяризирует определенные интеллектуальные течения своего времени». В его произведениях можно найти влияние структуралистские теории и неортодоксальные техники Новые романисты, «поскольку он разбивает формулы классической детективной истории на составные части, чтобы заново комбинировать их оригинальным и парадоксальным образом».[1]

Работает

Год публикации во ФранцииОригинальное французское названиеАнглийское название / переводПубликация
1950Les Mal Partis Ложный старт
= Пробуждение
  1. Ложный старт. Лондон, Секер и Варбург, 1951, 212 с.
  2. Пробуждение. Нью-Йорк, Харпер [1952], 244 стр.
1950Visages de l'amour et de la haineЛица любви и ненависти
  1. Нью-Йорк: Новая американская библиотека мировой литературы, Письмо нового мира № 73, 1952.
1962Сравнение цен10:30 из Марселя
= Убийства в спальной машине
Пер. Фрэнсис Прайс
  1. 10:30 из Марселя. Гарден-Сити, штат Нью-Йорк: Издано Doubleday для криминального клуба [1963], 181 стр.
  2. 10:30 из Марселя. Лондон: Сувенирная пресса, 1964, 181 с.
  3. Убийства в спальной машине. Хармондсворт, англ. ; Нью-Йорк: Penguin Books, 1978, c1963, 181 стр.ISBN  0-14-004992-4
  4. Убийства в спящей машине. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Плюм, [1997], 181 стр.ISBN  0-452-27778-7
  5. 10:30 из Марселя. Лондон: Harvill Press, 1998, 214 стр. ISBN  1-86046-440-8 (pbk)
1963Piège pour CendrillonЛовушка для Золушки
Пер. к Хелен Уивер
  1. Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1964, 171 стр.
  2. Лондон: Сувенирная пресса, 1965, 171 с.
  3. Харпенден, Herts: No Exit Press, 1990
  4. Нью-Йорк: Плюм, 1997, 171 с.ISBN  0-452-27779-5
1965L'Odyssexe––
1966La Dame dans l'auto avec des lunettes et un fusilДама в машине в очках и с пистолетом
Пер. к Хелен Уивер
  1. Нью-Йорк: Саймон и Шустер, [1967], 240 с.
  2. Лондон: Сувенирная пресса, 1968, 240 с.ISBN  0-285-50076-7
  3. Нью-Йорк: Penguin Books, 1980, 253 стр.ISBN  0-14-005361-1 (pbk.)
  4. Нью-Йорк: Плюм, [1997], 224 с.ISBN  0-452-27777-9
  5. Лондон: Харвилл, 1998, c1967, 233 стр. (Пантера). ISBN  1-86046-439-4 (pbk)
1968Adieu l'amiДо свидания друг
Пер. Патрисия Аллен Дрейфус
  1. Лондон: Сувенирная пресса, 1969, 185 с.ISBN  0-285-50263-8
  2. Нью-Йорк: Саймон и Шустер, [1969], 185 с.
  3. Лондон: Корги, 1971, 126 с.ISBN  0-552-08705-X (pbk)
1972La Course du lièvre à travers les champs––
1977L'Été meurtrierОдно смертоносное лето
Пер. к Алан Шеридан
  1. Нью-Йорк: Харкорт Брейс Йованович, c1980, 279 стр.ISBN  0-15-169381-1
  2. Хармондсворт; Нью-Йорк: Penguin Books, 1981, c1980, 297 стр. (Криминальная литература о пингвинах). ISBN  0-14-005846-X (pbk.)
  3. Нью-Йорк: Плюм, 1997. ISBN  0-452-27780-9
  4. Лондон: Харвилл, 2000, c1980, 279 с.ISBN  1-86046-773-3 (pbk.)
1986La Passion des femmesСтрасть женщин
Женщины в доказательствах
Пер. к Рос Шварц
  1. Страсть женщин. Нью-Йорк: Корона, c1990, 312 с.ISBN  0-517-56940-X
  2. Женщины в доказательство. Харпенден: Выхода нет, 1995, c1990, 310p. ISBN  1-874061-25-4 (pbk.)
  3. Женщины в доказательство. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Плюм, [2000], 326 с.ISBN  0-452-28162-8 (pbk.)
1991Un long dimanche de fiançaillesОчень долгая помолвка
Пер. к Линда Ковердейл
  1. Нью-Йорк: Фаррар, Страус, Жиру, 1993, 327 с.ISBN  0-374-28335-4
1992Le Passager de la PluieВсадник под дождем
Пер. к Линда Ковердейл
  1. Лондон: Харвилл, 1999, 150 с.ISBN  1-86046-542-0 (pbk)

Фильмография

Награды

  • 1963 : Grand Prix de Littérature policière за Piège pour Cendrillon (Деноэль, 1963).
  • 1966 : Prix ​​de l'Unanimité за Les Mal Partis
  • 1966 : Prix ​​d'Honneur за La Dame dans l'auto avec des lunettes et un fusil
  • 1968 : Золотой кинжал за лучший криминальный роман 1968 года (лучший иностранный фильм) - Ассоциация криминальных писателей за Дама в машине (Сувенирная пресса)
  • 1978 : Prix ​​des Deux-Magots за L'Été meurtrier (Деноэль, 1977)
  • 1981 : Премия Мартина Бека - Svenska Deckarakademin (Académie suédoise) - для Vedergällningen (L'Été meurtrier)
  • 1984 : Сезар de la meilleure transformation cinématographique (лучший адаптированный сценарий) - Французская академия кино - для L'Été meurtrier (фильм де Жан Беккер, 1983).
  • 1991 : Prix ​​Interallié за Un long dimanche de fiançailles (Деноэль, 1991).
  • 1996 : Отличное чтение для взрослых (Почетное упоминание) - Ассоциация независимых книготорговцев Северной Калифорнии (NCIBA) (США) для Очень долгая помолвка

Рекомендации

  1. ^ а б c Hurcombe, Мартин; Кемп, Саймон, ред. (2009). Себастьен Жапризо: искусство преступления. Амстердам: Родопи. п. 21. ISBN  9789042025349. OCLC  303013296.
  2. ^ "Себастьян Жапризо". Времена. 2003-03-20. ISSN  0140-0460. Получено 2019-08-29.
  3. ^ Курчай, Клод (1980-11-21). "Курс де Жапризо". Le Monde (На французском). Получено 2019-08-29.
  4. ^ а б c d "Некролог: Себастьян Жапризо". Независимый. 2003-03-13. Получено 2019-08-29.
  5. ^ "Себастьен Жапризо". Premiere.fr (На французском). Получено 2019-08-29.
  6. ^ Жапризо, Себастьян (2003). Ecrit par Jean-Baptiste Rossi; La Passion des Femmes; Un long dimanche de fiançailles. Пэрис: Деноэль. п. 9. ISBN  2207255352. OCLC  417449046.
  7. ^ Hurcombe, Мартин. Кемп, Саймон (2009). Себастьен Жапризо: искусство преступления. Родопы. п. 15. ISBN  9789042025349. OCLC  303013296.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  8. ^ а б Кунду, Марина (1988). "Себастьян Жапризо". Йельские французские исследования (75): 133–136. Дои:10.2307/2929362. ISSN  0044-0078. JSTOR  2929362.
  9. ^ а б Реж, Филипп (2010). Энциклопедия французских кинорежиссеров. Пугало П. ISBN  9780810861374. OCLC  760165948.
  10. ^ а б "L'hiver meurtrier de Sébastien Japrisot". Libération.fr (На французском). 2003-03-07. Получено 2019-08-29.
  11. ^ Росс, Филипп (июнь 1988 г.). "Juillet en septembre". La Revue du cinéma. 440: 60.
  12. ^ "Себастьен Жапризо". hansi.pagesperso-orange.fr. Получено 2019-08-29.
  13. ^ Учебное пособие по произведению Жана Батиста Росси «Очень долгая помолвка». Учебные пособия Gale. 2017 г. ISBN  978-1375375467. OCLC  1077482847.
  14. ^ "Busset: cimetière". Cimetières de France et d'ailleurs. Получено 2019-08-29.
  15. ^ Hurcombe, Мартин (2009). «Противоречивые свидетельства». Себастьен Жапризо: искусство преступления. Амстердам: Родопи. С. 27–29. ISBN  9789042025349. OCLC  303013296.
  16. ^ Кемп, Саймон (2009). «Жапризо на пленке». Себастьен Жапризо: искусство преступления. Амстердам: Родопи. С. 67–68. ISBN  9789042025349. OCLC  303013296.
  17. ^ Кемп, Саймон (2009). "Le roman policier par excellence". В Хардвике, Луиза (ред.). Новые подходы к преступности во французской литературе, культуре и кино. Питер Лэнг. п. 138. ISBN  9783039118502. OCLC  426122740.
  18. ^ Жапризо, Себастьян (2005). La Dame dans l'auto avec des lunettes et un fusil (На французском). Париж: Деноэль. п. 9. ISBN  9782070407637. OCLC  143524396.
  19. ^ Юнкер, Ховард (1967-12-18). "В дороге". Newsweek. LXX (25): 110–110A.
  20. ^ а б Горрара, Клэр (2009). «Зазеркалье». В Херкомбе, Мартин; Кемп, Саймон (ред.). Себастьен Жапризо: искусство преступления. Амстердам: Родопи. п. 153. ISBN  9789042025349. OCLC  303013296.
  21. ^ Виньяс-дель-Паласио, Иоланда (2009). «Себастьян Жапризо: приключения в чтении и письме». В Херкомбе, Мартин; Кемп, Саймон (ред.). Себастьен Жапризо: искусство преступления. Амстердам: Родопи. п. 125. ISBN  9789042025349. OCLC  303013296.
  22. ^ "Sébastien Japrisot est mort". Le Nouvel Observateur (На французском). 2003-03-14. Получено 2019-10-25.
  23. ^ "Себастьян Жапризо". www.net1901.org (На французском). 2004 г.. Получено 2019-10-16.
  24. ^ Дюбуа, Жак (2009). "Предисловие". Себастьен Жапризо: искусство преступления. Родопы. п. 12. ISBN  9789042025349. OCLC  303013296.

внешняя ссылка