Саня Ивекович - Википедия - Sanja Iveković

Саня Ивекович в мае 2012 г. (Фотография: Франсуа Беш )

Саня Ивекович (родился в 1949 г. Загреб ) это хорватский фотограф, исполнитель, скульптор и художник-инсталлятор. Известно, что ее работа занимается такими проблемами, как женская идентичность, СМИ, потребительство и политические разногласия. Считается одним из ведущих художников бывшего Югославия, она продолжает вдохновлять многих молодых художников.[1]

Ранняя жизнь и карьера

Ивекович родился в Загребе в 1949 году, когда он еще был частью Югославии под властью Маршал Иосип Броз Тито.

Ивекович изучал графику в Загребская академия изящных искусств с 1968 по 1971 год. Ее творческая карьера началась в Хорватская весна в начале 1970-х, когда вместе с другими художниками она оторвалась от мейнстрима, создавая новаторские видео, концептуальные фотомонтажи и перформанс.[2] Большая часть ее работы сосредоточена на ее собственной жизни и месте женщины в современном обществе. Она была первой художницей в Хорватии, назвавшей себя художницей-феминисткой.[3] Она была ключевым игроком Центра женских исследований в Загребе с момента его открытия в 1994 году.[4]

Активизм Ивекович выходит за рамки ее искусства. Она основала или сотрудничала с хорватскими женскими организациями, такими как ELEKTRA-Women's Art Center, B.a.B.e., Автономный культурный центр - АТАКА !, Центр женщин-жертв войны и Ассоциация феминисток.[5]

Художественная работа

С самого начала своей творческой карьеры Ивекович всегда интересовалась представлением женщин в обществе. Среди ее ранних работ - «Двойная жизнь» (1975), где она сочетает 66 фотографий своей личной жизни с аналогичными снимками моделей в рекламных объявлениях журналов, «Макияж-макияж» (1978) со снятыми или сфотографированными автопортретами и » Общее предупреждение: «Мыльная опера» (1995), выпущенный для телевидения. "Figure & Ground" (2006) изображает коллажи женщин-моделей, похожих на вооруженных террористов, залитых кровью и одетых в военную одежду от ведущих дизайнеров.[6]

«Женский дом», реализуемый с 1998 года, демонстрирует полукругом гипсовые слепки лиц подвергшихся насилию женщин.[6] «Женский дом (солнцезащитные очки)» - это серия плакатов, рекламных щитов и журнальных вставок, посвященных гендерному насилию в посткоммунистической Хорватии.

В 2010 году Биеннале в Кванджу, "На баррикадах" Ивековича был живым мемориалом, посвященным Кванджу народное восстание 18 мая 1980 года. На основе ее "Живого мемориала Рорбаха" (2005), изображающего судьбу Рома жертвы холокост, новую презентацию разыграли волонтеры, изображающие статуи жертв. Их окружали 10 мониторов, на которых демонстрировались слайд-шоу фотографий 545 жертв, глаза которых были намеренно закрыты художником.[7]

Леди Роза из Люксембурга

«Роза Люксембург», беременная Gëlle Fra

Ссылаясь, пожалуй, на самое известное произведение, Ивекович говорит: «Во всех моих работах с начала семидесятых, - писал Ивекович, - меня больше всего интересовали три основные темы: пол, идентичность и память. Для меня как визуального художника, отправной точкой моего исследования является визуальное представление женщины в нашей повседневной жизни, передаваемое нам средствами массовой информации. Как феминистка, я пыталась создать искусство, которое отражает мое политическое сознание того, что значит быть женщиной в патриархальная культура ». [5]Одним из самых известных произведений Ивековича была скульптура «Леди Роза Люксембургская». В 2001 году она воспроизвела национальный символ Люксембурга Gëlle Fra (Золотая леди), сделав женщину заметно беременной, назвав ее в честь Роза Люксембург, и изменив текст на прилагаемой табличке, чтобы он читался «ШЛАВА, СУКА, МАДОННА, ДЕВЕНЦА». Ее «Роза Люксембург», возведенная на обелиск, некоторое время находившееся поблизости от оригинала, вызвала большой ужас. Наиболее громкие жалобы касались языка таблички с призывом Эрна Хенникот-Шёпжес, Министр культуры Люксембурга, уйти в отставку. Скульптура была воссоздана во время выставки Ивековича в Музее современного искусства в 2011 году. Нью-Йорк Таймс заявил:

Названная в честь марксистского философа и активиста Розы Люксембург, которая была убита берлинской полицией во время сорванной немецкой революции 1919 года, эта работа произвела фурор, когда была выставлена ​​в Люксембурге в 2001 году, отчасти потому, что она была выставлена ​​в общественном парке в пределах видимости. почти идентичной, но небеременной скульптуры - военного памятника. Стены витрин, уставленные вырезками из газет, свидетельствуют о широком освещении в прессе, как и отрывки из телевизионных новостных интервью, воспроизводимых на мониторах. «Леди Роза» явно действовала как своего рода громоотвод, столь же интересный, как то, что он запускал, так и то, что он на самом деле было. В одном телеинтервью молодой человек отмечает, что людей больше оскорбили слова на основании скульптуры, чем то, что бесчисленное количество женщин и детей ежедневно избивают и оскорбляют.[7]

Награды и признание

В 2009 году Ивекович стал победителем Премия Camera Austria поскольку фотография была признана неотъемлемой частью ее концептуального творчества. Жюри отметило актуальность ее работы и ее значение для подрастающего поколения, а также ее социальную и политическую приверженность повышению роли женщин в обществе посредством таких работ, как «Женский дом».[8]

В 2014 году вошла в шорт-лист конкурса Artes Mundi приз, демонстрирующий ее фотоработы, GEN XX (1997–2001) и Непослушные (Революционеры) на Галерея Turner House, Penarth, Уэльс.[9]

Избранные выставки и спектакли

  • Галерея SC, Загреб, 1970 г.
  • Треугольник, Савская 1, Загреб, 10 мая 1979 г.
  • Городской глашатай, Франклин Печь, Нью-Йорк, 18 мая 1982 г.
  • Центр кино, Загреб, 1986
  • Манифеста 2: Европейская биеннале современного искусства, Люксембург, 1998 г.
  • "Саня Ивекович: личные сокращения", Galerie im Taxispalais, Инсбрук, Австрия 2001 г.
  • 10,000 жизней, Восьмая биеннале в Кванджу, Южная Корея, 2010 г.
  • Саня Ивекович: сладкое насилие, MoMA, Нью-Йорк, 18 декабря 2011 г. - 26 марта 2012 г.
  • Саня Ивекович: неизвестная героиня, South London Gallery & Calvert 22, Лондон, 14 декабря 2012 г. - 24 февраля 2013 г.

Рекомендации

  1. ^ "Саня Ивекович: Общее предупреждение, Избранные произведения 1974–2007 гг." (на шведском языке). Архивировано из оригинал 9 сентября 2012 г.. Получено 25 февраля, 2011.
  2. ^ Роксана Маркочи, "Новое в MoMA: Сани Ивекович" Двойная жизнь", МоМА, 15 апреля 2010 г. Проверено 25 февраля 2011 г.
  3. ^ "Саня Ивекович". medienkunstnetz.de. Получено 25 февраля, 2011.
  4. ^ Катаржина Пабиянек, "Женский дом: Саня Ивекович обсуждает недавние проекты", ArtMargins. Проверено 25 февраля 2011 года.
  5. ^ а б Ивекович, Саня (2011). Сладкое насилие. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Музей современного искусства. п. 153.
  6. ^ а б Реберг, Вивиан (сентябрь 2009 г.). "Саня Ивекович". Frieze Magazine. № 125. Архивировано с оригинал 2 октября 2010 г.. Получено 25 февраля, 2011.
  7. ^ "Саня Ивекович на биеннале искусства в Кванджу 2010". designboom.com. Получено 26 февраля, 2011.
  8. ^ "Саня Ивекович: Camera Austria-Preis der Stadt Graz für zeitgenössische Fotografie 2009" (на немецком). camera-austria.at. Архивировано из оригинал 31 мая 2011 г.. Получено 26 февраля, 2011.
  9. ^ Крайтон-Миллер, Эмма (13 ноября 2014 г.). «Artes Mundi: международное искусство в Кардиффе». Журнал Apollo. Получено 18 января 2015.

внешняя ссылка