Показывая наши цвета: афро-немецкие женщины говорят открыто - Википедия - Showing Our Colors: Afro-German Women Speak Out

Показывая наши цвета: афро-немецкие женщины говорят открыто
Редакторы	Май Айим, Катарина Огунтой, и Дагмар Шульц
Страна	Германия
Язык	Немецкий; английский
Жанр	Нехудожественная литература
Опубликовано	1986

Показывая наши цвета: афро-немецкие женщины говорят открыто это английский перевод немецкой книги Фарбе Бекеннен отредактировано автором Май Айим, Катарина Огунтой, и Дагмар Шульц. Это первая опубликованная книга афро-немцев. Это первое письменное использование термина афро-немец. Сборник текстов, отзывов и других вторичных источников, сборник воплощает в жизнь истории чернокожих немок, живущих в условиях расизма, сексизма и других институциональных ограничений в Германии. Книга опирается на темы и мотивы, распространенные в Германии, начиная с самых ранних колониальных взаимодействий между Германией и черной «инаковостью» и заканчивая жизненным опытом чернокожих немок в 1980-х годах. Это было новаторским не только в той степени, в которой он исследовал афро-германский опыт, который обычно игнорировался в более широком народном дискурсе, но и как форум для женщин, чтобы иметь право голоса при построении этого повествования. Книга также послужила источником для этих афро-немецких женщин, чтобы они могли услышать их истории. Рассказанные истории помогли развитию афро-немецкого сообщества, поскольку общей темой в «Показывая наши цвета» была идея ощущать себя одинокими и как будто не с кем общаться. Обсуждение этой потери связи с другими помогло афрогерманцам сплотиться и объединиться.

Книга разделена на три хронологически организованных подраздела, которые исследуют исторические корни немецкого восприятия Африки и черноты, Коричневые младенцы и сопутствующие социальные проблемы сразу после Вторая Мировая Война в Германии, и, наконец, анекдоты и рассказы, контекстуализированные в сохраняющемся современном расизме в Германии. В число авторов, наряду с тремя редакторами, входят Дорис Рейприх, Эрика Нгамби Уль Куо, Хельге Эмде, Астрид Бергер, Мириам Гольдшмидт, Лаура Баум, Эллен Виденрот, Джулия Бергер, Коринна Н., Анжелика Эйзенбрандт, Абена Адомако и Рая Любинетц.^[1]

Связь с Гилроем Черная Атлантика

Чтобы задействовать способы, которыми Показывая наши цвета Нюансы наше понимание черных диаспорных отношений, имеет смысл установить, как Black Atlantic служит пространство транснациональной диаспоре обмена. В своей книге 1993 г. Черная Атлантика: современность и двойное сознание, Пол Гилрой проанализировали способ, которым рассказы о континентальных и диаспорических африканских народах и их потомках встречаются в пространствах, окружающих Атлантический океан. Подчеркивая суды как суда трансатлантического черного движения и взаимодействия, он осмысляется Черная Атлантика как местоположение и единицы анализа в интерпретации диаспорного разговора за пределы стриктур геополитической государственности.^[2] Это снижение акцента на национальных границах как на авторитетных единицах, легитимизирующих человечество, дает пространство для анализа, подобного нынешнему, поскольку он признает присущую диаспорическому населению транснациональную и межкультурную природу. Гилрой заявил: «С тех пор история Черной Атлантики, постоянно пересекаемая движениями чернокожих людей - не только как товаров, но и вовлеченных в различную борьбу за эмансипацию, автономию и гражданство - дает возможность пересмотреть проблемы национальности, местонахождения , идентичность и историческая память ".^[3] Показывая наши цвета непосредственно участвует в этой теоретической структуре как выдающийся текст, исследующий борьбу чернокожих немцев за поиск физического и метафизического места принадлежности во всех четырех областях, перечисленных Гилроем. Женщины постоянно рассказывали о том, как им запрещен доступ к немецкой национальной идентичности из-за темноты. Тематический поиск подтверждения принадлежности по всей Черной Атлантике делает Показывая наши цвета значительный пример того, как черные диаспоры устанавливают транснациональные связи, формулируя свои представления о себе, которые влекут за собой гораздо больше, чем просто единую национальную идентичность.

Показывая наши цвета это одна из первых итераций опыта чернокожих немцев, и ее построение через транснациональный диалог и исследование знаменует собой важный момент в исследованиях африканской диаспоры. Выражая свое разочарование своей маргинализацией в немецком обществе и разъясняя неопределенное положение диаспорных народов в глобальном контексте националистической идентификации, эти женщины подтверждают свою идентичность как транснациональных и межкультурных существ. Возможно, лучше всего это выражено в следующих строках из стихотворения Катарины Огунтой, озаглавленного «Отражение»: Показывая наши цвета является свидетельством борьбы чернокожих немецких женщин за признание личности: «Теперь я говорю вам, как ваша афро-немецкая сестра, что, решив видеть во мне женщину без цвета кожи и без ее собственного происхождения, или как загадочное существо, каким-то экзотическим, каким-то предметом, который ты готов оставить меня висеть в таком же отчаянии ".^[4] Хотя текст очерчивает общую диаспорную борьбу, чтобы найти подтверждение принадлежности вокруг Черной Атлантики, то, возможно, в здании транснациональной диаспоры сообщества, чувство принадлежности может начать устанавливаться.

Влияние Одре Лорд

Наиболее примечательная трансатлантическая диаспорическая связь, с которой Показывая наши цвета говорит о том, что между черными немками и чернокожими американками через контакты немецких женщин с чернокожими, лесбиянками, писательницами-женщинами и активистками Одре Лорд. Исследования Lorde привели ее в зацеплении с черным немецким опытом, как она продвинула ее идеологию межсекторного сопротивления угнетения включать различия в национальности в контексте диаспорного сообщества. Следующее заявление из ее речи 1979 года, озаглавленной «Инструменты мастера никогда не разрушат дом мастера», свидетельствует о ее концепции сообщества как необходимого места сопротивления угнетению, которое Показывая наши цвета использует: «Без сообщества нет освобождения, есть только наиболее уязвимое и временное перемирие между человеком и его угнетением. Но сообщество не должно означать устранение наших разногласий или жалкое притворство, что этих разногласий не существует».^[5] На протяжении всей книги, очевидно, так что Lorde помогли черным немкам этого типа сообщества сформулировать сознание окружающего свое собственного угнетения в Германии и их роль в транснациональной диаспоре сети. Присутствие Лорде было неотъемлемой частью стимулирования чувства самоисследования и самовыражения у этих женщин, которые ранее росли в отсутствии чернокожего сообщества, и как коллектив они создали эту важную документацию своих ранее услышанных рассказов как африканских диаспор. в Германии. Этот момент является важной частью истории диаспоры, поскольку он знаменует взаимодействие двух точек Black Atlantic Гилроя, работающих сообща, чтобы вписать их жизненный опыт в более широкое повествование диаспоры. Лорду даже приписывают создание термина «афро-немец».

Глава и интервью

Доколониальные образы Африки, колониализм, фашизм

Первая глава романа описывает ранее существовавшие мнения и идеи африканцев в доколониальной Германии. Май Айим фокусируется в основном на религиозных идеях, особенно на идее о том, что все черное является признаком зла в христианской вере. Кроме того, она говорит о сексизме в рамках религиозных и общественных связей того времени в этой женщине, от которой ожидается, что она будет послушной и слабой, но в равной степени желанной для мужа, не привлекая других мужчин. Айим противопоставляет эту идею тому, что отрицательная женственность изображалась как «почерневшая» женщина или черная уродливая женщина-животное, например, в анонимной поэме «Сага Вольфдитриха» середины 13 века. В этой главе Айим также обсуждает корень слова «мавр» и его последующее изменение на слово «негр». В средние века мавр служил для «различия между черными и белыми язычниками». Это слово не обязательно было связано с негативным представлением о цвете кожи. Однако в 18 веке негры стали более распространенным термином, который был особенно негативным с распространением колониализма и рабства.^[6]

Отец был камерунцем, наша мать, восточно-прусская, мы мулаты

Это интервью с сестрами Дорис Райприх (67) и Эрикой Нгамби уль Кио (70), которые рассказывают о своем опыте афро-немецкой жизни в Германии до и после. Вторая Мировая Война. Их родители поженились в 1914 году, и хотя другие дети иногда называли их «неграми», это их не беспокоило, и в детстве они чувствовали себя довольно счастливыми. Однако девочек не допускали к участию в определенных мероприятиях, таких как Гимнастическая лига, и позже они изо всех сил пытались найти работу, поскольку работодатели нанимали только белых.

Во время войны женщины столкнулись с нарастающей дискриминацией. Эрика выжила с мужем, который смог найти роли актера в колониальных фильмах о Германии. Однако Дорис осталась дома в Данциг. В одном случае она говорит о том, что ее почти стерилизовали из-за нацистской программы принудительной стерилизации всех цветных людей в этом районе; однако ее отпускает отзывчивый работник клиники. Позже Дорис наблюдала, как других цветных людей отправляют в концлагеря, и ее даже подбирают «сторожевые псы», солдаты, которые подбирают любого подозрительного вида и заставляют выполнять принудительные работы в течение нескольких дней, прежде чем сбежать из дома во время паники.

После войны Дорис и ее мать находятся в Польша и изо всех сил пытается уйти. В одном из разделов Дорис заявляет: «После войны мы хотели выбраться из Польши и вернуться в Германию. Русские предложили нам бесплатный проезд в Африку». Сейчас обе сестры по-прежнему живут в Германии и чувствуют себя счастливыми. Дорис заявляет: «После нацистского периода враждебные действия по отношению к нам быстро прекратились. Я не могу забыть все с того времени, но и я больше не несчастна».^[7]

Самая интересная тема этого интервью заключается в том, что даже после всего, с чем обе сестры столкнулись во время войны в Германии, они обе абсолютно идентифицировались как немки. Можно сказать, что это было причиной того, что правительство Германии так отчаянно пыталось подавить, убить и стерилизовать цветных. В Германии быть немцем означало принадлежать к арийской расе, быть на сто процентов белой немецкой крови. Предполагалось, что любой цветной человек был непосредственно из другого места. Однако ни Дорис, ни Эрика не имели другого дома и не чувствовали связи с Африкой, поэтому всегда чувствовали себя полностью немцами.

Афрогерманцы после 1945 года: «младенцы оккупации»

После интервью с Дорис и Эрикой книга возобновляет историю расизма Айим в Германии, начавшуюся в дни после Второй мировой войны. Айим цитирует газетные статьи и правительственные отчеты, чтобы показать, как немецкая общественность воспринимала так называемых «оккупационных младенцев», детей, рожденных от немецких матерей, и афроамериканских солдат, дислоцированных в Германии после войны. Айим использует предубеждения против младенцев и их матерей, чтобы показать, как часто переплетаются расизм и сексизм. «Поскольку матери всегда приписывали распущенность нравов, афро-немецких девочек не только подвергали расистским предубеждениям, но их также обвиняли в склонности к« отклоняющемуся поведению »матери», - пишет она.^[7] Это дополнительно иллюстрируется следующими несколькими главами, которые включают интервью с афро-немецкими женщинами, такими как Хельга Эмде, которые выросли, столкнувшись с этим двойным предубеждением после Второй мировой войны.

Детали публикации и перевод

Книга была первоначально опубликована в немецком варианте Орландой Фрауэнверлаг в 1986 году. Orlanda - феминистское издательство, базирующееся в Берлине.^[8] Книгу редактировал Май Айим (псевдоним Мэй Опиц), Дагмар Шульц и Катарина Огунтойе, каждая из которых по-своему взаимодействовала с Германией и внесла свой вклад в историю. Книга была переведена на английский язык в 1992 г. Массачусетский университет Press.

Предисловие к английскому переводу написал Одре Лорд. Во время преподавания в Свободном университете в Берлине, Лорде в конечном итоге сотрудничал с книгой, сначала собрался вместе и начал делиться своими историями.^[9] В предисловии Лорд, объясняя цель и цель работы, пишет: «В интересах всех наших выживаний и выживания наших детей эти черные немки заявляют о своем цвете и своем голосе».^[10]

Женское обозрение книг приписывает книге создание «теоретической основы, которую наполняют голоса женщин в возрасте от 22 до 70 лет. Помимо того, что книга является резким обвинением в немецком расизме, она также дает трогательные личные отчеты об изменениях в повседневной жизни афро-немцев. Выступающие здесь женщины ясно понимают, как в Германии переплетаются расизм и сексизм ».^[11]

Гиперсексуальность и демонизация

Нация и раса сходятся в черном мужском теле, так что его присутствие в Германии в качестве солдата и француза ставит в неловкое положение для национального немецкого имиджа. И изображение «Джамбо», и изображение на баварском монетном дворе подчеркивают способы гиперсексуализации и гипермаскулинизации черных мужчин. На изображении Джамбо черный французский солдат необычно большой и возвышается над чем-то похожим на немецкую колонию. Его широко открытый рот и оскаленные зубы, в сочетании с множеством, казалось бы, мертвых обнаженных белых женщин, собрались вместе, чтобы показать чернокожего мужчину до странности бесчеловечным. Он стремится поглотить сексуальность белых женщин, потому что он просто не может «контролировать себя». Затем белая женщина, привязанная к голове того, что предположительно является пенисом черного мужчины в шлеме, демонстрирует сексуальность черного солдата как порабощение. Тот факт, что от тела отделился всего лишь пенис, в очередной раз воспроизводит образ не мужчины, а объекта. Эта же тактика использовалась, чтобы позиционировать черных мужчин в США как гиперсексуальных сверхмаскулинных существ, которые ставят под угрозу сексуальность и чистоту белых женщин и, таким образом, «подвергают опасности всех белых.^[12]

Экзотика

Показывая наши цвета исследует, каким образом афрогерманцам исторически приписывались постыдные, негативные или покровительственные характеристики в отношении их «небелого» цвета кожи. Поскольку в то время так много негативных коннотаций ассоциировалось с «чернотой», многие афрогерманцы определили, что то, что было признано более опасным для немцев в то время, чем идея отклонения от нормы или «белизны», было идеей « вторжение »или уничтожение этой белой нормы. Показывая наши цвета отмечает, что, помимо своей внешности, многие афро-немцы, отмеченные как «экзотические», не имели ничего «иностранного», поскольку они прекрасно говорили по-немецки, имели немецкие имена и не имели прямой связи с Африкой / США. У них было вполне нормальное немецкое существование, и эта реальность угрожала обратному пониманию того, что значит быть немцем, которое по своей сути было белым. Таким образом, использование слова «экзотика» в качестве комплимента послужило тактичным способом дать косвенное представление о том, что такая женщина не может быть просто «красавицей», а способна быть только «экзотической красавицей». В этом смысле термин «экзотический» маскирует и подтверждает идею о том, что любое отклонение от белого, независимо от оттенка, следует понимать как «другое» или «неестественное».^[12]

Важность антологии

Показывая наши цвета, как антология, переведенная с немецкого языка, включающая сборник стихов, вдумчивых эссе и критических биографических обзоров, служит для документирования и обмена историей и опытом африканцев в Германии и афро-немцев. Несмотря на то, что он представлен в форме свидетельств и высказываний из первых рук, он дает точный взгляд на эволюцию конструкции расовых и расовых отношений в Германии, а также на пересечение черноты с сексуальностью и феминизмом. Поскольку личность авторов находится на пересечении двух угнетенных целевых групп или меньшинств, работа подчеркивает некоторые из худших форм обращения с афро-немцами. На черных женщин в целом возложено тяжелое бремя, они выдерживают большое внутреннее и внешнее давление, но в то же время каким-то образом должны оставаться целостными и обоснованными, несмотря на бесчисленное количество сексуализации, нападок, расизма и т. Д. Работа дает нам конкретный урок истории через память, эмоции и опыт, которые иначе не были бы видны при простом получении истории.

Во многих своих рассказах женщины выражают чувство инаковости, несмотря на то, что они ничего не знают. По их мнению, они были немцами: они говорили по-немецки, читали по-немецки и даже привыкли верить в условный расизм, который утверждается в детских книгах. Они ничего не знали, кроме немецкого образа жизни и культуры, но по какой-то неизвестной им причине они были изгнаны и подвергнуты остракизму. Частично это может быть связано с тем фактом, что расизм Германии был интернализован и укоренился в обществе, несмотря на то, что они поддерживали их в стремлении функционировать как пострасовое общество. Опровержение его прошлого было бесполезным, если не было внесено активных изменений. Раса рассматривается как тень из темного прошлого, о которой никогда не следует говорить, и поэтому общество игнорирует ее. По мере того, как девочки становились старше, их мучил дискомфорт от осознания того, что они никогда полностью не вписываются в стандарты идеальной немки. Они существуют посредине символической Черной Атлантики, поскольку их не принимают как немецкие, несмотря на то, что они могут прекрасно говорить по-немецки, но также не принадлежат к определенной группе чернокожих.

Создание этой антологии послужило революционной цели в жизни афро-немецких женщин. Эти женщины отчаянно искали сообщество или пространство, которое могло бы обосновать и утвердить их идентичность, которая считалась настолько испорченной. Пространство, которое предлагал сбор информации, успокаивало и позволяло вовлеченным женщинам чувствовать себя признанными. Одре Лорд говорит, что она «взволнована этими женщинами, их расцветающим чувством идентичности, как они говорят:« Давайте теперь будем самими собой, какими мы себя определяем ». Мы не плод вашего воображения или экзотический ответ на ваши желания. Я рассматриваю этих женщин как растущую силу для международных изменений, в контакте с другими афро-европейцами, афро-азиатами, афроамериканцами ». Важно отметить, что для большинства это первый раз в их жизни, когда они чувствуют себя признанными, утвержденными. Эта основная поддержка дала многим силу продолжать жить своей повседневной угнетенной жизнью. Лорд и другие по сути используют память как инструмент для освобождения себя и своего сообщества.

Сборник рассказов также служит для показа живой истории. Многие из этих женщин испытали активные изменения в немецком построении расы как до, так и после войны. Например, эволюция от использования слова «мавры» к использованию слова «негры» показывает акцент или выделение различий от физических характеристик к культурным и более тонким. Это еще раз подтверждает идею Гилроя из Черная Атлантика показывая, что чернота превосходит национальное государство и не может быть ограничена, поэтому стандарты, устанавливаемые национальным государством, должны всегда меняться, чтобы ограничить их новые знания о черноте. Раса - это социальная конструкция которые всегда должны меняться и модифицироваться, чтобы соответствовать повестке дня и целям группы агентов. В общем, этот резонанс сотрудничества позволил этим женщинам даже сформировать представление о своей идентичности, потому что «как можно определить культурную идентичность, если вы не видели другого чернокожего человека в детстве?» Хотя эта композиция работы была задумана как пространство, расширяющее возможности, было бы неспособностью не признать, что весь процесс был смягчен и собран белыми немцами; в этом заключается внутренняя динамика силы.