Святой Иоанн Креститель (Гиберти) - St. John the Baptist (Ghiberti)
| Святой Иоанн Креститель | |
|---|---|
 | |
| Художник | Лоренцо Гиберти |
| Год | 1412–1416 |
| Тип | Бронза |
| Габаритные размеры | 255 см (100 дюймов) |
| Расположение | Орсанмикеле, Флоренция |
Святой Иоанн Креститель (1412–1416) бронзовая статуя от Лоренцо Гиберти расположен в одной из 14 ниш Орсанмикеле в Флоренция, Италия. Статуя Святой был заказан гильдией торговцев тканями, Arte di Calimala. Использование художником неестественных, но изящных изгибов в волосах и драпировке святого показывает влияние Интернациональная готика стиль, преобладавший в Италии на момент создания работы. Произведение было успешно отлито как единое целое, что сделало его первой бронзовой статуей такого размера, отлитой как единое целое за как минимум несколько сотен лет в Италии.
Задний план
После победы в конкурсе на двери Баптистерий В 1402 году, завершив заказ, Гиберти получил заказ на создание трех скульптур для заполнения внешних ниш в Орсанмикеле. Первым из них был Иоанн Креститель (1412–1416), за ним последовали Святой Матфей (1419–1420) и Святой Стефан (1428). Скульптура Святой Иоанн был единственным, заказанным Арте ди Калимала, торговцем гильдия. Сила и влияние, связанные с этой гильдией, диктовали, по крайней мере, до некоторой степени, форму, которую примет окончательная работа. В частности, в 1406 году городской совет Флоренции издал указ, дающий крупным гильдиям право использовать бронзу, гораздо более дорогой материал, чем традиционный камень, для своих проектов. После изготовления бронзовых дверей баптистерия, строительство которых также контролировала гильдия Калимала, гильдия стремилась профинансировать еще один не менее впечатляющий проект.
Завершение этого проекта вызвало волну спроса на бронзовые скульптуры. Это принесло Гиберти огромную пользу, поскольку обе его более поздние скульптуры были изготовлены из бронзы.
Статуя
Гиберти Святой Иоанн была самой большой статуей, когда-либо отлитой во Флоренции до того момента. От основания он возвышается на 2,55 метра и соответствует типичному стилю готической арки. Полый слепок, тонкость бронзы и сравнение с его более поздним святым Матфеем - все указывает на то, что эта скульптура была отлита как одно целое из воск и глина модель. Исключительная детализация плаща из козьей шкуры, бороды и волос сопровождает серию оптические поправки. Ярко выраженные скулы, лоб, резко сужающийся к вискам, и слегка нахмуренная бровь, нависающая над глубоко посаженными глазами, - примеры этой практики, которая позволила скульпторам создавать расположенные работы, которые обычно были бы видны снизу, а не прямо перед собой.
Наследие
Одна из величайших проблем Гиберти и, в конечном итоге, одна из его величайших побед - Святой Иоанн Была необходимость отлить из бронзы такую же большую и мастерскую скульптуру, какую обычно изготавливали из камня. Хотя он раньше использовал бронзу (например, на дверях баптистерия), все его предыдущие работы были в гораздо меньшем масштабе и в большей степени были работой мастера. Ограничения на размер бронзовой скульптуры в сочетании с немонументальными обычаями Международный стиль, поставила перед Гиберти задачу создать работу, которая подходила бы его сайту и вписывалась бы в другие работы на сайте.
Смотрите также
использованная литература
- Краутхаймер, Ричард. Лоренцо Гиберти. Принстон, Нью-Джерси, Издательство Принстонского университета, 1970.
- Хартт, Фредерик и Уилкинс, Дэвид Г. История итальянского искусства эпохи Возрождения. Река Верхний Сэдл, Нью-Джерси: Пирсон Прентис Холл, 2006.
- Скульптура, Вестерн. Британская энциклопедия. 2007. Encyclopædia Britannica Online, по состоянию на 18 ноября 2007 г.
Координаты: 43 ° 46′14.29 ″ с.ш. 11 ° 15′18,89 ″ в.д. / 43.7706361 ° с.ш. 11.2552472 ° в.