Стивен Бэнхэм - Stephen Banham
 | Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста помоги Улучши это или обсудите эти вопросы на страница обсуждения. (Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)
|
Стивен Бэнхэм является Австралийский типограф, шрифтовой дизайнер, писатель, преподаватель и основатель типографской студии Letterbox.
Банхам родился в Мельбурн в 1968 году. В 2003 году он получил степень магистра дизайна (исследования), а в 2019 году получил докторскую степень за работу над предложением «типографской линзы». Банхэм читает лекции в области типографики с 1990 года.
В 1991 году он напечатал первый небольшой номер журнала. Qwerty, первый в серии из шести экспериментальных выпусков, связанных спиралью.[1]
Вот отрывок из этого интервью:
Сейчас в это трудно поверить, но в 1990 году в Австралии в области типографики мало что происходило. Примерно в это же время я начал преподавать типографику, и я постоянно видел, как мои ученики копируют целые дизайны прямо из Emigre или других международных изданий. Я знал, что здесь можно создать наш собственный типографский язык, поэтому я начал Qwerty. Это была серия из шести публикаций - q, w, e, r, t и y - каждая размером a7 [74 x 105 мм]. Этот размер был не потому, что я хотел создать драгоценный артбук. Это был просто единственный способ, которым я мог позволить себе разместить 24 страницы на одном листе. Тогда все было довольно тяжело - однажды на моем банковском счете было всего 300 долларов, и у меня был выбор: заплатить за аренду или отправить первый номер в печать. В течение следующих пяти лет я выпустил другие выпуски. Он вызвал большой интерес в международной дизайнерской прессе и на своем примере показал моим студентам, что можно создавать типографские работы, отражающие аспекты собственной культуры, хотя сейчас я не согласен с этим ранним довольно националистическим представлением об идентичности.[2]
Бэнхэм также участвовал в публикациях по дизайну или фигурировал в них, в том числе:Исходный уровень журнал Эмигрант, Adbusters, Лицо, Опечатка, Глаз, Памятник, Рабочий стол, График, Запятая среди других. Возможно, более важно то, что Банхэм довел обсуждение культурных и социальных аспектов типографики до более широкой публики, аргументируя эти моменты в ежедневных информационных материалах, таких как Возраст и Австралийский газеты. Он выступал на дизайнерских мероприятиях в Нью-Йорке, Ливане, Катаре, Новой Зеландии, Англии, Испании и Австралии. В 2011 году он был принят в Международное общество типографских дизайнеров (ISTD).
Профессиональные исследования
В 1996 году произвел Амперсанд первая из пятисерийного одноименного сериала. В них были представлены расширенные тексты о социальной значимости типографики, невозможные в маленьком формате A7. Qwerty. Затем последовали RentFont (1997) с экспериментальным шрифтом Futures, полностью сделанным из логотипов. В 1998 году Banham произвел Конвой, комментарий о коммодификации графического дизайна. Сборка (1999) был исследованием визуальной памяти ребенка в связи с корпоративной идентичностью. В ходе индивидуального опроса участвовало более 600 школьников. Гранд (2001) исследовали взаимосвязь между гарнитурами и социально-экономической средой, отмечая и анализируя каждый образец типографики на 1000-метровой площади в центральном деловом районе Мельбурна.
В 2005 году Бэнхэм начал серию форумов, посвященных социальной роли типографики и графического дизайна. Известный как символ Эти мероприятия проводились параллельно с фестивалями State of Design, в которых одновременно принимали участие до 500 человек. Эти события каждый год принимали разные формы. Впервые появилось в формате открытого обсуждения, посвященного брендингу городов (2005 г.), Политике графического дизайна (2005 г.), Роль случайности в дизайне (2006 г.) и «26 букв в секунду - типографика и движущееся изображение» (2007 г.). состоялась австралийская премьера Helvetica, включая обсуждение с Гэри Хаствитом, приглашенным на мероприятие. В 2008 году на мероприятии «Пятый персонаж» были опубликованы Персонажи и пробелы в партнерстве с State of Design Festival. В этом бесплатном буклете, переплетенном в рамках фестивальной программы, были представлены секреты дизайна одного квартала Мельбурна - от историй о корпоративной идентичности до искусства и архитектуры. Персонаж 6 (2010) увидел австралийскую премьеру документального фильма Тип: Лицо из Чикаго, наряду с обсуждением «медленного дизайна» в графическом дизайне и возрождения ремесла.
После трех лет написания и исследования Thames and Hudson опубликовали Персонажи: раскрытие культурных историй с помощью типографики '(2011) Стивен Бэнхэм подробно рассматривает культурное значение типографики с акцентом на наиболее публичные типографские формы, вывески. Хотя книга использует Мельбурн в качестве примера, идея взглянуть на город через «типографскую линзу» универсальна. Книга была опубликована совместно с Государственной библиотекой Виктории. В 2011 году Бэнхэм стал творческим научным сотрудником Государственной библиотеки Виктории.
В 2012 году Бэнхэм курировал и проектировал Cluster »- выставка, посвященная тематическим« кластерам »уличного нейминга. В этом проекте он предположил, что это фактически была одна из первых форм «городского брендинга» в том смысле, что он был вдохновляющим по тону. В рамках Мельбурнского фестиваля 2015 года он был выбран одним из Мельбурнских художественных трамваев, на которых он показал ассортимент этих групповых форм. Его интерес к этому как типографский (поскольку они представляют собой глифоподобные формы), так и картографический (поскольку они похожи на карты).
Начиная с 2008 года, Banham выпускает тематические Косой серии. Наклонная орбита (2008) - это типографская дань уважения животным, потерянным в космических исследованиях (1949–1990) во время космической гонки. Секунда Косая Утопия (2009) был основан на идеях утопистов, которые использовали язык и / или типографику для выражения своего идеального представления об обществе. В 2016 году опубликовал Cashcow Oblique, который был сосредоточен на типографском исследовании знаков, используемых застройщиками во время текущего бума на рынке недвижимости. Он имел форму плаката, сложенного до формата небольшой книги. Было напечатано 1000 экземпляров, которые бесплатно раздали по Мельбурну.
В течение 2018 года Бэнхэм разработал 200 квадратных метров бронзовой типографии для Брисбенской площади Анзак со специальными лигатурами «OO», указывающими на названия городов Квинсленда, которые перечислены на этих памятных экранах. В том же году Бэнхэм был дизайнером в команде из трех ученых, которые создали Sans Forgetica, первый шрифт, который был разработан в соответствии с психологическими принципами «желаемой сложности» и «бессвязности», чтобы активировать память при чтении небольших отрывков из книги. текст. Как заявляет Бэнхэм, «В дизайн шрифта мы включили два ключевых элемента - нетрадиционный наклон назад и пробелы, призванные предвосхитить желание читателя закончить буквы. Это то, что делает этот шрифт запоминающимся и уникальным ». Это продолжает оставаться исследовательской траекторией Банхема и его коллег.
Типографский дизайн
Letterbox управляет микро-литейным цехом с 1996 года, производя широкий спектр шрифтов, включая берберский, Теритал Юнайтед и Кевлар (с Венди Эллертон), Морис (с Морисом Кастоуном), Биск (С Нильсом Олтьеном), Лига (совместно с Нильсом Олтьеном), Гордон и Битумная краска (с Лань Хуанг и Клер Гизель). Студия разработала множество уникальных шрифтов для клиентов, включая Virgin Money, Argyle Pink Diamonds и Университет Западной Австралии (UWA).
внешние ссылки
- [1] - Официальный сайт
- [2] - Полный и актуальный список статей на сайте Letterbox
- [3] - Исчерпывающий список проектов на сайте Letterbox
- [4] - Информация о трехлетнем книжном проекте Стивена Бэнхэма «Персонажи».
Авторитетный контроль  |
|---|