Крепость (фильм) - Stronghold (film)
Крепость | |
---|---|
Режиссер | Стив Секели |
Произведено | Олалло Рубио |
Написано | Уэллс Рут |
В главных ролях | Вероника Лейк Закари Скотт Артуро де Кордова |
Передал | Олало Рубио Гандара |
Музыка от | Антонио Диас Конде |
Кинематография | Стэнли Кортес |
Отредактировано | Чарльз Л. Кимбалл |
Производство Компания | Producciones Mexico |
Распространяется | Фотографии Lippert |
Дата выхода | 25 октября 1951 г. (Мексика) 15 февраля 1952 г. (Лос-Анджелес)[1] |
Продолжительность | 72 мин. |
Страна | Мексика Соединенные Штаты |
Язык | английский |
Крепость Американец мексиканского происхождения 1951 г. исторический фильм режиссер Стив Секели и в главной роли Вероника Лейк, Закари Скотт и Артуро де Кордова.[2] Отдельная испанская версия Красная ярость тоже был сделан. Стоимость обоих фильмов составила 519 000 долларов.[3]
участок
В 1865 году сеньора Стивенс и ее американская дочь Мария покидают США, чтобы вместе со своим слугой Цезарем вернуться в Мексику, на родину Стивенса. Отец и брат Марии погибли во время Гражданской войны в США (отец сражался за Юг, а брат за Север), и они надеются мирно жить под властью Император Максимилиан.
Марию, ее мать и Сезара похищает бандит Игнасио Лопес, как только они приземляются. Сеньора Стивенс симулирует коллапс, что позволяет Цезарю атаковать Лопес, а женщинам - сбежать.
Они прибывают в поместье, принадлежащее дону Педро Альваресу, сыну старого друга сеньоры Стивенс. Начо прибывает с Цезарем, и выясняется, что Альварес является союзником Бенито Хуарес который ведет бой против Максимилиана.
Педро отправляет сеньору Стивенс к Таско но держит Марию в заложниках, пока он не получит груз серебра, который он может обменять на припасы.
В конце концов, серебро прибывает вместе с горничной Марии Лупе, которая дает ей записку от дона Наварро с просьбой взять с собой Педро, когда она будет освобождена.
Педро соглашается поехать с ней в Таско. По пути он показывает Марии некоторые страдания, причиненные Максимилианом, и она становится более сочувствующей его тяжелому положению.
Люди Наварро атакуют Педро, но попадают в засаду войск Педро, и Педро сбегает.
В Таско Наварро приглашает Марию на бал. По дороге Педро ненадолго похищает Марию, но Наварро возвращает ее.
Мария встречает Максимилиана и Карлотту и просит их помочь бедным. Лупе сообщает Марии, что ее мать умерла. Императрица тайно приказывает своей гвардии отправить людей в Таско, чтобы они повесили Педро, чтобы Мария вышла замуж за Наварро, а Наварро получил деньги Стивенов.
Педро арестован на похоронах сеньоры Стивенс. Ему удается сбежать, но Наварро приказывает взорвать пещеру, пытаясь поймать их. Это угрожает жизни многих горняков.
Педро вот-вот повесят, когда на помощь приходят крестьяне. Революция против Максимилиана начинается.
Бросать
- Вероника Лейк как Мэри Стивенс
- Закари Скотт в роли дона Мигеля Наварро
- Рита Маседо как Беатрис Вега
- Артуро де Кордова как Дон Педро Альварес
- Альфонсо Бедоя как Игнасио "Начо" Лопес
- Ядира Хименес как Лупе
- Фанни Шиллер в роли сеньоры Стивенс
- Жилберто Гонсалес как Хосе Вега
- Карлос Музкис как Диего Санчес
- Фредерик А. Мак в роли Цезаря
- Рок Гальван в роли Густаво Рохо
- Густаво Рохо
- Ирен Агай в качестве Императрица Карлотта
- Фелипе Де Альба в качестве Император Максимилиан
Производство
Этот фильм стал первым для Захари Скотта после того, как он закончил свой контракт с Warner Bros.[4] Его финансировала мексиканская компания Filmadora Studios.[5]
Съемки начались в апреле 1950 г. в г. Churubusco Studios в Мехико.[6] Подача документов была завершена к июню.[7][8]
В испанской версии под названием Красная ярость, Сарита Монтьель играла Мария, Эмилия Гиу сыграла Беатрис Вега, Карлос Лопес Монтесума играл Дон Мигель Наварро и Хуан Хосе Лабориэль играл Цезаря. Многие актеры второго плана появились в обеих версиях. Густаво Рохо указан в английской версии, но не появился, поскольку его персонаж был исключен.
Прием
В Ежемесячный бюллетень фильмов назвал его «дрянным», «не имеющим никаких качеств, которые можно ожидать от мексиканских постановок. Мало используются природные красоты или местные жители ... Трудно следить и неубедительно».[9]
Diabolique назвала его «фильмом, в котором хорошая история похоронена под смутной казнью. Озеро деревянное, но, по крайней мере, выглядит хорошо. Это был ее последний голливудский фильм».[10]
Иск
Права на фильм переданы мексиканской корпорации Nacional Financiera SA, контролируемой правительством. В 1962 году против этой компании был подан иск о невыплаченной заработной плате в размере 142 375 долларов плюс проценты; среди заявителей были Вероника Лейк, Закари Скотт, Стэнли Кортес, Стив Секли и Уэллс Рут. 13 628 долларов было выплачено заявителям в 1956 и 1958 годах; ответчик сказал, что эта сумма представляет собой платеж в полном объеме. Первоначальный иск Лэйка составлял 47 500 долларов.[11]
Рекомендации
- ^ Скотт, Джон Л. (1 февраля 1952 г.). "'CIMARRON KID 'ПОЕЗДКИ В ТРЕХ ТЕАТРАХ ". Лос-Анджелес Таймс. п. B6.
- ^ Дэвис стр.148
- ^ "Расходы ярости Мексики". Разнообразие. 5 июля 1950 г. с.13.
- ^ "КРАТКИЕ СВЕДЕНИЯ О СТУДИЯХ". Лос-Анджелес Таймс. 6 апреля 1950 г. с. A10.
- ^ Шаллерт, Эдвин (25 августа 1950 г.). "Мелодичный" Гек Финн "в пути; Три солдата Гида Тэя Гарнетта'". Лос-Анджелес Таймс. п. 13.
- ^ Шаллерт, Эдвин (25 августа 1950 г.). "Мелодичный" Гек Финн "в пути; Три солдата Гида Тэя Гарнетта'". Лос-Анджелес Таймс. п. 13.
- ^ Шаллерт, Эдвин (27 июня 1950 г.). «Драма: актер в фильме« Мужчины »получил звездную роль за рубежом; мексиканская труппа возвращается». Лос-Анджелес Таймс. п. А7.
- ^ "'Французский скандал ставит рекорды для театра ». Лос-Анджелес Таймс. 27 августа 1950 г. с. D4.
- ^ «СИЛЬНЫЙ». Ежемесячный бюллетень фильмов. 20 (228). Лондон. 01.01.1953 г. с. 136.
- ^ Вагг, Стивен (11 февраля 2020 г.). «Кино Вероники Лейк». Журнал Diabolique.
- ^ "Вероника Лейк, названная истцом киностудии". Лос-Анджелес Таймс. 28 марта 1962 г. с. 34.
Библиография
- Рональд Л. Дэвис. Закари Скотт: изощренный голливуд. Univ. Пресса Миссисипи, 2009.
внешняя ссылка
- Крепость на IMDb
- Крепость на База данных фильмов TCM
- Крепость на Британский институт кино
- Обзор фильма в Разнообразие