Студия Стена - Studio Wall

Студия Стена
Менцель, Адольф фон - Студийная стена - 1872.jpg
ХудожникАдольф Менцель
Год1872
СерединаМасло на холсте
Размеры111 см × 79,3 см (44 дюйма × 31,2 дюйма)
Место расположенияГамбургер Кунстхалле, Гамбург
Прокатный стан, 1872–1875. Холст, масло, 158 см × 254 см. Старая национальная галерея. Начато в том же году, что и Студия Стена, Прокатный стан возможно, был вдохновлен описанием сталелитейных заводов Фридрихом Эггерсом.[1]

Студия Стена (1872 г.) картина маслом немецким художником Адольф Мензель, теперь в коллекции Гамбургер Кунстхалле. Она считается одним из «шедевров зрелости Мензеля», и художник считает ее своей лучшей картиной.[2]

На картине изображена красная стена ночной мастерской художника, на которой висит серия подсвеченных снизу гипсовых слепков. В состав слепков входят портретные бюсты, посмертные маски и спасательные маски друзей художника, детей, классических персонажей, таких как Данте, Шиллер, и возможно Гете или же Вагнер, собака, и туловище мужчины и женщины;[2] историк искусства Вернер Хофманн увидел в этом собрании сознательное стирание «разделительной линии между известностью и анонимностью».[3] Многие комментаторы отмечали, что массив драматически освещенных слепков «производит сверхъестественное впечатление квази-одушевленности».[4]

Студия Стена предшествовала работа с таким же названием, написанная в 1852 году, масло на бумаге, теперь Старая национальная галерея в Берлине. На этой картине изображены слепки двух рук и отдельной руки, причем руки расположены так, чтобы предполагать связь с телом, из которого они были удалены.[5]

Студия Стена также рассматривается как связанный с большой картиной Мензеля Прокатный стан (1872–1875), для которого он, возможно, служил исследованием драматического освещения, однако он имеет большее значение, чем просто подготовительное упражнение, и, возможно, функционировал как своего рода мемориал: центральная посмертная маска - это маска друг художника Фридрих Эггерс, первый критик, сочувствующий творчеству Мензеля.[6] Эггерс умер в августе 1872 года, и картина датирована октябрем того же года.[1] Созерцание быстротечности жизни, Студия Стена это также бравурная часть алла прима картина.[7][8]

Интерпретации произведения сильно различаются. Историку искусства Юлиус Майер-Грефе, Студия Стена был гармоничным образцом живописного единства; Напротив, Хофманн видел в картине «закодированный манифест», отказ Менцеля от академических канонов в пользу эстетики, воспевающей фрагментарность и несвязанность, и символизирующий победу живописи над скульптурой.[8][9] Фрид отвергает взгляд Хофмана на фрагментарность и антиакадемизм, рассматривая картину как структурированную композицию объектов, расположенных в последовательные ряды.[8] Для Фрида наиболее вероятным аллегорическим значением было бы сублимация осязаемого существования до "фантасмагории ", мир, населенный призраками в виде гипсовых слепков.[10]

Примечания

  1. ^ а б Кейш и др., 357
  2. ^ а б Жареный, 241
  3. ^ Кейш и др., 97
  4. ^ Жареный, 245
  5. ^ Жареный, 249
  6. ^ Кейш и др., 357–358
  7. ^ Кейш и др., 358
  8. ^ а б c Жареный, 242
  9. ^ Кейш и др., 259
  10. ^ Жареный, 246

Рекомендации

  • Фрид, Майкл. Реализм Менцеля: искусство и воплощение в Берлине девятнадцатого века. Лондон и Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета, 2002. ISBN  0-300-09219-9
  • Кейш, Клод и др. Адольф Менцель 1815–1905: Между романтизмом и импрессионизмом. Лондон и Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 1996. ISBN  0-300-06954-5