Телематическое искусство - Telematic art

Телематическое искусство представляет собой описание художественных проектов с использованием компьютерных телекоммуникации сети как их среда. Телематическое искусство бросает вызов традиционным отношениям между активными объектами просмотра и пассивными объектами искусства, создавая интерактивные поведенческие контексты для удаленных эстетических встреч.[1] Телематика был впервые придуман Саймоном Норой и Ален Минк в Компьютеризация общества.[2] Рой Эскотт рассматривает форму телематического искусства как преобразование зрителя в активного участника создания произведения искусства, которое остается в процессе на протяжении всего своего существования. Аскотт был в авангарде теории и практики телематического искусства с 1978 года, когда он впервые вышел в Интернет, организовав различные совместные онлайн-проекты.

Новаторские эксперименты

Хотя Аскотт был первым, кто назвал это явление, первое использование телекоммуникаций в качестве художественного средства произошло в 1922 году, когда венгерский художник-конструктивист Ласло Мохоли-Надь сделал работу Телефонные Фотографии[1]. Эта работа поставила под сомнение идею изолированного отдельного художника и уникального арт-объекта. В 1932 г. Бертольд Брехт подчеркнул идею телекоммуникаций как художественного средства в своем эссе «Радио как средство коммуникации». В этом эссе Брехт защищал двустороннюю связь для радио, чтобы дать публике возможность представление и вывести его из-под контроля корпоративных средства массовой информации. Историк искусства Эдвард А. Шенкен Автор нескольких исторических отчетов о телематическом искусстве, в том числе «От кибернетики к телематике: искусство, педагогика и теория Роя Эскотта».[3]

В 1977 году «Проект спутникового искусства» Кит Галлоуэй и Шерри Рабиновиц[4] использовали спутники для связи художников на восточном и западном побережье США. Это был первый раз, когда художников объединили в телематический путь. При поддержке НАСА артисты создали составные изображения участников, что позволило провести интерактивный танцевальный концерт среди географически разрозненных исполнителей. Приблизительно 25 000 зрителей увидели дискуссии на двух побережьях о влиянии новых технологий на искусство, а также импровизированные интерактивные танцевальные и музыкальные представления, которые смешивались в реальном времени и показывались на разделенном экране. Эти первые спутниковые работы подчеркивали первенство процесса, который оставался центральным в теории и практике телематического искусства.[5]

Аскотт использовал телематика впервые в 1978 году, когда он организовал проект компьютерной конференц-связи между Соединенными Штатами и Соединенным Королевством, он назвал Терминальное искусство. Для этого проекта он использовал Жак Валле Infomedia Notepad System, которая позволяла пользователям извлекать и добавлять информацию, хранящуюся в памяти компьютера. Это сделало возможным взаимодействие с группой людей, чтобы «эстетические встречи стали более активными, культурно разнообразными и богато многозначными».[6] Аскотт выполнил и другие похожие проекты, например Десять крыльев который был частью Роберта Адриана Мир за 24 часа в 1982 году. Самым важным телематическим произведением Эскотта является La Plissure du Texte[2] с 1983 года. Этот проект позволил Эскотту и другим художникам участвовать в коллективном создании текстов к развивающейся истории с помощью компьютерных сетей. Это участие получило название «распределенное авторство».[7] Но самое главное в этом проекте - интерактивность произведения искусства и того, как оно преодолевает временные и пространственные барьеры. В конце 1980-х годов интерес к такого рода проектам с использованием компьютерных сетей расширился, особенно с выпуском Всемирная паутина в начале 1990-х гг.

Французская сторона истории

Благодаря Минитель, Франция располагала общедоступной телематической инфраструктурой более чем за десять лет до появления Всемирная паутина в 1994 году. Это позволило использовать другой стиль телематического искусства, чем технологии точка-точка, которыми другие места были ограничены в 1970-х и 1980-х годах. Как сообщает Дон Фореста,[8] Карен О'Рурк,[9] и Жильберто Прадо,[10] несколько французских художников провели несколько коллективных художественных экспериментов, используя Minitel, среди них Жан-Клод Англад,[11] Жак-Эли Шабер,[12] Фредерик Девеле,[13] Жан-Марк Филипп,[14] Фред Форест,[15] Марк Денжан[16] и Оливье Обер.[17] Эти в основном забытые эксперименты (с заметными исключениями, такими как все еще активные Поэтический генератор ) предвосхитили более поздние веб-приложения, особенно социальные сети Такие как Facebook и Twitter, даже когда они предлагали их теоретическую критику.[18]

Поп-культура и СМИ

Телематическое искусство теперь все чаще используется телеведущими. Такие шоу, как американский идол основанные на высокопрофессиональных опросах зрителей, включают телематическое искусство. Этот тип потребительских приложений теперь сгруппирован под термином "трансмедиа ".

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Аскотт, Рой. (2003).Телематическое объятие: визионерские теории искусства, технологий и сознания. (Ред.) Эдвард А. Шенкен. Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press. ISBN  978-0-520-21803-1
  2. ^ Саймон Нора и Ален Минк, Компьютеризация общества (Кембридж: MIT Press, 1980): 4-5.
  3. ^ Аскотт, Рой (2003). Эдвард А. Шенкен (ред.). Телематические объятия: визионерские теории искусства, технологий и сознания. Беркли: Калифорнийский университет Press.
  4. ^ См. Карла Юджина Леффлера и Роя Эскотта, Хронология и рабочий обзор избранной коммуникационной деятельности в Леонардо (Журнал Леонардо / ISAST, Международное общество искусств, наук и технологий), т. 24, N ° 2, 1991, стр. 236.
  5. ^ Эскотт (2003): 61
  6. ^ Эскотт (2003): 63
  7. ^ Эскотт (2003): 64
  8. ^ Дон Фореста В архиве 2013-10-18 на Wayback Machine  : Chronologie Historique résumée d'échanges artistiques par télécommunications. Les précurseurs, jusqu'en 1995, avant l'Internet (PDF) В архиве 2014-05-17 в Wayback Machine
  9. ^ Карен О'Рурк: «Art, réseaux, télécommunications», в Mutations de l’image: Art Cinéma / Vidéo / Ordinateur (ред. Мария Клонарис и Катерина Томадаки) Париж, Астарти, 1994, стр. 52-57. PDF
  10. ^ Жильберто Прадо : CRONOLOGIA DE EXPERIÊNCIAS ARTÍSTICAS NAS REDES DE TELECOMUNICAÇÕES (Интернет В архиве 2009-04-25 на Wayback Machine )
  11. ^ Жан-Клод Англад: Image-la-Vallée, витражный монументальный рисунок коллектива пар минитель, 1987 (Интернет )
  12. ^ Жак-Эли Шабер, Головокружения, интерактивный роман, 1984
  13. ^ Фредерик Девеле: Art Accès, журнал, 1984
  14. ^ Жан-Марк Филипп: Действие телематической гибридной установки радиоастрономических, 1987
  15. ^ Фред Форест: Utilization du réseau de prefiguration Minitel de Vélizy, 1982
  16. ^ Марк Денжан: Действие télématique hybridant la radio, 1984
  17. ^ Оливье Обер: Поэтический генератор (1986), выставка «Коммуникация и монументальность», Центр Жоржа Помпиду, 1990.
  18. ^ Esquisse d'une position theorique pour un art de la vitesse, Оливье Обер, SPEED 1997

дальнейшее чтение

  • Аскотт, Рой (2003).Телематические объятия: визионерские теории искусства, технологий и сознания. (Ред.) Эдвард А. Шенкен. Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press. ISBN  978-0-520-21803-1
  • Аскотт, Р. 2002. Техноэтическое искусство (Редактор и корейский перевод: Й.И., Вон-Кон), (Серия «Медиа и искусство», № 6, Институт медиаискусства, Университет Йонсей). Йонсей: Издательство Университета Йонсей
  • Аскотт, Р. 1998. Искусство и телематика: к созданию новой эстетики. (Яп. Пер. Э. Фуджихара). A. Takada & Y. Yamashita eds. Токио: NTT Publishing Co., Ltd.
  • О'Рурк, К., изд. 1992 г. Art-Réseaux (со статьями на английском языке Роя Аскотта, Карлоса Фадона Висенте, Матиаса Фукса, Эдуардо Каца, Пауло Лаурентиса, Артура Матака, Фрэнка Поппера и Стивена Уилсона) Париж, Editions du CERAP.
  • Шенкен Эдвард А. 2000, Телеагентство: телематика, телероботика и искусство смысла. Художественный журнал, выпуск 2 2000 г.

внешняя ссылка