Тереза ​​де Арриага - Википедия - Tereza de Arriaga

Тереза ​​де Арриага, (Белен, Лиссабон, 5 февраля 1915 г. - 12 августа 2013 г.) португальский художник.^[1] Сделав очень скромную и необычную карьеру, она начала с пластические искусства мотивировано Неореализм в 1940-е годы развиваются к более абстрактным произведениям геометрического характера. Однако только в конце 1960-х ее работа стала более последовательной. Сохраняя свою социальную чувствительность как аспект своего пластического выражения, она переросла в глубокое исследование цвета и линий.^[2] Ее работы просто подписаны «Тереза ​​Арриага» или «Тарриага».

биография

Тереза ​​Арриага, полное имя которой было Мария Тереза ​​д'Алмейда Пинейро д'Арриага, была внучкой Мануэль де Арриага, первый президент Португальская Республика. Она родилась в Белен Палас, потому что ее отец, Роке Мануэль де Арриага, был личным помощником президента и жил со своей семьей в арендованной части дворца. Из-за революции, завершившей президентский мандат 14 мая 1915 года, Тереза ​​Арриага была вынуждена покинуть дворец под огнем. Когда ей было три года, ее мать умерла от Испанский грипп, 27 лет.

Тереза ​​Арриага получила образование в привилегированной культурной и политической среде, где преобладали республиканские идеи, которые помогли ей понять социальные проблемы в раннем возрасте. Ее детство прошло в Монте Эшторил, где она получила образование у своего отца, а также у английской наставницы и в религиозной школе-интернате Colégio da Pena, в Синтра. Поскольку эти формы обучения не принесли результатов, семья вернулась в Лиссабон где Тереза ​​закончила начальное образование в частном Colégio Inglês, или английском колледже.

Несмотря на то, что ее отец был республиканцем, ее образование было ориентировано на буржуазный идеал того времени: умение писать и читать, играть на пианино и говорить по-французски. Это образование задержало ее творческую и академическую карьеру. Она пыталась продолжить учебу на фортепиано, но к концу подросткового возраста она решила подготовиться к школе искусств. Тем временем она посещала ателье Ракель Роке Гамейро, дочь художника-акварелиста Альфредо Роке Гамейро, который посоветовал ей уйти, так как то, чему там учили и рисовали, совершенно не удовлетворяло Терезу.

Она ходила в вечернюю школу Sociedade Nacional de Belas-Artes (SNBA), где была единственной женщиной. В этой школе ее обучал Фредерико Айрес, который одолжил ее гипсовые бюсты из своего собственного ателье, чтобы Тереза ​​попрактиковалась в рисовании. Через год она поступила в Школу искусств на курсы живописи. Там она встретила Хорхе де Оливейра, за которого она позже вышла замуж.

К концу третьего курса она решает приступить к работе и прерывает курс. После этого она преподает рисунок в Индустриальной школе г. Маринья Гранде, город, известный своим производством стекла, расположенный в регионе под названием Пинхаль де Лейрия в центре страны, где она жила с 1944 по 1945 год. Эта школа располагалась на территории древней фабрики Fábrica Nacional dos Vidros (Национальная стекольная фабрика), крупнейшего стекольного завода в стране, впоследствии названного Fábrica-Escola Irmãos Стивенс (Заводская школа братьев Стивенс), основанная в 1769 г. Уильям Стивенс (стеклодув), а где сегодня Museu do Vidro (Музей стекла). Помимо своей педагогической деятельности, пытающейся реализовать некоторые педагогические методы с помощью искусства, она имеет прямой контакт с рабочей реальностью и рисует серию эскизов «Meninos operários» (Детские рабочие), многие из них на упаковочной бумаге. В этой серии она изображает жесты и усталые лица детей, сморщенных обезвоживанием, работающих на стекольных заводах.

В 1952 году она заканчивает свой курс живописи, защитив диссертацию (картина маслом больших размеров) под названием «Vidreiros» (изготовители стекла), основанную на опыте Мариньи Гранде и которую можно найти в Faculdade de Belas-Artes da Universidade de Lisboa. (Лиссабонский университет ).

С 1944 по 1985 год она преподавала рисунок в разных школах, в том числе в Escola de Artes Decorativas António Arroio (Школа декоративного искусства Антонио Арройо ).

Посвящается как материнству (она становится матерью в 1948 году), так и работе, и, благодаря ее усмотрению, ее карьера художника будет оставаться на уровне средней школы в течение нескольких лет. По-другому ее муж, Хорхе де Оливейра, чьи работы являются отсылками в истории искусства Португалии, участвует в зарождающихся движениях Неореализм и Сюрреализм, и он был одним из пионеров Абстрактный геометризм в Португалия.

Однако ее творческий порыв присутствовал всегда, и, хотя у нее не было систематической работы, она делает разные наброски и проекты, многие из которых в билетах на поезд или в телефонных билетах, которые в дальнейшем превратятся в разработанные эскизы. В течение этого длительного периода она также занимается акварелью, исследуя свой технический потенциал, создавая проекты для масляных холстов, которые будут использоваться в большинстве ее работ. Как говорит Тереза ​​Арриага: «нефть подобна копанию земли». В акварель предлагает больше свободы и скорости в момент создания. Будучи также искусным рисовальщиком, в 1950-х и 1960-х годах она в основном занимается Портрет. Картины геометрической атмосферы созданы в 1951 и 1952 годах. В 1966 и 1967 годах она также сотрудничает с Sociedade Cooperativa de Gravadores Portugueses (Кооператив португальских граверов), известным как Cooperativa Gravura, участие в выставках курсов «конец.

Но только в конце 1960-х Тереза ​​Арриага начинает больше посвящать живописи, перенимая стиль, который она поддерживает до сих пор.^[3]

Политическое сопротивление

Все еще в Маринья-Гранде, тронутая ужасной реальностью, свидетелем которой она стала, и мотивированная конъюнктурой (конец Вторая мировая война и развитие политической деятельности против Салазар режима), она развивает различные культурные и политические инициативы, а именно, через клубы и ассоциации рабочего класса, конференции по права женщин, Музыка или история, приносящая в промышленный город интеллектуалов и художников из Лиссабона, таких как Фернандо Лопес Граса, Мария Изабель Абоим Инглес или историк Флаузино Торрес.

В то же время (40-е и 1950-е годы) она принимает участие в антифашистской деятельности, поэтому ее арестовывает PIDE и доставлен в тюрьму в Caxias на 110 дней. Это заключение принесет ей несколько профессиональных проблем.^[4]

Этапы создания пластика

Несмотря на несколько набросков (например, серию угольных работ о детях с неореалистическими тенденциями) и более развитые пунктуальные работы, только в 1967 году Тереза ​​Арриага станет более последовательным и профессиональным художником.^[4]

Говорить о пластических фазах очень сложно, но сама автор делит свои исследования на три серии, которые соответствуют трем периодам: Биобургос, Гелиобургос и Биогелиос. Все они основаны на поисках идеала совершенства и выражении внутреннего волнения.^[2] Доминирующий семиологический элемент меняется: «биобурго» - это, по словам автора, мы сами, городские животные, но биологические, что означает, что они включены в более широкую систему, поскольку у всех животных есть города. С другой стороны, элемент «гелий »Относится к противостоянию между существом и светом. В семиология жизненно важных элементов вставлен в эмоциональный и интеллектуальный поиск космических связей между существами, которые неопределенны для совести^[4] и, таким образом, может быть выражено только порогом, то есть двусмысленностью между сном и эмоцией, внутренним и внешним, близким и далеким, находкой и потерей.^[5] В этой поэзии она выражает благоговейное отношение к живым элементам, которые являются элементами Вселенная - без всякой сакральности. Такой тип отношений она предпочитает называть «товарищескими».^[4] Ее картины, по ее собственному определению, «куда можно пойти».^[5] В этом поиске она часто проявляет либо иронический и критический, либо травматический и философский тон.

Таким образом, ее пластический проект исследует, прежде всего, силу цвета по отношению к геометрическим формам, которые растворяются в концептуальном и наводящем на размышления пороге.

Ее работы представлены в коллекции Museu do Chiado, а также в институциональных и частных, национальных и зарубежных коллекциях.^[2]

Работает

Вот неполный список наиболее значительных работ Терезы Арриага:

БИОБУРГОС

• Эм НовелоФанера, масло, 65х46 см, 1967 г.
• DomínioФанера, масло, 62х43 см, 1967 г.
• Sua ExcelênciaФанера, масло, 62х40 см, 1967 г.
• ДонаФанера, масло, 56х39 см, 1968 г.
• БиобургоХолст, масло, 73х54 см, 1968 г.
• ТишинаФанера, масло, 62х40 см, 1970 г.
• RefúgioХолст, масло, 92х65 см, 1971 г.
• Ser-não terХолст, масло, 92х60 см, 1971 г.
• Noite pessoaХолст, масло, 92х60 см, 1971 г.
• Pastilha elásticaХолст, масло, 65х46 см, 1972 г.
• ФульгорХолст, масло, 100х65 см, 1972 г.
• CativeiroХолст, масло, 100х65 см, 1972 г.
• Сейва IХолст, масло, 116,81 см, 1972 г.
• Querida florХолст, масло, 81х60 см, 1973 г.
• Сейва IIХолст, масло, 116х81 см, 1973 г.
• EntardecerХолст, масло, 81х60 см, 1973 г.
• RenascerХолст, масло, 116х81 см, 1973 г.
• Индо, холст, масло, 81х60 см, 1974 г. (первоначально эта картина называлась Нет Амарело).
• Existência-InexistênciaХолст, масло, 116х81 см, 1974 г.
• AterraestámorrendoХолст, масло, 81х60 см, 1979 г.
• ... e quero rios de água potável ...Холст, масло, 81х60 см, 1979 г.

ГЕЛИОБУРГОС

• ... На полутениХолст, масло, 92х65 см, 1985 г.
• MeditaçãoХолст, масло, 73х54 см, 1987 г.
• Нет vermelhoХолст, масло, 81х60, 1989 г.
• Sonhar montanhasХолст, масло, 80х60 см, 1990 г.
• Noites acordadasХолст, масло, 81х60 см, 1990 г.
• MistérioХолст, масло, 81х60 см, 1990 г.
• Алго ао лонжХолст, масло, 81х60 см, 1990 г.
• НозХолст, масло, 81х60 см, 1990 г.
• InvernalХолст, масло, 73х54, 1990 г.
• Mistério nocturnoХолст, масло, 65х50 см, 1990 г.
• Cachos de luasХолст, масло, 81х60 см, 1990 г.
• Eu noiteХолст, масло, 81х54 см, 1990 г.
• Ум ОльхарХолст, масло, 65х50 см, 1991 г.
• Нет азулХолст, масло, 92х65 см, 1991 г.
• ... Ao Sol IХолст, масло, 92х65 см, 1992 г.
• ... Ao Sol IIХолст, масло, 100х73 см, 1992 г.
• ... Ао Соль IIIХолст, масло, 100х73 см, 1992 г.
• ManhãsХолст, масло, 100х73 см, 1992 г.
• СидералХолст, масло, 100х73 см, 1992 г.
• Джанела да НоитХолст, масло, 92х65 см, 1992 г.
• NoiteХолст, масло, 100х73 см, 1993 г.
• Флор-ду-СолХолст, масло, 100х73 см, 1993 г.

(более...)

БИОГЕЛИОС

• Ecos da memóriaХолст, масло, 100х73 см, 1994 г.
• La Fajro (Огонь, на эсперанто), холст, масло, 100х73 см, 1995 г.
• VibraçõesХолст, масло, 116х89 см, 1995 г.
• AbandonoХолст, масло, 100х73 см, 1995 г.
• АмагоХолст, масло, 81х60 см, 1995 г.
• EvocandoХолст, масло, 100х81 см, 1996 г.
• КсантосХолст, масло, 100х73 см, 1998 г.
• DuХолст, масло, 92х73 см, 1998 г.
• ПерсонажемХолст, масло, 100х73 см, 1999 г.
• Infindo IIХолст, масло, 81х60 см, 1999 г.
• SinalХолст, масло, 100х73 см, 2002 г.

(более...)

Выставки

• 1946 (коллектив), Ateneu Comercial do Porto.
• 1946 (коллектив), I Exposição Geral de Artes Plásticas, Sociedade Nacional de Belas Artes, Лиссабон.
• 1966 (коллектив), Выставка курса гравюры, Cooperativa Gravura, Лиссабон.
• 1967 (коллектив), Выставка курса гравюры, Cooperativa Gravura, Лиссабон.
• 1974 (индивидуальный), Bioburgos, Galeria Diprove, Лиссабон (перенесен на май из-за 25 апреля; запланированный на Порту не состоялся; текст каталога Салетт Таварес, бывший директор португальского отделения AICA (Associação Internacional de Críticos de Arte) Международная ассоциация искусствоведов. На этой первой индивидуальной выставке архитектор Марио де Оливейра был единственным искусствоведом, который написал статью о Терезе в журнале Диарио де Нотисиас ).
• 1989 (коллектив), Forum de Arte (частная школа O Formigueiro).
• 1990 (коллектив), 75 художников в Месао Фриу.
• 1991 (коллектив), I Bienal de Artes do Concelho do Сабугал.
• 1991 (коллективный), Salão Convívio da Sociedade Nacional de Belas Artes, Лиссабон.
• 1992 (коллектив), Galeria Míron.
• 1992 (коллектив), Caixa da Arte, Порту.
• 1992 (коллектив), Salão Convívio da Sociedade Nacional de Belas Artes, Лиссабон.
• 1992 (коллективно), Aspectos das Artes Plásticas em Portugal, выпуск книги, Лиссабон и Порту.
• 1993 (коллектив), Caixa da Arte, малый размер, Порту.
• 1993, (индивидуально), Helioburgos, Galeria Espiral, Oeiras.
• 1993 (коллектив), Poemarte, Oficina de Cultura de Алмада.
• 1993 (коллективный), Salão Convívio da Sociedade Nacional de Belas Artes, Лиссабон.
• 1994 (коллектив), Poemarte, Oficina de Cultura de Almada.
• 1994 (коллектив), Galeria Espiral, Oeiras, Живопись-скульптура-керамика.
• 1995 год (коллективный), Salão Convívio da Sociedade Nacional de Belas Artes, Лиссабон.
• 1995 год (коллективный), Centro Comunitário Paroquial, Caxias.
• 1998 год (коллективный), Salão Convívio da Sociedade Nacional de Belas Artes, Лиссабон.
• 2001 (коллектив), Salão Anual dos Sócios da SNBA.
• 2002 (коллективный), Salão Convívio da Sociedade Nacional de Belas Artes, Лиссабон.
• 2007, (физическое лицо), Pintura, Galeria da Biblioteca Municipal de Вила-Франка-де-Шира.
• 2007, (коллектив), торжественное открытие Museu do Neo-Realismo в Вила-Франка-де-Шира.

Библиография

• Кармо, Фернандо Инфанте (редактор и предисловие): Aspectos das Artes Plásticas em Portugal, 1992 (не относится к художнику; репродукция картины и фотографии художника)
• Дакоста, Антониу: Dacosta em Paris - textos, Ed. Ассирио и Альвим, з / д, стр. 97.
• Де Карвалью, Орландо М. П. Н .: "Entrevistas a Tereza Arriaga e Jorge de Oliveira, 2005-2007", Центр документации Музея неореализма, Вила-Франка-де-Шира, 2007.
• Exposição Geral de Artes Plásticas, Каталог, SNBA, июль 1946 г.
• Гонсалвеш, Руи Марио: Colóquio Artes, № 19, октябрь 1994 г., стр. 31–37 (цитирует художника).
• Сантос, Луиза: Тереза ​​Арриага - Пинтура, в каталоге выставки 22/06 - 21/07, Муниципальный Камара де Вила Франка де Шира, 2007.
• Tavares, Salette: Tereza Arriaga, в каталоге выставки в Galeria Diprove, Лиссабон, апрель – май 1974 г.
• Тереза ​​Арриага, Гелиобургос, Каталог выставки в Galeria Espiral, Оейрас.

Рекомендации