Сошествие свободы - The Descent of Liberty

Титульный лист первого издания

Сошествие свободы был маска написано Ли Хант в 1814 году. Находясь в тюрьме на Конномагер-лейн, Хант написал маску, чтобы занять себя, и она была опубликована в 1815 году. Маска описывает страну, проклятую чародеем, и начинается с пастухов, слышащих звук, предвещающий изменение. Чародей побежден огнем, выходящим из облаков, и образ Свободы и Мира вместе с союзными нациями, фигурами, представляющими Весну и искусство, и другие, кажется, захватывают землю. В последние минуты наступает новая весна, и заключенные выпускаются. Он предназначен для представления Британии в 1814 году, подчеркивая свободу и фокусируясь на простых людях, а не на аристократии. Многие современные обзоры как коллег-поэтов Ханта, так и литературных журналов были положительными, хотя Британский критик описал свою работу как «дерзкую и вульгарную наглость воскресного демагога, диктующего вопросы вкуса городским ученикам и политику своим тщеславным хозяевам».[1]

Фон

В 1814 году Хант содержался в тюрьме Хорсмонгер-Лейн, и многие из его друзей приезжали к нему в гости. Чтобы занять себя в одиночестве, он начал писать маску, чтобы чем-то занять себя. Пьеса была закончена летом и позже опубликована в 1815 году. Работа включала предисловие, описывающее «Происхождение и природу масок». В разделе рассказывалось, как во Флоренции, Италия, зародились маски, и как это была высокая форма поэзии. Традиция маскировки была остановлена ​​пуританами в 17 веке. Произведение должно было взять старую форму поэзии и превратить ее в новую форму, а также бросить вызов традиционным представлениям о литературе.[2]

Стих

Пьеса описывает страну, проклятую чародеем, и начинается с того, что пастухи слышат звук, предвещающий изменение. Чародей побежден огнем, выходящим из облаков, и образ Свободы и Мира вместе с союзными нациями, фигурами, представляющими Весну и искусство, и другие, кажется, захватывают землю. В последние минуты наступает новая весна и заключенных выпускают:[3]

Тепло, чтобы освободить заключенных

Маргаритки с розовыми ресницами,
И широкие вспышки ноготков,
Гиацинт с сапфировым колоколом
Заворачиваясь назад и набухая
Розы, пухлой и теплой,
Вокруг чья зрелая форма
Видны ее стройные девственницы
В тесных зеленых шапках

Темы

В основе политической темы - события 1814 года в Великобритании. Пьеса подчеркнула более свободные и карнавальные аспекты формы масок, а не куртуазные аспекты. Кроме того, маска представляет собой свободу воображения и более естественную технику. По форме Сошествие свободы отличается от стандартных неоклассических представлений о литературе тем, что следует стилю; есть миксы прозы и поэзии. Таким образом, Хант превращает произведение из традиционно аристократического в акцент на пастырском, сосредоточив внимание на простых людях. Работу можно рассматривать как демонстрацию победы простых людей над такими, как герцог Веллингтон и герцог Йоркский.[3]

Критический ответ

Друг Ханта Джон Гамильтон Рейнольдс работа понравилась.[4] Обзор в Августа описал, как Хант «поднялся над давлением болезни и тюремного заключения на вершину поэзии и философии».[5] В Критический обзор описал произведение как «политически-поэтическое стихотворение ... щедро изливающее излияния патриотического рвения».[5] Джон Скотт, партнер Ханта, заявил в Чемпион что «поэтический узник, сидящий на деревянной скамье в пределах слышимости лязга оков и с голой и однообразной кирпичной стеной перед его взором» смог создать произведение, «полное здорового английского чувства», и было »prima facie свидетельство в пользу доброго и чистого характера ума [Ханта] ".[5]

В письме Ханту от Генри Робертсона и Чарльз Оллер они сказали: «В нашем восхищении его обильной красотой мы были единодушны, рассматривали ли мы его из-за его фантазии, из-за прекрасного человеческого чувства, которое он возбуждает, или из-за грандиозных абстракций, которые изобилуют особенно к концу стихотворения. Наши сердца и воображения были в восторге, и мы нашли ответ на истинные цели поэзии ".[6] Не все отзывы были положительными; В Британский критик утверждал, что работа была «дерзкой и вульгарной наглостью воскресного демагога, диктующего вопросы вкуса городским ученикам и политики своим тщеславным хозяевам».[1]

Примечания

  1. ^ а б Roe 2005 qtd, стр. 222-223
  2. ^ Роу 2005 стр. 215
  3. ^ а б Роу 2005, стр. 215-216.
  4. ^ Роу 2005 стр. 221
  5. ^ а б c Roe 2005 qtd стр. 222
  6. ^ Холден 2005 стр. 87

Рекомендации

  • Блейни, Энн. Бессмертный мальчик. Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина, 1985.
  • Бланден, Эдмунд. Ли Хант и его круг. Лондон: Harper & Brothers Publishers, 1930.
  • Эджкомб, Родни. Ли Хант и поэзия фантазии. Мэдисон: Издательство Университета Фэрли Дикинсона, 1994.
  • Холден, Энтони. Остроумие в темнице. Нью-Йорк: Little, Brown and Company, 2005.
  • Роу, Николас. Огненное сердце. Лондон: Пимлико, 2005.