Святая Девушка - The Holy Girl

Святая Девушка
Holygirlposter.jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерЛукреция Мартель
ПроизведеноЛита Стантик
НаписаноЛукреция Мартель
В главных роляхМерседес Моран
Карлос Беллозу
Алехандро Урдапиллета
Мария Алче
Музыка отАндрес Герсзензон
КинематографияФеликс Монти
ОтредактированоСантьяго Риччи
Производство
Компания
РаспространяетсяHBO фильмы
Дата выхода
  • 16 мая 2004 г. (2004-05-16) (Аргентина)
Продолжительность
106 минут
СтранаАргентина
Италия
Испания
Нидерланды
Языкиспанский

Святая Девушка (испанский: La niña santa) - аргентинский драматический фильм 2004 года режиссера Лукреция Мартель. Автором картины выступила Педро Альмодовар, Агустин Альмодовар и Эстер Гарсия. Это было произведено Лита Стантик. Особенности фильма Мерседес Моран, Мария Алче, Карлос Беллосо, Алехандро Урдапиллета, Джульета Зильберберг и другие.

участок

Действие фильма происходит в небольшом городке Ла Сьенага, в Гостиница Термас, полуразрушенный аргентинский отель во время медицинской конференции. Две молодые девочки-подростки, Амалия (Мария Альче) и ее лучшая подруга Жозефина (Джульета Зильберберг), начинают исследовать свою новую сексуальность и в то же время испытывают католическую религиозную страсть. Амалия живет со своей привлекательной разведенной мамой (Мерседес Моран ), которой принадлежит отель, и ее дядя Фредди (Алехандро Урдапиллета). В это время в уме Амалии духовные и сексуальные импульсы, кажется, сходятся.

Однажды посреди большой толпы зрителей смотрели выступление музыканта, играющего на терменвокс Доктор Яно (Карлос Беллозу), участник конференции и гость отеля, сексуально настроен против Амалии. Она расстроена, но воспринимает его неуместные действия как знак того, что ее католическая вера дала ей миссию: спасти доктора Яно от такого неподобающего поведения. После этого объектом желания Амалии становится женатый врач средних лет, и она начинает шпионить за ним. История Амалии отчасти повествует о том, как девочка-подросток обнаружила свою сексуальную уязвимость и сексуальную силу, которой она обладает.

Бросать

Фон

Сценарий фильма написала режиссер Лукреция Мартель.

Картина, хотя и не совсем автобиографическая, была основана на воспоминаниях Мартеля. Мартель сказал: «Фильм не является строго автобиографическим, но то, что я вложил в него, - это мой личный жизненный опыт, мои воспоминания. Когда я был подростком, я был очень религиозным человеком. Я думал, что у меня особые отношения с ним. Боже, или что-то еще, что было там наверху. Я не верю в чудеса, но я верю в эмоции, которые вы испытываете перед чудом - эмоции чего-то неожиданного, открывшегося вам ».[1]

В рамках того, как она использует камеру, в фильме есть несколько установочных кадров или переходных кадров, потому что она утверждает, что он физически отделяет пространство от его момента в фильме.[2]

Место съемок
Фильм был полностью снят в Сальта, в Провинция Сальта, Аргентина. Режиссер / сценарист родился в Сальте.

Распределение

Фильм впервые был показан в Аргентине 6 мая 2004 года. Он был выбран для участия в конкурсе и был показан на международном фестивале. 2004 Каннский кинофестиваль 16 мая.[3]

Также фильм был показан на различных кинофестивалях, в том числе: Карловарский кинофестиваль, то Международный кинофестиваль в Торонто, то Международный кинофестиваль в Хельсинки, то Лондонский кинофестиваль, то Международный кинофестиваль в Гонконге и Международный кинофестиваль в Рейкьявике.

В США он был представлен на Нью-Йоркский кинофестиваль 10 октября 2004 г., а Международный кинофестиваль в Сиэтле 20 мая 2005 г. Особенности тонкой линии 29 апреля 2005 года выпустила ограниченный выпуск для театральных постановок в США.

Критический прием

А.О. Скотт, кинокритик за Нью-Йорк Таймс, назвал этот фильм «неуловимым, лихорадочным и в целом удивительным вторым фильмом ...» Ему также понравился художественно-режиссерский подход Мартель к фильмам, и он написал: «Ее визуальный стиль столь же косой, поскольку она создает своих персонажей через приоткрытые двери, в странные углы и асимметричные крупные планы. В некоторой степени, которая иногда дезориентирует, г-жа Мартель исследует тайны чувств. Они являются нашими инструментами познания самих себя, друг друга и мира, но они также вводят нас в заблуждение, причиняя боль, удовольствие и смущение в равной мере ".[4]

Кевин Томас, критик Лос-Анджелес Таймс, написал: «[фильм] показывает стиль, проницательность и уверенность, которые присущи крупному режиссеру». Он также сказал о режиссере Мартель: «[Она] тонкий художник и проницательный наблюдатель, Мартель управляет большим актерским составом с легкостью, которая соответствует ее навыкам рассказывания историй, в которых легко и неявно протекают психологическое понимание и социальные комментарии».[5]

Кинокритик Рут Штайн также благодарит режиссера Мартела за то, что он запечатлел настроение фильма, и писала: «Мартель особенно хорошо снимает клаустрофобную обстановку, и она мудро оставляет неоднозначным вопрос о соучастии врача в безумном состоянии Амалии. Он не осознает этого. ее, когда она начинает преследовать его - признак случайности действия, совершенного под аккомпанемент терменвокса ".[6]

В настоящее время фильм имеет рейтинг одобрения 77%. Гнилые помидоры, при этом 43 из 56 отзывов являются положительными.

Награды

Побед

Номинации

Рекомендации

  1. ^ Телеграф. Рецензия на фильм, 25 января 2005 г.
  2. ^ Андерсон, Джеффри М. Горючий целлулоид, «Природа воды», обзор фильма и интервью с Мартелем, 22 апреля 2005 г.
  3. ^ "Каннский фестиваль: Святая девушка". festival-cannes.com. Получено 30 ноября 2009.
  4. ^ Скотт, A.O. Нью-Йорк Таймс, «Пробуждение чувственности для странника в дороге», рецензия на фильм, 9 октября 2004 г.
  5. ^ Томас, Кевин. Лос-Анджелес Таймс, Рецензия на фильм, 13 мая 2005 г.
  6. ^ Штейн, Рут. Хроники Сан-Франциско, Рецензия на фильм, 13 мая 2005 г.

внешняя ссылка