Час звезды - The Hour of the Star

Эта статья о книге. О фильме см. Час Звезды.
Час звезды
Час звезды.jpg
Первое издание (португальский)
АвторКларис Лиспектор
Оригинальное названиеA Hora da Estrela
ПереводчикДжованни Понтьеро
Бенджамин Мозер (2011)
СтранаБразилия
Языкпортугальский
ЖанрРоман
ИздательХосе Олимпио Редактор
Дата публикации
1977
Опубликовано на английском языке
1992 и 2011
Тип СМИРаспечатать (Мягкая обложка )
Страницы86
ISBN978-0-8112-1949-5
OCLC24246408
869.3 20
Класс LCPQ9697.L585 H6713 1992 г.
ПредшествуетOnde estivestes de noite (Где ты был ночью)
С последующимUm sopro de vida (pulsações) (Дыхание жизни (пульсации))

Час звезды (A hora da estrela) это Роман к Кларис Лиспектор опубликовано в 1977, вскоре после смерти автора. В 1985 году роман был адаптирован Сюзана Амарал в фильм с таким же названием, который выиграл Серебряный медведь за лучшую женскую роль в 36-й Берлинский международный кинофестиваль 1986 г.[1] Он был дважды переведен на английский язык Издательство "Новые направления" с переводом Джованни Понтьеро 1992 года с последующим Бенджамин Мозер версия 2011 года.[2]

Темы

Час звезды занимается проблемами села К северо-востоку по сравнению с городским Юго-восток о Бразилии, бедности и мечте о лучшей жизни, а также о борьбе необразованной женщины за выживание в сексистском обществе.[3] Другой распространенной темой является мощная позиция рассказчика в передаче сюжета, включая форму навязчивого повествования, в которой рассказчик обращается непосредственно к читателю. В феврале 1977 года Лиспектор дала свое единственное телеинтервью с Жулио Лернером из TV Cultura в Сан-Паулу. В нем она упомянула книгу, которую только что закончила, «тринадцать имен, тринадцать названий», ссылаясь на тринадцать альтернативных названий на титульном листе новеллы. (Это: «Час звезды», «Это все моя вина», «Пусть она с этим справится», «Право кричать», «Что касается будущего», «Пение блюза», » Она не умеет кричать »,« Чувство потери »,« Свист на темном ветру »,« Я ничего не могу сделать »,« Изложение предшествующих фактов »,« Дешевый Tearjerker »и« Сдержанный Выйти через заднюю дверь ». По ее словам, книга - это« история девушки, которая была настолько бедна, что ела только хот-доги. Однако это не история. История о подавленной невиновности, о невиновности. анонимные страдания ".[4][5]

Символы

  1. Родриго С.М .: рассказчик, писатель
  2. Макабея: обычная девушка с северо-востока, которую сбила машина
  3. Олимпико: слесарь, который ставит металлические прутья на конвейерные ленты, датирует Макабею и изменяет ей с Глорией
  4. Глория: работает с Macabea, датирует Olimpico, предлагает Macabea пойти к гадалке
  5. Мадам Карлота: Гадалка Макабея идет к предшествующей ее смерти
  6. Врач: равнодушен к своим пациентам, не заботится о своей работе, ориентирован на деньги
  7. Парень в мерседесе: Убийца

Справочная информация и публикация

Кларис использовала собственное детство в Северо-восточный регион Бразилии в качестве ссылки на создание главного героя Макабеи. Она также упомянула собрание людей из этого региона в Сан-Кристован окрестности Рио де Жанейро, где она впервые запечатлела «дезориентированный взгляд» жителей Северо-Востока в городе.[4] Кларис также вдохновляла гадалка она посетила событие, на котором она основывает заключительную часть сюжета. Когда она выходила из дома гадалки, ей было забавно представить, что ее сбил желтый «мерседес» и она умирает сразу после того, как услышала все хорошие прогнозы, которые предсказал гадалка на ее будущее.[4]

Роман был составлен из коротких фрагментов, которые Лиспектор и ее секретарь Ольга Борелли составили по кусочкам.[6] Лиспектор не знала, что она умирала в то время, когда писала его, хотя произведение полно предчувствий ее предстоящей смерти.

участок

Роман начинается с рассказчика Родриго С.М., который обсуждает, что значит написать рассказ. Он обращается напрямую к читателю и много времени говорит о своих философских убеждениях. Через некоторое время он начинает рассказ, в центре которого находится Макабеа, 19-летний бедняк, живущий в Рио-де-Жанейро, Бразилия. Она ведет трудную жизнь, но, похоже, не замечает этого факта. Она начинает встречаться с мальчиком по имени Олимпико, который плохо обращается с ней и в конце концов бросает ее к своей коллеге, Глории. Чувствуя себя виноватой, Глория рекомендует Макабее навестить гадалку по имени мадам Карлота. Она предсказывает, что жизнь Макабеи скоро изменится, говоря, что она будет богатой, счастливой и выйдет замуж за иностранца по имени Ганс. Однако ничего из этого не происходит, поскольку жизнь Макабеи внезапно заканчивается, когда ее сбивает желтый «Мерседес».

Стиль

Пока рассказчик в Час звезды раскрывает публике свое желание обеспечить простоту романа (с точки зрения написания) и уйти от философских аспектов, на самом деле рассказ отмечен сложными экзистенциалистскими представлениями о идентичности. Автор часто размышляет о своем сознательном стремлении сделать это:

«Как и любой писатель, я явно испытываю искушение использовать сочные термины: в моем распоряжении великолепные прилагательные, крепкие существительные и глаголы, настолько подвижные, что они скользят в атмосфере, переходя в действие. Ведь слова - это действия? нет намерения украсить это слово, потому что если я прикоснусь к хлебу девушки, тот хлеб превратится в золото - и девушка… не сможет его откусить и, следовательно, умрет с голоду ».[7]

По мере развертывания романа становится очевидным, что этот поиск идентичности в той же мере связан с поиском себя Макабеей, как и сам рассказчик. Затрагиваются понятия бытия, кто мы есть и кем мы не являемся, а также борьба за поиск смысла.

Прием

Питер Бриклебанк в своем обзоре для Библиотечный журнал описал роман как «одновременно самоанализ и вымысел» и что это была «медитация сострадания с последующей штрафом, этот небольшой том привлечет любителей философская фантастика ".[8] Барбара Мухика в своем обзоре для Северной и Южной Америки описала роман как «последний и, возможно, величайший роман бразильской писательницы Кларис Лиспектор».Час звезды также медитация на письмо. Через Родриго Лиспектор ставит под сомнение понятие авторского превосходства. Родриго не всемогущий, невидимый творец, а мыслитель, который сомневается, колеблется и подвергает сомнению свою собственную работу. В «Часе звезды» и других романах Лиспектор подвергает сомнению способность художественной литературы уловить истину ».[9]

Примечания

  1. ^ "Берлинале: лауреаты премии 1986 года". berlinale.de. Получено 2011-01-14.
  2. ^ Бенджамин Мозер (переводчик), Колм Тойбин (Введение). Час звезды (второе издание), Новые направления; Издание второе (9 ноября 2011 г.). ISBN  978-0-8112-1949-5
  3. ^ Мэджилл, Фрэнк Нортен; Роллисон, Карл Э. (2000). Критический обзор длинной художественной литературы. Пасадена, Калифорния: Салем Пресс. ISBN  0-89356-882-1.
  4. ^ а б c Лернер, Хулио. Интервью с Кларис Лиспектор, продюсер TV Cultura, снят в феврале 1977 года, первый эфир в декабре 1977 года.
  5. ^ Это интервью широко доступно в Интернете по адресу: YouTube и другие источники.
  6. ^ Cadernos de Literatura Brasileira: Clarice Lispector. Рио-де-Жанейро: Instituto Moreira Salles. 2004 г.
  7. ^ Лиспектор, Кларис (1977). Час звезды. Хосе Олимпико Эдитора. п. 15.
  8. ^ Бриклебанк, Питер (15 апреля 1986 г.). «Час Звезды (Книга)». Библиотечный журнал. 111 (7): 96. ISSN  0363-0277.
  9. ^ Мухика, Барбара (1992). Америка. 44 (1): 61. ISSN  0379-0940. Отсутствует или пусто | название = (помощь)