Второй Международный конгресс композиторов и музыкальных критиков 1948 г. - The Second International Congress of Composers and Music Critics 1948

В Второй Международный конгресс композиторов и музыкальных критиков был проведен в Прага в период с 20 по 29 мая 1948 г., это был важный момент в развитии музыкальной жизни в послевоенное время. Чехословакия. Конференция была также значительным вмешательством в дебаты о состоянии современной музыки и часто упоминалась в последующих работах по теме взаимосвязи между музыкой и политическими и социальными изменениями. Конференция была организована Синдикатом чешских композиторов, который была основана 20 февраля 1946 года, а также организовала весенний музыкальный фестиваль, известный как Международный музыкальный фестиваль Пражская весна с 1946 г. и Первый съезд композиторов и музыкальных критиков. Провозглашение конференции позже стало известно как «Пражский манифест».

В конференции приняли участие около 70 музыкантов, композиторов и музыкальных критиков из 14 стран, в том числе британские композиторы. Алан Буш и Бернард Стивенс. В нем также приняли участие немецкий композитор и философ. Ханс Эйслер который прочитал лекцию «Основные социальные вопросы современной музыки». Он заявил, что

«После всех эксцессов и экспериментов, сегодня задача музыки нашего времени - вернуть музыку к более высоким формам общества, от частного к универсальному». [1]

Конференция была направлена ​​на то, чтобы предложить решения того, что участники увидели в кризисе современной музыки. Проблемы были объединены в три раздела.[2]

  • 'Структура и выражение современной музыки'
  • «Функции серьезной и легкой музыки»
  • 'Проблемы музыкальной критики сегодня'

Пражский манифест предлагал композиторам набор принципов, которые предполагали отказ от крайностей. субъективизм и более тесно связаны со своими национальными культурами. Он также призвал композиторов сосредоточиться на музыке, которая может иметь конкретное содержание, например опера, оратория, и песни. Хотя прокламация перекликается с Конференцией композиторов 1948 года в Советском Союзе, и Доктрина Жданова было оспорено представление о том, что советские делегаты продиктовали исход.[3]

Пражский манифест заставил мыслителей за пределами Чехословакии столкнуться с эстетическими и идеологическими проблемами.[4] Это было раскритиковано Теодор Адорно в его Die Gengangelte Musik. Об этом также говорили Сартр во введении к «Художнику и его совести» Рене Лейбовица. Сартр охарактеризовал Пражский манифест как «глупое и крайнее последствие совершенно оправданной теории искусства, которое не обязательно подразумевает эстетический авторитаризм» [5]

Рекомендации

  1. ^ Ганс Эйслер Основные социальные вопросы современной музыки в Бунтарь в музыке изд. Манфред Грабс (1978)
  2. ^ Алан Буш, «Второй Международный конгресс композиторов и музыкальных критиков», Музыкальные времена, Vol. 89, No. 1267. (сентябрь 1948 г.), pp. 280-281.
  3. ^ Милош Юзл, «Музыка и тоталитарный режим в Чехословакии», Международное обозрение эстетики и социологии музыки, Vol. 27, No. 1. (июнь 1996 г.), стр. 31-51.
  4. ^ Марк Кэролл, Музыка и идеология в Европе холодной войны (Издательство Кембриджского университета, 2003 г.)
  5. ^ Предисловие к Рене Лейбовицу, L'artiste et sa совесть Париж 1950, перепечатано в Ситуации (Нью-Йорк, 1965)