Тибетские буддийские настенные росписи - Tibetan Buddhist wall paintings

Наиболее Тибетский буддист монастыри, храмы и другие религиозные сооружения в Гималаи были украшены Тибетские буддийские настенные росписи. Несмотря на большие разрушения в самом Тибете, многие из них выживают, сухой климат Тибетское плато помогая им выжить, поскольку влажный индийский климат уменьшил выживание картин оттуда. Есть некоторые региональные различия, но описанные здесь техники охватывают традиционные настенные росписи в этой области. Росписи выполнены по глиняной штукатурке в технике секко.[1] Секко-техника - это техника рисования, при которой пигменты со связующим используются для нанесения краски на сухую (итал. Secco) стену.

Техника рисования

Детальная роспись стен, Ладакх
Деталь настенной росписи в буддийском храме в Ладакхе / Индия
1000 вооруженных Авалокитешвара датируется 13-15 веками нашей эры в пещере Сасполь в Ладакх, Индия

Подставка для настенной росписи изготовлена ​​из глиняная штукатурка, обычно состоящий из более чем одного слоя глиняной штукатурки, в которой последний слой был нанесен максимально гладко. Опора была покрыта выглаженной землей, обычно белого цвета. Материалы, используемые для грунта, могут быть каолином, мелом или гипсом или любым другим белым материалом, полученным из инертного минерала.[2] Для организации росписи были выполнены предварительные эскизы. Обычно это связано с геометрической компоновкой дизайна с помощью привязанных линий и / или линейок.[3] Компасы использовались в основном для постройки мандалы. Фигуры были набросаны, а затем отрисованы точные контуры. Эти очертания обычно черного цвета.[4] В некоторых случаях повторяющиеся дизайны были достигнуты с использованием трафареты.[5]

Традиционно цветовые коды использовались для ускорения и упрощения раскраски различных орнаментов и фигур. Для этого каждому разделу был присвоен номер от 1 до 9 или сокращенное название цвета.[6] Некоторые картины украшены рельефным орнаментом (техника пастильи).[7] Либо на окрашиваемую поверхность наносили полужидкую пасту, либо штамп был предварительно изготовлен из формы и затем нанесен на окрашиваемую поверхность.[8] В зависимости от окончательного видимого цвета картины использовались определенные цвета для подмалевка. Охра, например, имеет ярко-желтый подмалевок. Подобно тибетским картинам, традиционная живопись выполнялась с использованием систем затенения, таких как сухая или влажная система затенения. Затенение может быть получено с помощью глазури или с помощью одной из систем сухого затенения, такой как метод точечного затенения, при котором крошечные цветные точки покрывают поверхность картины.[9] Конкретные детали были получены с помощью маленьких кистей различных цветов: черного, белого, охристого или красного.

Видовые орнаменты изображения были обогащены золотом. Это либо применялось как сусальное золото или в виде порошка в связующем.[10]

Заметки

  1. ^ Агравал, О.П. (редактор) (1989) "Настенные росписи - азиатская перспектива. В: Настенные росписи Индии - историческая перспектива. Лакхнау, стр.1.
  2. ^ Богин, С. (2005) «Техническое исследование ранних буддийских настенных росписей в Нако, Химачал-Прадеш, Индия». В: Kunsttechnologie und Konservierung; 19/2, стр. 207.
  3. ^ Джексон, Д. П., Джексон, Дж. А. (2006) Тибетская живопись танка: методы и материалы. Гонконг.
  4. ^ Богин, С. (2005), «Техническое исследование ранних буддийских настенных росписей в Нако, Химачал-Прадеш, Индия». В: Kunsttechnologie und Konservierung; 19/2, стр. 219.
  5. ^ Ло Буэ, Э. (2006) "Tibetische Malerei". В: Тибет. Klöster öffnen ihre Schatzkammern. (Каталог выставки. Museum für Asiatische Kunst. Staatliche Museen zu Berlin.) Essen: Kulturstiftung Ruhr. п. 91.
  6. ^ Джексон, Д. П., Джексон, Дж. А. (2006) "Тибетский Тханка Живопись: методы и материалы. Гонконг, стр.93.
  7. ^ Дассер, К. Л. (1996) "Некоторые наблюдения о технологии настенной росписи Сумцека. В: Алчи: Скрытое буддийское святилище Ладакха. Лондон: Сумцек, стр. 273-276.
  8. ^ Богин, С. (2005), «Техническое исследование ранних буддийских настенных росписей в Нако, Химачал-Прадеш, Индия». В: Kunsttechnologie und Konservierung; 19/2, стр. 220.
  9. ^ Джексон Д. П., Джексон Дж. А. (2006) «Тибетская живопись танка: методы и материалы.. Гонконг, стр. 111.
  10. ^ Маццео Р. и др. (2004) "Характеристика пигментов росписи из храма Тубчен Лакханг в Ло Мантанге, Непал". В: Журнал Рамановской спектроскопии; 35, стр. 678-685.

дальнейшее чтение

  • Коссак, С (1998). Священные видения: ранние картины из центрального Тибета. Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен.
  • фон Шредер, Ульрих. 2006 г. Усиленные мастера: тибетские настенные рисунки махасиддхов в Гьянце. (стр. 224 страницы с 91 цветной иллюстрацией). Чикаго: Публикации Serindia. ISBN  1-932476-24-5