Томас Бретон - Tomás Bretón

Томас Бретон

Томас Бретон-и-Эрнандес (29 декабря 1850 г., в Саламанка - 2 декабря 1923 г., в г. Мадрид ) был испанцем дирижер и композитор.

биография

Томас Бретон родился в Саламанка 29 декабря 1850 года. Он закончил музыкальное образование в Школе изящных искусств в своем родном городе, где зарабатывал на жизнь игрой в небольших провинциальных оркестрах, театрах и церквях. В 16 лет он переехал в Мадрид, где играл в оркестрах в сарсуэла театры. Он также начал обучение в Королевской консерватории при Эмилио Арриета. В 1872 году Бретон получил первую премию консерватории за сочинение вместе с Руперто Чапи. Проработав несколько лет в малых театрах, в 1882 году он получил стипендию Академии художеств им. Сан-Фернандо что позволило ему учиться в Риме, Милане, Вене и Париже с 1881 по 1884 год. Там он нашел время для работы над более амбициозными произведениями, такими как оратория Эль Апокалипсис и опера Лос-амантес-де-Теруэль. Премьера этого последнего произведения в Театро Реал де Мадрид закрепила за ним имя как одного из главных композиторов испанской оперы. Бретон также был очень активен как дирижер, сначала в основанном им Unión Artístico Musical (1878–81). и позже в Мадридском концертном обществе, где он был главным дирижером с 1885 по 1891 год. В этом качестве он основал серию концертов, на которых звучала испанская музыка и международные новинки. В 1892 г. Франсиско Таррега посвятил свою работу Capricho Arabe к нему во время его визита в Алжир, Алжир. В 1901 году он стал директором Мадридской консерватории и занимал эту должность до выхода на пенсию в 1921 году, пытаясь модернизировать преподавание в учреждении и расширить его международную ориентацию. Он умер в Мадрид 2 декабря 1923 г.

Работа

Бретон получил известность в результате успеха своего сарсуэла Ла вербена де ла Палома, хотя другие работы были хорошо приняты, в том числе его оперы Лос-амантес-де-Теруэль, на основе одноименного легенда, и Ла Долорес. После его смерти о его обширной деятельности вообще забыли. Его карьера охватила большинство музыкальных направлений периода Реставрации (1875–1923): директор консерватории, известный оркестровый дирижер, композитор опер, сарсуэлас, симфоническая и камерная музыка.

Опера

Он стремился создать испанскую оперу, которая легла бы в основу национальной музыки. Он не только выразил эти идеи в своих многочисленных трудах, но и в серии работ, которые он написал на протяжении всей своей карьеры, начиная с Гусман-эль-Буэно (1876) по Табаре (1913). Его серия из девяти опер, две из которых только в одном действии, представляет собой амбициозное произведение для испанских композиторов того времени. После долгой полемики, отложившей премьеру, Los amantes de Teruel (1889 г.) завершился окончательной консолидацией, за которой последовали предложения в самых разных направлениях, такие как вагнеровский в Гарин (1892) для Барселонского Лисео и веристика в Ла Долорес (1894) для Мадриленского Театро де ла Сарсуэла. Его последние работы, несмотря на то, что они связаны с прочной традицией XIX века, содержат несомненный интерес, например: Ракель (1900), основанный на известной романтической драме, Фаринелли (1902), сочиненный для неудавшегося проекта Teatro Lírico, Табаре (1913), действие которого происходит в Америке, и Дон Хиль де лас кальсас вердес (1914) по мотивам комедии Тирсо де Молина.

Сарсуэла

В то же время он с неодинаковым успехом подошел к искусству сарсуэла. Его производительность, хотя и меньше, чем у его современников. Руперто Чапи, Херонимо Хименес и Мануэль Фернандес Кабальеро, имеет отличное качество, учитывая разнообразие жанров, которыми он занимался. Он сделал несколько попыток сочинения в жанре zarzuela grande, обе в более традиционном направлении, чем предыдущие поколения, в таких произведениях, как Cuatro sacristanes (1874), ¡A los toros! (1876), ¡Bonito país! (1877), Эль-кампанеро-де-Бегонья (1878) и Los amores de un príncipe (1881 г.), а в конце века в Circo de Parish, с участием Эль-Клавель Рохо (1899) и Ковадонга (1901), где он принял более современные методы в рамках жанровых ограничений. Его величайшая слава пришла из Género Chico, особенно Ла вербена де ла Палома (1894 г.), одна из самых известных сарсуэлов испанского репертуара, вид на самые зрелищные произведения в Буэнос айрес, хотя позже он написал много других, которые не были столь успешными.

Оркестровый выход

С другой стороны, он писал симфоническую музыку с особой настойчивостью в то время, когда в Испании оркестровые ансамбли почти не существовали. Он сочинил и дирижировал многочисленными произведениями для Sociedad de Conciertos, главным дирижером которого он был с 1885 по 1890 год. Результатом этого стали его три симфонии (1872, 1883, 1905), демонстрирующие сильную ассимиляцию музыки. Бетховен Композиционные приемы. Его наиболее успешными были работы с испанским характером, хотя и в духе альгамбристики, такие как En la Alhambra (1887)- или более танцевальный, как в Escenas andaluzas (1894 г.). В последние годы он сочиняет различные симфонические стихи с явным ностальгическим характером, такие как Los galeotes (1905) на основе знаменитого Дон Кихот эпизод и Саламанка (1916) на популярные темы из родного края. В жанре камерной музыки он оставил нам различные произведения, в том числе три квартета (один из которых опубликован), а также трио и квинтет, составленные с явно классических позиций, под влиянием французского мира музыки. Сен-Санс. Его обширные музыкальные познания привели к тому, что он занялся многими другими областями, такими как песня, включая цикл песен, основанный на Густаво Адольфо Беккер стихов (1886 г.), за которыми последовали Las golondrinas, и оратория Эль Апокалипсис (1882), написанная в Риме как одна из работ, написанных в соответствии с требованиями Академии стипендий.

Известный композитор для гитары Франсиско Таррега посвятил один из своих величайших шедевров "Capricho Árabe" Д. Томасу Бретону.

Избранные работы

  • Симфония № 1 фа мажор (1873)
  • Гусман-эль-Буэно, опера (1876)
  • Эль-кампанеро-де-Бегонья, сарсуэла (1878)
  • Los amores de un príncipe, сарсуэла (1881)
  • Эль Апокалипсис, оратория (1882)
  • Симфония No. 2 ми-бемоль мажор (1883)
  • Фортепианное трио ми минор (1887)
  • En la Alhambra, симфоническая серенада (1887)
  • Las golondrinas, песенный цикл (1887)
  • Лос-амантес-де-Теруэль, опера (1889)
  • Гарин, опера (1892)
  • Escenas andaluzas, оркестровая сюита (1894)
  • Ла Долорес, опера (1894)
  • Ла вербена де ла Палома, сарсуэла (1894)
  • Ракель, опера (1900)
  • Эль-Клавель Рохо, сарсуэла (1899)
  • Ковадонга, сарсуэла (1901)
  • Симфония № 3 соль мажор (1905), переложение из утраченного фортепианного квинтета (1904)
  • Los galeotes, симфоническая поэма Сервантеса (1905)
  • Концерт ля минор для скрипки, посвященный памяти Пабло де Сарасате (1909; оркестровка утеряна; реконструкция Рохелио Гроба [es ])
  • Табаре, Опера (1913)
  • Дон Хиль де лас кальсас вердес, опера (1914)
  • Саламанка, симфоническая поэма (1916)

использованная литература

  • Виктор Санчес Санчес: Томас Бретон. Un músico de la Restauración. Мадрид: Instituto Complutense de Ciencias Musicales, 2002.
  • Винсент Дж. Чинкотта: Сарсуэла - Испанский лирический театр: полный справочник (Исправленное издание, 2011 г.). Вуллонгонг, Австралия, University of Wollongong Press, стр. 766, ISBN  0 86418 700 9, (стр. 57–60, 63, 78, 88–90, 134–137 для конкретных ссылок).

внешние ссылки