Трансцендентальные этюды - Transcendental Études

Эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. Пожалуйста помоги улучшить эту статью к добавление цитат в надежные источники. Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найдите источники: "Трансцендентальные этюды"  – Новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR (Январь 2010 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

В Трансцендентальные этюды (Французский: Études d'exécution transcendante), S.139, представляют собой серию из двенадцати произведений для фортепиано Ференц Лист. Они были опубликованы в 1852 году как переработка серии 1837 года, которая, в свою очередь, была развитием серии исследований, написанных в 1826 году.

История

Transcendental Études содержат крайние технические трудности, такие как конфигурация правой руки и прыжки левой рукой в Трансцендентальный этюд № 5.

Состав Трансцендентальные этюды началось в 1826 году, когда 15-летний Лист написал набор юношеских и гораздо менее технических упражнений, названных Étude en douze упражнения (Изучение двенадцати упражнений), С.136. Затем Лист значительно разработал эти пьесы, и гораздо более сложные в техническом отношении упражнения назвали Douze Grandes Études (Двенадцать великих исследований), S.137 были опубликованы в 1837 году.

В Трансцендентальные этюды являются пересмотром его Douze Grandes Études. Эта третья и последняя версия была опубликована в 1852 году и посвящена Карл Черни, Учитель фортепиано Листа и сам плодовитый композитор этюды. Набор включал в себя по большей части упрощения: в дополнение ко многим другим сокращениям Лист удалил все участки длиной более десятый, что делает пьесы более подходящими для пианистов с маленькими руками. Однако некоторые на самом деле считают четвертый этюд финального сета, Мазепа, более требовательный, чем его версия 1837 года, так как он очень часто меняется и пересекает руку, создавая эффект «скачущего галопом».

При пересмотре набора этюдов 1837 года Лист добавил программные заголовки на французском и немецком языках ко всем, кроме Этюдов № 2 и 10. Редактор. Ферруччо Бузони позже дал имена Fusées (Ракеты) к Этюду № 2 и Аппассионата к Этюду № 10; однако названия Бузони обычно не используются. Например, музыкальный издатель Г. Хенле Верлаг относится к этим двум по показаниям темпа, Molto Vivace и allegro agitato molto, соответственно.^[1]

Генле занимает четвертое место (Мазепа), № 5 (Фоллеты Feux), №8 (Уайльд Джагд), № 10 (Аппассионата) и № 12 (Chasse-neige) как самые сложные этюды сета на сложности 9 из 9 по шкале редактора Генле. Наименьшую трудность у № 3 (Paysage) на 6 из 9.^[1]

Первоначальная идея Листа заключалась в том, чтобы написать 24 этюда, по одному в каждой из 24 мажорных и минорных тональностей. Он выполнил только половину этого проекта, используя нейтральный и плоский ключевые подписи. В 1897–1905 гг. Русский композитор Сергей Ляпунов написал свой собственный набор Douze études d'exécution transcendante, Соч. 11, выбирая только те ключи, которые Лист пропустил, а именно острый ключей, для «доработки» всего 24 комплекта.^[2] Серия этюдов Ляпунова была посвящена памяти Листа, а финальный этюд получил название Élégie en mémoire de Franz Liszt.

Другие работы с похожим названием

• Сергей Ляпунов, 12 трансцендентных этюдов, Соч. 11 (1897–1905)
• Кайхосру Шапурджи Сорабджи, Études transcendantes (100) (1940–44)
• Брайан Фернейхау, Etudes Transcendantales (1982–85)

Избранные записи

Рекомендации

внешняя ссылка

• Étude en 12 упражнений, S.136, Grandes études, S.137, Études d'exécution transcendante, S.139: Очки на Проект международной музыкальной библиотеки
• Дискография трансцендентальных этюдов Листа