Двое ехали вместе - Википедия - Two Rode Together

Два ехали вместе
Два ехали вместе - 1961 - Poster.png
РежиссерДжон Форд
ПроизведеноСтэн Шпетнер
Сценарий отФрэнк Ньюджент
На основеПленные команчи
Роман 1959 года
к Буду готовить
В главных роляхДжеймс Стюарт
Ричард Видмарк
Вуди Строде
Ширли Джонс
Линда Кристал
Энди Дивайн
Джон Макинтайр
Музыка отДжордж Данинг
КинематографияЧарльз Лоутон-младший
ОтредактированоДжек Мюррей
Цветовой процессЦвет Истмана
Производство
Компания
John Ford Productions
Шпетнер Продакшнс
РаспространяетсяColumbia Pictures
Дата выхода
  • 26 июля 1961 г. (1961-07-26)
Продолжительность
109 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский

Два ехали вместе американец 1961 года вестерн режиссер Джон Форд и в главной роли Джеймс Стюарт, Ричард Видмарк и Ширли Джонс. В состав второго плана входят Линда Кристал, Энди Дивайн и Джон Макинтайр. Фильм снят по роману 1959 года. Пленные команчи к Буду готовить.

участок

В 1880-е гг. Таскоса, Техас Маршал Гатри МакКейб доволен тем, что является деловым и личным партнером привлекательной владелицы седана Белль Арагон, получая десять процентов от прибыли. Когда родственники Команчи пленники требуют, чтобы майор армии Фрейзер нашел своих потерянных, он использует комбинацию давления армии и награды от семей, чтобы заставить сопротивляющегося Маккейба взять на себя работу по выкупу любого, кого он сможет найти. Он поручает лейтенанту Джиму Гэри, другу Маккейба, сопровождать его.

Марти Перселл не дает покоя воспоминаниям о ее младшем брате Стиве, похищенном девятью годами ранее, когда ему было восемь, а ей тринадцать. У нее есть музыкальная шкатулка, которая принадлежала ему. МакКейб предупреждает ее, что Стив не будет помнить ее, потому что он был маленьким мальчиком, когда его забрали. Маккейбу также обещает крупное вознаграждение Гарри Рингл, богатый отчим другого мальчика.

Маккейб торгуется с шефом Куана Паркер и находит четырех белых пленников. Двое отказываются вернуться с ним: одна - молодая женщина, которая сейчас замужем и имеет детей, а другая - старуха, миссис Клегг, которая считает себя уже мертвой. Он выкупает мальчика-подростка по имени Бегущий Волк, который, как надеется МакКейб, является потерянным сыном богатого Ринглса, и мексиканской женщины Елены де ла Мадриага. Елена - жена Каменного теленка, которого играет Вуди Строде, воинствующий соперник Куаны. В тот вечер, когда двое мужчин покидают лагерь со своими «спасенными» пленниками, Каменный теленок пытается забрать свою жену, но МакКейб убивает его, к большому удовольствию Куаны.

Бегущий Волк ясно дает понять, что он ненавидит белых людей, а богатый человек отказывается принять его. Однако серьезно травмированная и сломленная женщина убеждена, что Бегущий Волк - ее давно потерянный сын, и требует его. Позже, когда она пытается остричь его волосы, он убивает ее. Поселенцы решают линчевать мальчика, несмотря на попытку лейтенанта Гэри остановить их. Когда они утаскивают его, Бегущий Волк сбивает музыкальную шкатулку Марти. Он слышит ее игру и узнает мелодию. Марти не может спасти его и вынуждена признать, что ничего нельзя было сделать, чтобы вернуть брата, которого она помнила. Она принимает предложение лейтенанта Гэри о замужестве.

Елена обнаруживает, что белое общество подвергает ее остракизму, считая ее женщиной, которая «унизила себя», подчиняясь дикарю, а не убивая себя. Между тем, она и МакКейб полюбили друг друга, примером чего может служить его одевание солдатам и их женам за то, как они обращались с Еленой. Затем МакКейб обнаруживает, что Белль взяла его простодушного заместителя в качестве любовника и заставила его заменить Маккейба в качестве маршала. После последнего унижения со стороны Белль, Елена решает поехать в Калифорнию, и МакКейб с радостью решает поехать с ней. Когда они уходят, лейтенант Гэри говорит Белль, что его друг «наконец нашел то, что ему нужно более 10%».

Бросать

Производство

Съемки были далеко не счастливыми. Это был не личный проект Форда, а то, что он делал только ради денег (225000 долларов плюс 25% чистой прибыли) и в качестве услуги Columbia Pictures голова Гарри Кон, который умер в 1958 году. Форд сказал, что восхищался Коном, как «большой блестящей змеей». Режиссер ненавидел материал, полагая, что он сделал гораздо лучшую обработку темы в Искатели (1956). Даже после того, как он привлек своего самого надежного сценариста, Фрэнк Ньюджент - человек, ответственный за Искатели и девять других классических произведений Форда - чтобы исправить сценарий, режиссер сказал, что это «все еще дерьмо».

Тем не менее, он взялся за проект и продолжил выражать недовольство своим актерским составом и командой. Не то чтобы это было нехарактерно. Стюарт был предупрежден о поведении директора такими давними приверженцами Форда, как Джон Уэйн и Генри Фонда - которого Форд однажды ударил в челюсть во время съемок Мистер Робертс (1955). Стюарт узнал, что Форд любит держать своих актеров в неведении относительно направления картины и подозрительно относиться друг к другу. В Эндрю Синклер биография 1979 года, Джон Форд, Стюарт рассказал, что «направление Форда принимало форму отступлений. Иногда он клал руку на рот, чтобы другие не могли слышать, что он вам говорил. Два ехали вместе он сказал мне остерегаться Дика Видмарка, потому что он был хорошим актером и начал бы воровать, если бы я не смотрел на него. Позже я узнал, что он сказал Дику то же самое обо мне. Он любил, чтобы все было напряженно ".

Один из самых известных и впечатляющих кадров в фильме был сделан исключительно благодаря подлости Форда. В знаменитом пятиминутном двух кадре, в котором Стюарт и Видмарк болтают на берегу реки о деньгах, женщинах и проблеме команчей, безупречная комедия фильма, женоненавистничество и беззаботное отношение к человеческой жизни суммированы идеально. Форд оправдал такой подход простым предпочтением широкоэкранного двухкамерного кадра перед пересечением крупных планов «рябых лиц». Но Стюарт и другие настаивали на том, что Форд заставил свою команду пробраться по пояс в ледяную реку и оставаться там весь день, пока выстрел не будет завершен.

Фильм снимался в Деревня Аламо, набор фильмов, изначально созданный для Джон Уэйн с Аламо (1960).[1]

Этот фильм был пятнадцатым по счету Джек Мюррей отредактировал для Джона Форда. Это было также последним; Мюррей умер за несколько месяцев до выхода фильма.

Отношения между Фордом и Стюартом

Хотя фильм не имел коммерческого успеха, и Стюарт и Форд не составили лучшей совместной команды, они работали вместе еще три раза, два из которых в фильмах, в которых радикально иной и даже более темный взгляд на западный миф: Человек, стрелявший в Либерти Вэлэнс (1962) и Шайеннская осень (1964). Возможно, они не были лучшими друзьями на съемочной площадке и за ее пределами, но они неохотно уважали друг друга. Ближе всего Форд когда-либо подходил к похвале Стюарта, когда он сказал: «Он проделал огромную работу, создав персонажа, которого заинтересовала публика. Он изучал актерское мастерство». Стюарт в фильме носил ту же шляпу, что и во всех вестернах с режиссером. Энтони Манн, что побудило Форда сказать: «Отлично, теперь у меня есть актеры с одобрением шляпы!». Форд отказался позволить Стюарту носить шляпу в Человек, стрелявший в Либерти Вэлэнс, пока Джон Уэйн носил самые яркие широкополые десятигаллонная шляпа которые он носил в кино с 1930-х годов.[2]

Рекомендации

  1. ^ Блюменталь, Ральф (26 марта 2004 г.). "Аламо на большом экране пытается обойти судьбу оригинала". Нью-Йорк Таймс. Получено 31 марта, 2014.
  2. ^ Никсон, Роб. "Два ехали вместе". Классические фильмы Тернера. Time Warner. Получено 27 августа, 2017.

внешняя ссылка