Городская готика - Urban Gothic

Для сериала см. Городская готика (сериал).
Плакат для Странная история доктора Джекила и мистера Хайда с 1880-х

Городская готика это поджанр Готическая фантастика, фильм ужасов и телевидение, посвященное промышленный и пост-индустриальный городское общество. Он был впервые применен в середине 19 века в Великобритании, Ирландии и Соединенных Штатах и ​​получил развитие в британских романах, таких как Роберт Луи Стивенсон с Странная история доктора Джекила и мистера Хайда (1886) и ирландские романы, такие как Оскар Уальд с Портрет Дориана Грея (1890), и Брэм Стокер с Дракула (1897). В ХХ веке городская готика повлияла на создание поджанров Южная готика и пригородная готика. С 1980-х годов интерес к городской готике возродился с появлением таких книг, как Энн Райс с Хроники вампиров и ряд графические новеллы которые рисовали на темных городских пейзажах, что привело к адаптации в фильмах, включая Бэтмен (1989), Ворона (1994) и Из ада (2001), а также оказал влияние на такие фильмы, как Семь (1995).[1]

История

Разработка

Иллюстрация из Чарльз Диккенс ' Мрачный дом Тома Олл Аллона, городских трущоб, оказавших большое влияние на развитие жанра.

В английской литературе архитектурная Готическое возрождение и классический Романтизм дала начало Готический роман во второй половине восемнадцатого века, часто имея дело с темными темами человеческой природы на фоне средневековых фонов и с элементами сверхъестественного.[2] Начиная с Замок Отранто (1764) по Гораций Уолпол, 4-й граф Орфорд, она была усовершенствована как литературная форма Энн Рэдклифф в таких романах, как Замки Атлин и Данбейн (1789), Сицилийский романс (1790) и Тайны Удольфо (1794).[3] Он также включал Мэри Шелли с Франкенштейн (1818) и Джон Полидори с Вампир (1819), что помогло основать современный жанр ужасов.[4] Это помогло создать темный романтизм или же Американская готическая фантастика таких авторов, как Эдгар Аллан По в произведениях в том числе "Падение дома Ашеров "(1839 г.) и"Яма и маятник "(1842 г.) и Натаниэль Хоторн в "Черная вуаль министра "(1836) и"Знак рождения " (1843).[5] Это, в свою очередь, повлияло на таких американских писателей, как Герман Мелвилл в таких произведениях, как Моби Дик (1851).[6] Ранние викторианские готические романы, в которых использовалась современная сельская обстановка, включали Эмили Бронте с грозовой перевал (1847) и Шарлотта Бронте с Джейн Эйр (1847).[7]

В то время как эти ранние готические романы, как правило, использовали город в качестве отправной точки, а затем перемещались в сельские районы, отказываясь от условий и безопасности городской цивилизации в пользу диких и опасных сельских районов, готические романы середины девятнадцатого века начали обращать это вспять. процесса, либо проводились полностью в современном промышленном городе, который сам стал зоной лиминальность, опасность и приключения, а с конца двадцатого века стали называть городской готикой.[8] Роберт Мигхолл рассматривает городскую готику как жанр, возникший в Лондоне в середине девятнадцатого века в результате критики влияния индустриализации, которая привела к дискурсу о городской реформе, который можно увидеть в Городская тайна жанр, в том числе Тайны Парижа (1842–43) и работы таких авторов, как Г. В. М. Рейнольдс ' Тайны Лондона (1844-188), а также рассказы Чарльз Диккенс ', Оливер Твист (1837-188) и Мрачный дом (1854).[9] Они указывали на противопоставление богатой, упорядоченной и процветающей цивилизации с беспорядком и варварством бедняков в одном и том же мегаполисе. Мрачный дом в частности, приписывают введение городской туман к роману, который стал частой характеристикой городской готической литературы и кино.[10]

Жанр городской готики, развившийся в викторианскую эпоху. Fin de siècle, начиная с Роберт Луи Стивенсон с Странная история доктора Джекила и мистера Хайда (1886), находился под влиянием этих видов скрытого города, Уайтчепел убийства, к Чарльз Дарвин идеи естественного отбора, а затем Фрейд представления о человеческом разуме.[10] Они часто включали идеи о влиянии современной науки на жизнь, а смесь науки и сверхъестественного в городских готических романах привела к тому, что Кэтрин Спенсер описала их как «посредническую форму между научной фантастикой и фэнтези».[11] Доктор Джекил и мистер Хайд повторили традиционные дебаты о природе добра и зла, используя мотивы из фольклора, но с современным и научным объяснением.[12] Оскар Уальд с Портрет Дориана Грея (1890) аналогичным образом пересмотрели концепцию Фаустовский пакт, но в современном социальном контексте.[13] Брэм Стокер с Дракула (1897 г.) использовали восточные окраины Европы в Трансильвания как отправная точка для появления в современном провинциальном, а затем и столичном Лондоне обществе существа из фольклора.[14] В начале двадцатого века городская готика распространилась на другие города, такие как Париж, использовавшийся в Гастон Леру с Призрак оперы (1909–10).[8]

Современные интерпретации

Темный переулок во французском квартале Нового Орлеана ночью, часть самобытной архитектуры, которая сделала его центром готических романов авторов, в том числе Энн Райс и Поппи З. Брайт

Городская готика двадцатого века помогла породить другие поджанры, в том числе Южная готика, используя в качестве местоположения юг Соединенных Штатов,[15] и позже Пригородная готика, которая сместила акцент с городского центра на жилую периферию современного общества.[16] С 1980-х годов готическая фантастика ужасов и, в частности, городская готика, возродились как жанр с серией романов, таких как Энн Райс с Хроники вампиров и Поппи З. Брайт с Потерянные души,[17] оба делают Жители Нового Орлеана ключевой центр готической фантазии.[18] Городские готические темы и изображения также использовались в комиксах и графических романах, в том числе Фрэнк Миллер с Сорвиголова (с 1979 г.), Бэтмен (с 1986 г.) и Город грехов серия (с 1991 г.), Джеймс О'Барр с Ворона, рядом Алан Мур с Из ада (с 1991 г.) и Лига выдающихся джентльменов (1999).[19]

Фильм

Основная статья: Ужастик

Романы «Городская готика» были одними из самых ранних и влиятельных произведений, адаптированных для кино, что помогло сформировать жанр фильмов ужасов. К ним относятся Носферату (1922), Призрак оперы (1925), Дракула (1931) и Доктор Джекил и мистер Хайд (1941).[20] После Второй мировой войны акцент сместился на фильмы, которые чаще черпали вдохновение из небезопасной жизни, использовали новые технологии и делили на три поджанра. ужас личности, ужас Армагеддона и демонический ужас.[21] Однако в конце 1950-х - начале 1960-х годов британская компания Hammer Film Productions пользовались огромным международным успехом благодаря разноцветным фильмам с участием классических готических персонажей ужасов, часто в главных ролях Питер Кушинг и Кристофер Ли, особенно Дракула (1958), в результате чего появилось множество сиквелов 1970-х годов.[17] Фильм о вампирах 1983 года Голод предоставил очень влиятельную модернизированную и урбанизированную версию готической культуры.[17] К этим темам периодически возвращаются в таких фильмах, как Дракула Брэма Стокера (1992).[22] С конца 1980-х годов комиксы с элементами городской готики стали основой для ряда фильмов, в которых использовались темные городские пейзажи, в том числе: Бэтмен (1989), Бэтмен возвращается (1992), Ворона (1994), Вампир в Бруклине (1995), Лезвие (1998), Из ада (2001), Лига выдающихся джентльменов (2003), Город грехов (2005) и Хранители (2009). Другие фильмы, посвященные аналогичным темным темам и городским пейзажам, включают: Семь (1995), Темный Город (1998), Бойцовский клуб,[23] Гамлет (2000), американский психопат (2000), Другой мир (2003), Машинист (2004) и дорогой (2015).[1]

Примечания

  1. ^ а б С. Мацек, Городские кошмары: СМИ, право и моральная паника над городом (University of Minnesota Press, 2006), стр. 240–1.
  2. ^ Ф. Боттинг, Готика (CRC Press, 1996), стр. 1-2.
  3. ^ Р. Майлз, Энн Рэдклифф: Великая чародейка (Манчестер: издательство Манчестерского университета, 1995).
  4. ^ С. Т. Джоши, Иконы ужаса и сверхъестественного: энциклопедия наших худших кошмаров (Гринвуд, 2007), стр. 250.
  5. ^ С. Т. Джоши, Иконы ужаса и сверхъестественного: энциклопедия наших худших кошмаров, том 1 (Гринвуд, 2007), стр. 350.
  6. ^ А. Л. Смит, Американская готическая фантастика: введение (Continuum, 2004), стр. 79.
  7. ^ Д. Дэвид, Кембриджский компаньон по викторианскому роману (Кембридж: Cambridge University Press, 2001), стр. 186.
  8. ^ а б Р. Мигхолл, "Готические города", в К. Спунер и Э. Макэвой, ред. Компаньон Routledge для готики (Routledge, 2007), стр. 54–72.
  9. ^ Р. Мигхолл, География викторианской готической фантастики: картирование кошмаров истории (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2003).
  10. ^ а б Р. Мигхолл, "Готические города", в К. Спунер и Э. Макэвой, ред. Компаньон Routledge для готики (Routledge, 2007), стр. 56–7.
  11. ^ К. Спенсер. "Викторианская городская готика: первая фантастическая литература", в сочинениях Г. Э. Слюссера и Э. С. Рабкина, ред. Перекрестки: фэнтези и научная фантастика (SIU Press, 1987), стр. 91.
  12. ^ Б. М. Стейблфорд, Пространство, время и бесконечность: очерки фантастической литературы (Wildside Press LLC, 1998), стр. 174.
  13. ^ Джеймс Б. Твитчелл, Живые мертвецы: исследование вампира в романтической литературе (Duke University Press, 1987), стр. 171.
  14. ^ С. Арата, Вымыслы утраты в викторианском Fin de Siècle (Кембридж: издательство Кембриджского университета, 1996), стр. 111.
  15. ^ А. Л. Смит, Американская готическая фантастика: введение (Continuum, 2004), стр. 121–3.
  16. ^ Б. Мерфи, Пригородная готика в американской популярной культуре (Palgrave Macmillan, 2009).
  17. ^ а б c Дж. Г. Мелтон, Книга вампиров: энциклопедия нежити (Visible Ink Press, 1994), стр. 298–303.
  18. ^ Г. Хоппенстанд и Р. Б. Браун, ред., Готический мир Анны Райс (Popular Press, 1996).
  19. ^ А. В. Смит, "Готика и графический роман", в К. Спунер и Э. Макэвой, ред. Компаньон Routledge для готики (Рутледж, 2007), стр. 251–9.
  20. ^ К. Спенсер, Музыка из фильмов и телепрограмм, 1950–1979: критический обзор по жанрам (МакФарланд, 2008), стр. 222–3.
  21. ^ Дж. Б. Уивер и Р.К. Тамборини, Фильмы ужасов: текущие исследования предпочтений и реакции аудитории (Рутледж, 1996), стр. 3.
  22. ^ Д. Дж. Скал, Шоу монстров: культурная история ужасов (Macmillan, 2001), стр. 392.
  23. ^ К. Стерлинг, доктор Джекил и мистер Чудак: Бойцовский клуб как преломление Хогга Оправданный грешник и Стивенсона Доктор Джекил и мистер Хайд", в S. O. Jaén and C. Gutleben, eds, Преломление канона в современной британской литературе и кино (Амстердам: Родопи, 2004), ISBN  90-420-1050-9, п. 84.