Винченцо Кампи - Википедия - Vincenzo Campi

Винченцо Кампи, Продавец фруктов (деталь), 1580, холст, масло, 145 x 215 см, Pinacoteca di Brera, Милан

Винченцо Кампи (Итальянское произношение:[vinˈtʃɛntso kampi]; ок. 1530 / 1535–1591) был периодом XVI века. Итальянский художник работает в Кремона вовремя Позднее Возрождение. Кампи наиболее известен как один из первых северных итальянских художников, работавших во фламандском стиле. реалистический жанр картина.

Ранняя карьера

Кампи родился в семье выдающихся художников. Он был сыном итальянского художника эпохи Возрождения. Галеаццо Кампи, и младший брат художников Джулио и Антонио. Считается, что Винченцо и Антонио обучались в мастерской своего старшего брата Джулио, известного художника и архитектора, работавшего в Кремоне.[1] О ранних годах Винченцо сохранилось немного записей: первая запись о работе художника - это портрет (ныне утерянный) эрцгерцога Эрнеста и его брата Рудольфа Австрийского, написанные во время их пребывания в Кремоне в 1563 году.[2]

Винченцо Кампи, Христос, пригвожденный к кресту, 1577, холст, масло, 210 х 141 см, Музей Прадо, Мадрид

Стиль

Кремонский маньеризм и ломбардный натурализм

В то время как его братья Джулио и Антонио тесно сотрудничали в стиле кремонского маньеризма, Винченцо прославился своим натурализм и «описательный способ рисования»[3] как описано Филиппо Балдинуччи в его Notizie как «хороший натуралист, всегда старающийся подражать настоящему».[4] Считается, что развитие стиля Винченцо было мотивировано как смертью его брата Джулио в 1573 году, так и влиянием важного поручения, полученного в том же году. Винченцо было заказано фрески на пеленах Кремона собор оставлен незавершенным художником Il Порденоне лет пятьдесят назад. Предполагается, что именно из-за потери стилистического руководства своего брата и влияния сырых и выразительных фресок Порденоне Винченцо начал объединять стили кремонского маньеризма и ломбардского натурализма в своей живописи.[5]

Религиозная живопись

Винченцо и его братья, хотя это не то, чем он наиболее известен, были наиболее активными художниками на религиозные темы. Влияние Порденоне можно ясно увидеть в алтаре Винченцо 1575 года. Христос перед распятием это показывает развивающийся у художника ломбардный натурализм. Распятие нетрадиционно изображено с Христом, неловко стоящим над крестом, в то время как его рука тянется к земле рукой палача, удерживаемого между его ног. Своеобразная поза была взята из раннего рисунка Il Порденоне с изображением Страсти Христовы.[6]

Жанровая живопись Северной Италии

Кампи наиболее известен своим значительным вкладом в зарождение северной итальянской жанровой живописи. Этот стиль появился неожиданно между 1580 и 1585 годами в Кремоне и Болонье, и на его развитие сильно повлияли картины фламандских художников аналогичного жанра. Питер Аэрцен и Иоахим Бёкелар.[7] Доступ к этим работам стал возможен благодаря импорту фламандских жанровых картин, в частности картин Бюкелера, из Антверпен в Кремону богатыми купцами, в том числе банковской семьей Аффаитати, имевшей владения в обоих городах.[8] Весьма вероятно, что Кампи имел доступ к этим импортированным картинам, когда писал для Дом Фарнезе в Пьяченца где семья хранила значительные коллекции импортированных фламандских жанровых сцен.[9] Кампи был ключевой фигурой в зарождении жанровой живописи в северной Италии, поскольку он был первым, кто написал серию картин, изображающих мясников, продавцов рыбы и продавцов птицы в качестве комиссии для богатых. Фуггер семья Аугсбурга.[10]

Это развитие привело к переходу от маньеризма к «антиманьеристскому» натурализму.[11] описан искусствоведом Вальтер Фридлендер, как: «Появление (появления) здорового приземленного духа, параллельное энергичному обращению с формой, достигаемому посредством целенаправленной работы и возобновления контакта с живой реальностью».[12]

Винченцо Кампи, Пескивендоли (Торговцы рыбой), 1579, холст, масло, 146 х 214 см. Музей Ла-Рош-сюр-Йон.
Винченцо Кампи, Торговцы рыбой, c. 1580, холст, масло, 145 x 215 см, Pinacoteca di Brera, Милан
Винченцо Кампи, Едоки рикотты, 1580, холст, масло, Лионский музей изящных искусств

Изображения Кампи Виллано, или крестьянин проиллюстрировал и укрепил современный северный итальянский дискурс, в котором утверждалось, что одни продукты подходят только для высокородных граждан, а другие - для низкорожденных.[13] Кампи Торговцы рыбой изображает его испытуемые, которые едят бобы, черный хлеб и зеленый лук, которые были точными продуктами, перечисленными как подходящие только для рабочего класса в влиятельной книге Бартоломео Пизанелли. Trattato della natura de ’cibi et del bere опубликовано в 1585 году. Сыр также рассматривался как подходящая пища для низших классов, «у которых нет средств, чтобы обеспечить себя другой, более здоровой пищей».[14] Кампи иллюстрирует низкое положение сыра в своей работе: Едоки рикотты, на котором довольно нелестно изображены смеющиеся «прожорливые крестьяне» и засыпающие свежий сыр ложкой в ​​рот.

Несмотря на выбор Кампи изобразить низшие рабочие классы, его отношение к этим предметам не было ни сочувственным, ни романтизированным. С интенсивным использованием метафор еды и устоявшихся образов персонажей Кампи часто изображает своих героев грубыми, тупыми и сексуально доступными.[15] Историк искусства Барри Винд рассматривает эти работы как современное продолжение классической идеи насмешка питтюра, или комическая картина, где картина служила «выдержанной непристойной шуткой»[16] для образованного человека с низким чувством юмора ».[17]

Влияние

Другие художники, работавшие вместе с Кампи в Кремоне между 1580 и 1585 годами, включают Бартоломео Пассаротти и его ученик, Аннибале Карраччи которые оба внесли значительный вклад в развитие северной итальянской жанровой живописи. Историки искусства часто описывают эти работы 1580-х годов как предшественники Караваджо Более прогрессивный реализм появляется в следующем десятилетии.[18]

Избранные работы

  • Винченко Кампи, Кухня, 1580, холст, масло, Pinacoteca di Brera, Милан

  • Винченцо Кампи, Продавцы курицы, 1580, холст, масло, Pinacoteca di Brera

  • Винченцо Кампи, Христос в доме Марии и Марфы, ок. 1580, холст, масло, Galleria Estense

  • Винченцо Кампи, Святой Матфей и ангел, 1588 г., холст, масло, 268 х 180 см, Сан-Франческо д'Ассизи

  • Винченцо Кампи, Распятие, c. 1575 г., холст, масло, 201 x 141 см, Museo del Prado, Мадрид

  • Винченцо Кампи, Вознесение Христа, 1588, фреска, Сан-Паоло Конверсо, Милан

Источники

  • Балдинуччи, Филиппо. 1815 г. Notizie Del Professore Del Disegno De Cinnabar. 2-е изд. Флоренция: Франческо Саверио Бальдинуччи и Фердинанс Раналли.
  • Фридлендер, Уолтер Ф и Дональд Познер. 1965 г. Маньеризм и антиманьеризм в итальянской живописи. Нью-Йорк: Schocken Books.
  • Мактиге, Шейла. 2004. «Еда и тело в итальянских жанровых картинах. Около 1580 года: Кампи, Пассаротти, Карраччи». Художественный бюллетень 86 (2): 301–323.
  • Мойнихан, Ким-Ли Тхи. 2012. «Комедия, наука и реформа описания в ломбардной живописи позднего Возрождения: Арчимбольдо, Винченцо Кампи и Бартоломео Пассеротти». Доктор философии Колумбийского университета.
  • Пизанелли, Бальдассаре. 1586. Trattato Della Natura De 'Cibi Et Del Bere. Венеция: Джио. Альберти.
  • Эпоха Караваджо. 1985. Нью-Йорк: Метрополитен-музей.
  • Ветер, Барри. 1974. «Pitture Ridicole: Некоторые картины жанра комиксов в стиле позднего чинквеченто». Storia Dell’arte 20: 24–35.

Примечания

  1. ^ [Эпоха Караваджо. 1985. Нью-Йорк: Метрополитен-музей, 57.]
  2. ^ [Там же.]
  3. ^ [Мойнихан, Ким-Ли Тхи. 2012. «Комедия, наука и реформа описания в ломбардной живописи позднего Возрождения: Арчимбольдо, Винченцо Кампи и Бартоломео Пассеротти». Доктор философии, Колумбийский университет, 165.]
  4. ^ [Балдинуччи, Филиппо. 1815 г. Notizie Del Professore Del Disegno De Cinnabar. 2-е изд. Флоренция: Франческо Саверио Бальдинуччи и Фердинан Раналли, 188.]
  5. ^ [Мойнихан, Ким-Ли Тхи. 2012. «Комедия, наука и реформа описания в ломбардной живописи позднего Возрождения: Арчимбольдо, Винченцо Кампи и Бартоломео Пассеротти». Доктор философии, Колумбийский университет, 172.]
  6. ^ [Там же. 173.]
  7. ^ [МакТиг, Шейла. 2004. «Еда и тело в итальянских жанровых картинах. Около 1580 года: Кампи, Пассаротти, Карраччи». Художественный бюллетень 86 (2): 301.
  8. ^ [Там же.]
  9. ^ [Эпоха Караваджо. 1985. Нью-Йорк: Метрополитен-музей, 57.]
  10. ^ [МакТиг, Шейла. 2004. «Еда и тело в итальянских жанровых картинах. Около 1580 года: Кампи, Пассаротти, Карраччи». Художественный бюллетень 86 (2): 301.]
  11. ^ [Там же. 303]
  12. ^ [Фридлендер, Уолтер Ф. и Дональд Познер. 1965 г. Маньеризм и антиманьеризм в итальянской живописи. Нью-Йорк: Schocken Books.]
  13. ^ [Пизанелли, Бальдассаре. 1586. Trattato Della Natura De 'Cibi Et Del Bere. Венеция: Джио. Альберти.]
  14. ^ [Там же.46]
  15. ^ [МакТиг, Шейла. 2004. «Еда и тело в итальянских жанровых картинах. Около 1580 года: Кампи, Пассаротти, Карраччи». Художественный бюллетень 86 (2):303.]
  16. ^ [Ветер, Барри. 1974. «Pitture Ridicole: Некоторые картины жанра комиксов в стиле позднего чинквеченто». Storia Dell’arte 20: 24–35.]
  17. ^ [МакТиг, Шейла. 2004. «Еда и тело в итальянских жанровых картинах. Около 1580 года: Кампи, Пассаротти, Карраччи». Художественный бюллетень 86 (2):303.]
  18. ^ [Там же.]

внешняя ссылка