Уокер (фильм) - Walker (film)

Эта статья о фильме 1987 года. Для фильма 2007 года см. Уокер. Для использования в других целях см. Уокер.
Уокер
Walkertheatrical.jpg
Постер видео релиза
РежиссерАлекс Кокс
Произведено
НаписаноРуди Вурлитцер
В главных ролях
Музыка отДжо Страммер
КинематографияДэвид Бриджес
Отредактировано
  • Алекс Кокс
  • Карлос Пуэнте
Производство
Компания
  • In-Cine Compañía Industrial Cinematográfica
  • Северный
  • Walker Films Limited
РаспространяетсяУниверсальные картинки
Дата выхода
4 декабря 1987 г.
Продолжительность
95 минут
Страна
  • Соединенные Штаты
  • Испания
Языканглийский
Бюджет$ 6,000,000
Театральная касса257 043 $ (США)

Уокер Американо-испанский историко-сатирический фильм 1987 года режиссера Алекс Кокс и в главной роли Эд Харрис, Ричард Мазур, Рене Обержонуа, Питер Бойл, Мигель Сандовал, и Марли Мэтлин. Фильм основан на истории жизни Уильям Уокер, Американец флибустьер который вторгся и стал президентом Никарагуа. Это было написано Руди Вурлитцер и забил Джо Страммер, который играет небольшую роль в армии Уокера.

Фильм намеренно наполнен анахронизмы Такие как вертолеты, Zippo зажигалки, автоматические винтовки и автомобили. Он был снят в Никарагуа во время Contra War.

Краткое содержание сюжета

В 1853 году «солдат удачи» Уильям Уокер бежит из Мексики после неудачной попытки спровоцировать вооруженное восстание. Официальные лица США предали его суду, но он получил оправдательный приговор за нарушение Закон о нейтралитете. Уокер верит в Явное направление и планирует жениться и начать выпускать газету, пока его невеста Эллен Мартин не умрет от холера. Финансируется американским мультимиллионером Корнелиус Вандербильт, Уокер и 60 наемников отправляются на миссию по свержению правительства Никарагуа, чтобы гарантировать права Вандербильта на наземный морской путь между Атлантический океан и Тихий океан.

Уокер и его корпус одерживают кровавую победу в Никарагуа, и когда столица падает, Уокер позволяет президенту остаться у власти, но забирает свою любовницу Донью Ирену. По мере того как в стране нарастает беспорядок, Уокер приказывает застрелить президента и принимает на себя пост президента. С 1855 по 1857 годы его действия на посту президента становились все более безумными и бредовыми, когда Уокер противодействовал своему финансовому покровителю, отозвав лицензию Вандербильта на наземный торговый путь.

Никарагуа и ее соседи объединяются, чтобы избавиться от нежеланного диктатора, и они изгоняют деспота. В конце концов, без поддержки Вандербильта или правительства США, Уокер продолжил набеги на Центральная Америка привести к его захвату и казни.

Бросать

Производство

Алекс Кокс впервые посетил Никарагуа в 1984 году, во время национальной избирательной кампании, за которую Даниэль Ортега стал президентом, чтобы увидеть, были ли условия такими плохими, как сообщали американские СМИ.[1][2] Он обнаружил, что это не так. Кинорежиссера уговорили вернуться двое раненых солдат из Сандинист армия. Позже он узнал об историческом Уокере из статьи в Мать Джонс он был в основном о внешней политике США в Центральной Америке, и он решил показать свою историю на экране.[2][3] Профессор истории Калифорнийский университет одолжил Коксу библиотечную карточку, чтобы он мог больше исследовать Уокера. «Чем больше я читал о нем, тем более странным это казалось», - вспоминает Кокс.[3] Он нанял Руди Вурлитцера для написания сценария, потому что, по словам Кокса, «он понимает американских парней и безумный импульс, который заставляет некоторых американцев быть великими людьми». Коксу не хотелось делать то, что он называл длинной уважительной исторической драмой, которая будет показана на Театр Шедевр потому что Уокер «ведет ужасное злоключение. Он довольно плохой парень. Я не думал, что можно подойти к этому в таком нормальном, историческом, уважительном стиле».[3]

Бюджет был установлен в шесть миллионов долларов, при этом большая часть фильма снималась в Гранада, Никарагуа. Чтобы войти в роль, Эд Харрис возглавил весь состав в 10-мильном марше по сельской местности Никарагуа.[2] Актера привлекла задача сыграть кого-то, «кто имеет невероятные моральные убеждения, но превращается в такого злого человека во имя распространения демократии».[4] Он также был привлечен к политике сценария, утверждая, что выступает против контрас и против интервенции в Никарагуа, и видел, что создание фильма там - способ, возможно, остановить кровопролитие.[4]

Коксу помогли сандинистское правительство и Римско-католическая церковь, потому что он хотел, чтобы его постановка стала «силой мира и примирения».[3] Умирающая экономика Гранады получила значительный импульс благодаря производству 300 местных плотников, нанятых для создания декораций, 6000 человек, нанятых в качестве статистов, и армейским охранникам, а также транспортному вертолету Ми-18 советской постройки, который использовался в фильме.[2] Столбы на городской площади были снесены, дома остались без света.[5] Некоторые семьи временно остались без телефона, потому что производственному производству были нужны их линии, а правительство не могло позволить себе установить новые. Центральная площадь была покрыта несколькими дюймами земли, чтобы воссоздать условия 1850-х годов.[5] Сценарий редактировали вице-президент страны Серхио Рамирес и министр культуры Эрнесто Карденаль, которые также были писателем и поэтом соответственно. Оба мужчины, вместе с министром образования, министром внутренних дел страны и военным командиром время от времени посещали съемочную площадку. Два человека были случайно убиты во время основной фотографии, оба в отдельных инцидентах, связанных с автомобилем. За один из смертей кинокомпания оплатила похороны и выплатила компенсацию семье. Условия съемки были тяжелыми, так как местные жители разводили все костры, из-за которых воздух становился густым и дышать трудно.[2]

Даже после окончания съемок Кокс остался в Гранаде, монтируя фильм. Он сказал: «Я думаю, что у нас есть своего рода долг - не просто быть богатыми гринго, приехать сюда и провести восемь недель, а затем исчезнуть».[2]

Историческая достоверность

Как отметил Роджер Эберт в своем обзоре для Чикаго Сан-Таймс «... анахронизмы, приглашенные звезды, донкихотские герои с покерным лицом и совершенно бессмысленные сценарии» были отличительной чертой фильмов, снятых Коксом.[6] Для сравнения между 1850-ми и 80-ми годами Никарагуа используется ряд умышленных анахронизмов. Например, символы показаны читающими Newsweek и Время, а в кабинете Вандербильта виден компьютерный монитор. По мере прохождения фильма неточности становятся все более и более экстремальными, и очевидно, что Кокс использовал устройство, чтобы подчеркнуть современные события эпохи Уокера.

Историческая достоверность устранена в драматическом пересказе Уокера. государственный переворот. Нет никаких доказательств того, что Уокер когда-либо встречался с Вандербильтом или получал его поддержку, как предполагает фильм.[7] Скорее всего, Уокера поддерживали конкуренты Вандербильта, Чарльз Морган и Корнелиус Гаррисон, владельцы Никарагуанской транзитной компании в его время.[8] Джеймс Бьюкенен неправильно упоминается как президент Соединенных Штатов после суда над Уокером, до его никарагуанской экспедиции. Франклин Пирс был фактически президентом в то время. Эллен Мартин, жених Уокера, умерла в 1850 году. В фильме она присутствует на суде 1854 года над ним за нарушение законов США о нейтралитете после того, как он вторгся в Нижнюю Калифорнию и Сонору в Мексике и вскоре умер.[9]

Незначительные несоответствия включают использование винтовок с продольно-скользящим затвором, оружия от Первая Мировая Война эпохи, и военно-морские кольты в армии Уокера, не использовались в общем до середины американская гражданская война, почти десять лет спустя, но было очевидно, что Кокса мало заботит историческая точность.[10]

Саундтрек

Основная статья: Уокер (альбом)

Джо Страммер ранее работал с Коксом над Сид и Нэнси и Прямо в ад, добавляя песни к своим саундтрекам.[11] Он хотел написать музыку для фильма и Уокер предоставил ему такую ​​возможность. После съемок своей небольшой роли в фильме он возвращался в свою комнату и записывал музыкальные фрагменты на четырехдорожечную кассету, используя акустическую гитару и небольшой пластиковый синтезатор с гитаристом. Цандер Шлосс. Они черпали вдохновение из местной музыки, исполняемой в барах, - смеси регги, калипсо и бразильской музыки.[11]

Прием

Уокер получил преимущественно отрицательные отзывы; Рита Кемпли написала: «Это отвратительно, как путано, так и абсурдно», в своем обзоре для Вашингтон Пост.[10] Парень Вашингтон Пост Рецензент Дессон Хау раскритиковал «непонятное сочетание мультфильма и документальной драмы ...»[12] В своем обзоре для Newsweek, Дэвид Ансен написал: «Его сцены не имеют формы, его персонажи - фигурки, остроумие - студенческий, а его сырой декорации замедленной бойни - третьесортные. Пекинпа имитации ".[13] Джин Сискель дал фильму ноль звезд и назвал его «Несомненно один из худших фильмов года, еще более шокирует, потому что оно было направлено на часто изобретательской Алекс Кокс.»[14] Сохозяин Джина Сискеля Роджер Эберт также дал фильму редкую нулевую оценку. Джей Скотт дал фильму положительный отзыв в Глобус и почта: "Кокс раскрывает ограниченность исторической драмы в Уокер с преднамеренным пренебрежением к его условностям ".[15] Винсент Кэнби также похвалил фильм Кокса в Нью-Йорк Таймс: "Уокер остроумно, а не смешно вслух. Если не говорить торжественно, это смертельно серьезно ...Уокер в наши дни в американских фильмах очень редко. В нем есть нервы ".[16]

Режиссер Алекс Кокс никогда больше не работал на крупной голливудской студии, и его последующие фильмы получили лишь ограниченное распространение в Соединенных Штатах. В интервью 2008 г. А.В. Клуб Кокс сказал: «Распространение контролируется студиями, и я был в черном списке студий последние 20 лет ... Последний фильм, который меня попросили поставить, был Бегущий человек... что на самом деле неплохой фильм, подумал я. Я бы хотел сделать Бегущий человек. Просто Уокер произошел в то же время ».[17]

Награды

Уокер был номинирован на Золотой Медведь на 38-й Берлинский международный кинофестиваль.[18]

DVD

Критерий 19 февраля 2008 г. выпустила DVD-диск «Регион 1» с аудиокомментариями Кокса и сценариста Вурлитцера; Отправления из Никарагуа, оригинальный документальный фильм о съемках Уокер; О кинопроизводстве и революции, воспоминания 20 лет спустя из массовки к фильму; закулисные фотографии; и буклет с произведениями кинокритика Грэма Фуллера, Вурлитцера и Линды Сандовал.[19]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Гольдштейн, Патрик. "Голливуд вторгается в Никарагуа". Лос-Анджелес Таймс, 19 апреля 1987 г. Дата обращения: 26 февраля 2012 г.
  2. ^ а б c d е ж Гроув, Ллойд. «Голливуд вторгается в Никарагуа». Вашингтон Пост, 20 августа 1987 г.
  3. ^ а б c d Ван Гелдер, Лоуренс. "В кино". Нью-Йорк Таймс, 4 декабря 1987 г.
  4. ^ а б Якир, Дан. «Для Харриса призыв был политическим». Глобус и почта, 11 декабря 1987 г.
  5. ^ а б Форд, Питер. «Отчаянный с миссией». Financial Times, 22 августа 1987 г.
  6. ^ Эберт, Роджер. "Уокер (1987)". Чикаго Сан-Таймс, 4 декабря 1987 г. Дата обращения: 26 февраля 2012 г.
  7. ^ Doubleday 1886, стр. 105–106.
  8. ^ Харрисон 2004, стр. 105.
  9. ^ Харрисон 2004, стр. 176.
  10. ^ а б Кемпли, Рита. "Споткнулся во времени". Вашингтон Пост, 4 декабря 1987 г.
  11. ^ а б Дефо, Крис. «Голливуд стучится в дверь Страммера». Глобус и почта, 11 декабря 1987 г.
  12. ^ Хау, Дессон. "Уокер". Вашингтон Пост, 4 декабря 1987 г.
  13. ^ Ансен, Дэвид. "Явная судьба янки-дьявола". Newsweek, 7 декабря 1987 г.
  14. ^ Сискель, Джин (4 декабря 1987 г.). «Выбор Сиске». Чикаго Трибьюн. Раздел 7, страницы N-O.
  15. ^ Скотт, Джей. «Замечательная биография кабаре». Глобус и почта, 4 декабря 1987 г.
  16. ^ Кэнби, Винсент. «Уокер». Нью-Йорк Таймс, 4 декабря 1987 г.
  17. ^ Мюррей, Ноэль (3 марта 2008 г.). "Интервью Алекса Кокса". А.В. Клуб. Получено 24 декабря, 2015.
  18. ^ "Берлинале: Программа 1988". berlinale.de. Дата обращения: 26 февраля 2012.
  19. ^ "Уокер: Апокалипсис Когда?" Коллекция критериев, 19 ноября 2007 г. Дата обращения: 26 февраля 2012 г.

Библиография

  • Даблдей, Чарльз Уильям. Воспоминания о флибустьерской войне в Никарагуа. Нью-Йорк: G.P. Сыновья Патнэма, 1886 г. ISBN  978-1-245-45207-6.
  • Харрисон, Брэди. Уильям Уокер и Императорское Я в американской литературе. Афины, Джорджия: Издательство Университета Джорджии, 2004. ISBN  978-0-8203-2544-6.

внешняя ссылка