Нет отходов - Википедия - Waste Not

Нет отходов в Музее современного искусства, Нью-Йорк, 2006 г.

Нет отходов (Китайский : 物 尽 其 用; пиньинь : Wù jìn qí yòng) - выставка китайского художника Сон Донг На нем выставлено более 10 000 предметов домашнего обихода, ранее принадлежавших его покойной матери, которая отказалась выбросить что-либо, если она могла бы использовать это повторно. Она страдала от бедности во время беспорядков в Китае в 1950-х и 1960-х годах и приобрела привычку бережливости и повторного использования, что привело ее к хранению предметов домашнего обихода всех видов в своем крошечном домике в Пекине. После смерти мужа в 2002 году ее желание накапливать предметы стало навязчивой идеей, которая начала влиять на ее уровень жизни. Сун и его сестра сумели облегчить его, убедив ее позволить ему использовать ее имущество в качестве художественной инсталляции, отражающей ее жизнь и современную историю Китая, пережитую одной семьей. Впервые выставлена ​​в Пекине в 2005 г. Нет отходов С тех пор он объездил весь мир в крупных галереях Канады, Великобритании и США, где был хорошо принят критиками.

Фон

Сон Донг - китайский художник, которого часто называют практикующим концептуальное искусство, сосредотачиваясь на идеях не меньше физических материалов. Он родился в 1966 г. Культурная революция и пережил потрясения, сопровождавшие развитие современного Китая. Он работал художником до подавления Акции протеста на площади Тяньаньмэнь 1989 г., после чего он переключился на перформанс, видео и фотографию после перерыва в несколько лет.[1]

Мать Сон Дуна, родившаяся в 1938 году, Чжао Сянъюань, была членом зажиточной семьи, которая пережила тяжелые времена после Мао Зедун основал Китайскую Народную Республику в 1949 году. Его дед по материнской линии был офицером в Гоминьдан (Гоминьдан), националистическая партия, которая правила большей частью Китая с 1928 года до его отступления в Тайвань в 1949 году после поражения от Коммунистическая партия Китая вовремя Гражданская война в Китае. Он служил с Гоминьданом в Вторая китайско-японская война. В 1950 году его бабушка и дедушка и его мать переехали в Пекин, но в 1953 году его дедушка был арестован и заключен в тюрьму на несколько лет по обвинению в шпионаже в пользу Гоминьдана. Его бабушка умерла от рака в 1961 году, воспитывая семью в отсутствие деда. Неоднократные стихийные бедствия и антропогенные катастрофы, от которых пострадал Китай в 1950-х и 1960-х годах, такие как Большой скачок вперед Культурная революция унесла жизни миллионов китайцев и довела семью Сун Дуна до нищеты.[2] Его отец, Сун Шипин, был отправлен в лагерь перевоспитания на несколько лет во время Культурной революции и не возвращался к Чжао или младшей Сун до 1978 года.[3]

Как и многие другие китайцы того времени, Чжао приняла привычки бережливости и бережливости, чтобы максимально использовать то немногое, что у нее было. Сонг вспоминает, что когда он был ребенком, «моя мама всегда приносила лоскутки ткани, чтобы шить одежду, потому что их не нужно было покупать на купоны на одежду, распространяемые государством». Она продолжала собирать их даже в лучшие времена, потому что боялась, что когда-нибудь дефицит может вернуться, рассматривая привычку «не тратить впустую» как фабао - буквально «волшебное оружие» для защиты от возвращения в нищету.[2]

Пробки от бутылок, которые Чжао Сянъюань спасли за долгие годы

Когда в 2002 году внезапно скончался отец Сун, его мать пережила эмоциональный срыв, и ее привычка держаться за вещи была доведена до крайности, и все возможные места в ее крошечном доме были забиты тысячами домашних беспорядков. Сун Донг и его сестра Сун Хуэй попытались навести порядок для нее, но это привело к конфликту, поскольку Чжао воспротивилась их усилиям по утилизации вещей, которые она считала потенциально полезными.[2] Со временем Сонг понял, что, по его словам,

потребность моей матери заполнить пространство предметами повседневной жизни возникла из-за потребности заполнить пустоту после смерти моего отца. Я осознал, что в эту переходную эпоху человек может прожить несколько разных жизней всего за одну жизнь. В мгновение ока жизнь человека может претерпеть огромные изменения, вызывающие глубокие разногласия между старыми и молодыми.[2]

Он нашел способ улучшить качество жизни Чжао и по-прежнему уважать ее желания, используя принцип «не тратить впустую» и создавая искусство из имущества своей матери. В 2005 году, к ее удовольствию, он создал выставку из собранных ею предметов; она сказала ему: «Хранение этих вещей было полезно, не так ли!» Выставляя свои вещи на всеобщее обозрение, «это дало моей матери возможность привести свои воспоминания и историю в порядок», где она выступала в роли художника, а Сонг была просто ее помощницей. Сонг и его мать создали неоновую вывеску для выставки в 2005 году как послание, обращенное к звездам, своему отцу: «Папа, не волнуйся, мама и вся семья в порядке».[2] Сама Чжао умерла в 2008 году после того, как пыталась спасти раненую птицу с дерева, но во время попытки упала с стремянки.[1]

Экспонат и отзывы

Различные предметы домашнего обихода, включая ручки, наручные часы, пустые тюбики из-под зубной пасты и пульты дистанционного управления от телевизора, выставленные на дисплее как часть Нет отходов

Нет отходов был впервые представлен в Пекине на Пекинские художественные проекты в Токио в 2005 году,[4] где это было задокументировано искусствоведом Ву Хун.[1] По состоянию на 2012 год его выставляли в восьми музеях и галереях.[5] в том числе Барбикан Центр, Лондон; то музей современного искусства, Нью-Йорк; и Художественная галерея Ванкувера, Ванкувер; в 2015 году в Kunsthalle Düsseldorf. Экспозиция состоит из тысяч предметов домашнего обихода, таких как тюбики для зубной пасты, миски, игрушки, крышки для бутылок, посуда, столовые приборы, контейнеры для пищевых продуктов и шариковые ручки, расположенных аккуратными рядами или стопками.[1] Они упорядочены исключительно по использованию и типу, а не по цвету, форме текстуры и одинаково удалены от своих соседей; они не имеют внутренней эстетической ценности.[6] Кураторами выставки - Сун Донг, его жена и коллега-художник Инь Сючжэнь и его сестра Сун Хуэй.[1] Название происходит от китайской пословицы wù jìn qí yòng (物 尽 其 用), что примерно переводится как «не тратить впустую, не хочу», но более буквально как «все, что может быть каким-то образом полезно, должно использоваться как можно чаще».[7] В 2011, Нет отходов является частью более крупной выставки под названием Сон Донг: Папа и мама, не беспокойтесь о нас, у нас все хорошо на Центр искусств Ерба Буэна в Сан-Франциско в котором Сонг объединил демонстрацию имущества своей матери с другими фотоработами, посвященными его семье.[3]

Сонг комментирует, что коллекция кусков старого мыла, собранных в умывальнике, - его любимые предметы на выставке: «Теперь они выглядят как камни, но для меня они особенные. Некоторые из кусочков, вероятно, старше меня. Мои мама подарила их мне в день свадьбы, но я сказал: «О, я стираю одежду в стиральной машине, теперь мне не нужно мыло». Но когда я начал проект, я понял, что она сохранила куски мыла в любом случае. Так что это было не просто мыло, это была любовь моей матери ". Он чувствует, что его мать «живет этой работой, потому что каждый раз, когда мы Нет отходов Я должен обсудить это с моей сестрой и моей семьей - и моя мать становится частью обсуждения ».[8]

Нет отходов был положительно оценен многими критиками. Писать в Нью-Йорк Таймс, Holland Cotter считает, что это посылает «смешанные сигналы»: «С одной стороны, интересно блуждать прямо здесь, в Нью-Йорке, по капсуле времени утраченной эпохи китайской культуры. С другой стороны, это тревожно. представить себе, как кто-то вырастает, как г-н Сун, в такой удушающей физической среде. Наконец, очень приятно видеть, как продолжительность жизни одного человека - его матери - подытожена в монументальном стиле в произведении искусства, которое не столько о потерях, сколько о множестве.[1]

В BBC Винсент Дауд прокомментировал, что «большинство из нас может ходить Нет отходов и найти отголоски собственной жизни. Это самая личная выставка, но при этом самая универсальная ».[8] Дженни Гилберт из Независимый рассматривал его как «подробно описанный портрет совместной семейной жизни», рассматривая его как «попытку заполнить эмоциональную пустоту, оставленную взрослыми и ушедшими детьми, умершим партнером». Она отметила, что «выцветшая и яростно отглаженная детская одежда наполнена тоской - возможно, не только по прошлым временам, какими бы тяжелыми и скудными они ни были, но и по воображаемому будущему: призрачные внуки, цикл начинается снова».[6]

Мишель Прайс из Журнал архитекторов извлек несколько иной урок, чувствуя, что он подчеркивает «уровень потребления и расточительства в мире» и комментирует, что он «ставит под сомнение культуру одноразового использования, в которой мы живем, и продвигает более бережливый образ жизни, который будет способствовать снижению выбросов CO.2 выбросы во всем мире ».[9] Бен Люк из Лондона Вечерний стандарт Газета также сочла это «ярким отражением отдельной человеческой жизни в окружающей среде», отметив, что, хотя коллекция предметов домашнего обихода Чжао «складывается из скромного существования, но, тем не менее, умножает ее след на миллиарды других людей на земле. земли, многие из них гораздо более расточительны, и работа становится не только ярким семейным портретом, но и предупреждением ».[10]

Рецензент Ванкувера Здесь и где-нибудь еще журнал найден Нет отходов «визуально удивительно», поскольку представляет собой зрелище, которое многие люди обычно никогда не увидят: «Поскольку большинство людей выбрасывают подавляющее большинство предметов, тщательно сопоставленных матерью художника, то, как они собираются таким образом, - это настоящий шок».[11] Тайм-аут с Мартин Кумер также нашел его «бесконечно фотогеничным, бесконечно отвлекающим» и увидел сходство с аранжировками других художников, в частности Сара Зе и Томоко Такахаши.[12]

Выставка была особенно хорошо принята китайцами, которые пережили культурную революцию и имели аналогичный опыт. По словам Сун, во время его показа в Пекине «приехало много людей, у которых была похожая жизнь во время культурной революции, и они говорили с моей мамой по полдня. Они сказали ей:« Это не твой дом, это мой дом ». дома.' Это избавило мою мать от печали - она ​​сказала, что у нее вторая жизнь ».[13]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж Коттер, Голландия (14 июля 2009 г.). «Собранные ингредиенты пекинской жизни». Нью-Йорк Таймс. Получено 9 июля 2012.
  2. ^ а б c d е «Нет отходов». Пояснительная записка Сон Донга, выставленная в Барбакан-центре в Лондоне. 30 апреля 2012 г.
  3. ^ а б "Сон Донг: Папа и мама, не беспокойтесь о нас, у нас все хорошо". Центр искусств Ерба Буэна. Получено 11 июля 2012.
  4. ^ «Пекин». China Daily. 22 октября 2005 г.
  5. ^ Гриббен, Алиса (27 февраля 2012 г.). "Интервью NS: Сон Донг, художник". Новый государственный деятель. Получено 10 июля 2012.
  6. ^ а б "Сон Донг: Не тратьте деньги, Барбакан Кривая, Лондон". Независимый. 19 февраля 2012 г.. Получено 10 июля 2012.
  7. ^ Хопкинс, Эхо (июнь 2012 г.). "Сонг Донг в Барбакан-центре, Лондон". Artwrit. Получено 10 июля 2012.
  8. ^ а б Дауд, Винсент (15 февраля 2012 г.). «Китайский художник Сон Донг превращает беспорядок в произведение искусства». Новости BBC. Получено 10 июля 2012.
  9. ^ "Сон Донг: Не тратьте время". Журнал архитекторов. 13 апреля 2012 г.. Получено 10 июля 2012.
  10. ^ Люк, Бен (17 февраля 2012 г.). "Сон Донг: Не тратьте время, Барбакан - обзор". Вечерний стандарт. Лондон. Получено 10 июля 2012.
  11. ^ "Сон Донг: Не тратьте время". Здесь и сейчас. 5 июня 2012 г.. Получено 10 июля 2012.
  12. ^ Кумер, Мартин (5 марта 2012 г.). "Сон Донг: Не тратьте время". Тайм-аут Лондон. Получено 10 июля 2012.
  13. ^ Нидхэм, Алекс (14 февраля 2012 г.). «Китайский художник привносит на лондонскую выставку беспорядок за пять десятилетий». Хранитель. Получено 10 июля 2012.

внешняя ссылка