Вендель Диттерлин - Википедия - Wendel Dietterlin

Печать по его автопортрету

Вендел Диттерлин (c.1550–1599), иногда Вендель Диттерлин Старший, чтобы отличить его от сына, был немец маньерист художник гравер и архитектурный теоретик. Большинство его картин сейчас потеряно, и он наиболее известен[1] за трактат об архитектурном орнаменте, Architectura, опубликованное в своем последнем издании в Нюрнберге в 1598 году.

Жизнь

Диттерлин родился в Пфуллендорф в Вюртемберг; его первоначальное имя было Грапп, и он, возможно, был членом семьи художников в Швабия,[2] провел большую часть своей жизни в Страсбург (затем Страсбург), где он женился на Катарине Спруер 12 ноября 1570 года и где он, как известно, написал фрески для Bruderhof, резиденция епископа, в 1575 году, но позже он записан в Hagenau в 1583 г. и в Оберкирх в 1589 году. Некоторое время он также работал над крупными проектами в Штутгарте (см. ниже).[3] Он умер в Страсбург.

Картины

Воскресение Лазарь, 1587 год, его единственная сохранившаяся картина.

В Страсбурге Диттерлин работал над украшением Neuer Bau (в настоящее время здание Chambre de Commerce et d'Industrie ) в 1589 году. Между 1590 и 1592 годами он работал в Штутгарт с выполнением большой (57 метров в длину и 20 метров в ширину) росписи потолка в верхнем зале Neues Lusthaus, здание построено Герцог Людвиг Вюртембергский в развлекательных целях. Помимо потолка, Диттерлин расписал стены зала. Ренессанс Lusthaus позже несколько раз перестраивался и почти полностью заменен в 1845 году новым Hoftheater (который был разрушен в результате пожара в 1902 году, когда были обнаружены остатки первоначального здания),[4] от картин из зала сейчас ничего не сохранилось, но они изображены на офорте 1619 года, выполненном страсбургским художником и гравером. Фридрих Брентель показывая интерьер большой комнаты.[5]

Другие его картины известны по гравюрам Маттеуса Гройтера и его собственного внука Бартоломеуса Диттерлина. Стиль, с «преувеличенными ракурсами», кажется, вдохновлен северными итальянскими моделями, такими как Джулио Романо фрески в Мантуе через немецких посредников.[3]

Его единственная сохранившаяся картина - это Воскрешение Лазаря (в Staatliche Kunsthalle Karlsruhe ), подписанный и датированный 1582 или 1587 годом.

В Architectura

Столбцы Составного порядка в версии Венделя Диттерлина. Из Architectura, плита 178.

Архитектурный трактат Диттерлина Архитектор: Von Außtheilung, Symmetria vnd Proportion der Fünff Seulen впервые была опубликована отдельными частями в 1593 и 1594 годах, а затем в комбинированном и расширенном издании в 1598 году. классические заказы и их характер и правильное использование, как это было традиционно в таких книгах. Диттерлин, однако, проявлял меньший интерес к пропорциям ордена, чем к их орнаменту. По словам историка архитектуры Торбьорна Фултона, Диттерлин рассматривает заказы «скорее как основу или оправдание для развития причудливой орнаментальной фантазии, чем как дидактические примеры классического архитектурного орнамента».[6] Как и другие теоретики, он приписывал орденам мужские и женские качества. Придавая им соответствующий орнамент, который соответствовал бы этим качествам, он позаимствовал из более старых форм орнамента, в том числе Готический узор. Диттерлин зависел от многих старых моделей, и, как и другие представители Северного Возрождения (например, Ханс Фредеман де Фрис ) он наполнил свои поверхности завитки, ремни, драгоценные камни и гротески. У Диттерлина были современники из Северной Европы, которые аналогичным образом интегрировали готические элементы в свои проекты, но он был необычным по степени смешения элементов разного происхождения. В то время как другие сохранили готические элементы четко отделенными от форм эпохи Возрождения, Диттерлин охватывал элементы эпохи Возрождения готическим узором или позволял одному превращаться на полпути в другой.[7]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Черт.
  2. ^ Мартин, стр. 703. По словам Мартина, он был сыном художника Пфуллендорфа по имени Бальтус Грапп или Крапф. Мишель-Кэролайн Хек в своей биографии Диттерлина в Grove, утверждает, что он «был сыном протестантского пастора и провел детство в Лиссенхейме, а затем переехал в Страсбург со своей овдовевшей матерью».
  3. ^ а б Мартин, стр. 703; Черт.
  4. ^ Ламберт, стр. 41 год
  5. ^ Черт; Боррис.
  6. ^ "Aven ом gravyrserien följer ден gängse grupperingen Toscana - Dorica - Ионика - Коринтия - composita utgör Десса klassiska ordningar до synes Mera ан utgångspunkt Эллер förevändning för utvecklandet пр ан bisarr декоративные fantasi än didaktiska skådeexempel på klassisk arkitekturdekoration." Фултон, стр. 165.
  7. ^ Фултон, стр. 166–167.

Библиография

Основные источники

Вторичные источники

  • фон Боррис, Й. Э .: "Брентель [Брендель; Брендель], Фридрих, I", Grove Art Online. Проверено 26 декабря 2008 года.
  • Фултон, Торбьорн: Stuckarbeten i svenska byggnadsmiljöer från äldre Vasatid [Лепной декор в шведской архитектуре раннего периода Васы], (Ars Suetica, 16.) Упсала: Университет Упсалы, 1994. ISBN  91-554-3332-4
  • Хек, Мишель-Кэролайн, "Диттерлин, Вендель [Грэпп, Вендлинг]", Grove Art Online. Проверено 26 декабря 2008 года.
  • Ламберт, А .: "Das ehemalige Lusthaus в Штутгарте ", Schweizerische Bauzeitung, Vol. 41/42 (1903), стр. 41–43
  • Мартин, Курт "Диттерлин, Вендель ", Neue Deutsche Biographie 3 (Берлин, 1957), стр. 702–703.