Занетто Бугатто - Википедия - Zanetto Bugatto

Портрет Галеаццо Марии Сфорца (аттр.), 1474-76, Кастелло Сфорцеско, Милан

Занетто Бугатто (1493 г. в Милане - ~ 1476 г. в Павии или Милане), также известный как Занетто Бугатти, был одним из наиболее хорошо задокументированных придворных портретистов 1400-х годов. Ключевой художник региона Ломбардия, Бугатто 15 лет работал с двумя первыми герцогами Милана Сфорца, особенно с герцогом Галеаццо Марией Сфорца и его герцогиней Бона Савойской. На его творчество оказали влияние такие художники, как Рогир ван дер Вейден, Андреа Мантенья и Жан Фуке, с которыми он познакомился во время своих путешествий. Работа Бугатто была описана послом Галеаццо Леонардо Ботта как похожая на сицилийского художника Антонелло да Мессина.[1][2] Неясно, писал ли Бугатто другие работы, кроме портретов, которые он обычно делал на панелях и фресках. Он известен тем, что был одним из первых итальянских художников, наряду с Антонелло да Мессина, которые сосредоточились на портретной живописи в нидерландском стиле в такой исключительной степени.[3][4][2][1][5]

Бугатто приписывают установление официальных изображений Галеаццо Сфорца и его жены Боны Савойской через несколько портретов, медалей и монет. Хотя у него нет сохранившихся подписанных или напрямую аккредитованных работ, необычный уровень документации от комиссий Бугатто с Сфорца позволил историкам искусства приписать Бугатто герцогство. Портрет Галеаццо Марии Сфорца в замке Кастелло Сфорцеско (на фото справа). Есть некоторые споры о том, могут ли монеты Галеаццо Марии Сфорца 1467 дукатов также быть работой Бугатто.[1][2][6] Некоторые другие сохранившиеся работы считаются либо прямыми копиями, либо находящимися под сильным влиянием работ Бугатто.[2] Известно, что не существует сохранившихся портретов или изображений самого Занетто Бугатто.

биография

Родившийся в Милане в 1433 году, мало что известно о ранней жизни и детстве Занетто Бугатто. Первыми документами о работе Бугатто являются записи в бухгалтерских книгах Миланского собора для небольшой комиссии для процессии в 1458 году. В 1460 году Бугатто написал свой первый заказ для миланского двора, портрет Ипполита Сфорца, старшая дочь его покровителей Франческо и Бьянки Марии Сфорца, которая считалась замужней и нуждалась в портрете для отправки ее потенциальному мужу. После этой работы Бугатто был отправлен в Брюссель с 26 декабря 1460 по май 1463 года, чтобы учиться у фламандского художника Рогира ван дер Вейдена. Бугатто получил стипендию, чтобы работать также на Филиппа Доброго, герцога Бургундского.[1][2][5][7]

После своего возвращения в Милан Бугатто начал больше работать на своего покровителя Галеаццо Мария Сфорца, сына Бьянки Марии и нового герцога с Бьянкой Марией в качестве регента. Комиссии Занетто начинают отражать широкий спектр контрактов, ожидаемых от придворного портретиста того времени. Бугатто работал не только как художник, но и как дизайнер медалей и монет, в том числе создавал портреты для дукатов вместе с герцогом Галеаццо и регентом Бьянкой.[1][4] В частности, Бугатто, возможно, приписывают создание или наблюдение за официальным изображением Галеаццо в 1467 году для новой серии дукатов, которые должны были иметь только герцог в процессе подготовки к его наставлению.[2][4]

В 1468 году Бугатто был отправлен в Париж, чтобы нарисовать портрет Боны Савойской, сестры королевы Франции Шарлотты Савойской и предполагаемой невесты Галеаццо Марии Сфорца.[1][2][7][8] Поездка в Париж была также финансово выгодна Занетто Бугатто, который привез с собой портрет Франческо и Галеаццо Мария Сфорца, который он продал королю Франции Людовику XI.[1]

С 12 ноября 1470 года по 3 марта 1471 года, по возвращении в Милан, Бугатто участвовал в качестве дизайнера в создании десяти медалей из чистого золота для герцога и герцогини Миланских.[2]

В 1471 году герцог Галеаццо и герцогиня Савойская Бона провели месячный визит в Гонзаге и Мантуе, куда они отправили Бугатто, чтобы встретить их. Они провели в Мантуе три дня, прибыв туда 19 июля 1471 года и уехав через два дня. Там Бугатто увидел и изучил работы художника Андреа Мантенья.[9]

В 1472 году Бугатто работал с Бонифачо Бемо и Леонардо Понзони над созданием своей последней известной завершенной работы - фресок в Санта-Мария-делле-Грацие, расположенной за пределами Виджевано. Часовня сейчас разрушена.[1][7] В 1473 году Бугатто было поручено написать портрет герцога Галеаццо, Боны Савойского, и их ребенка для хора Сан-Селсо в Милане.[7]

Предполагается, что Бугатто умер в 1476 году, хотя точная дата, как и где неизвестны. Записи о нем сохранились до 1476 года, и известно, что в этом году Галеаццо пытался найти замену придворному портретисту.[3] По предложению своего посла в Венеции Леонардо Ботта Галеаццо написал, чтобы нанять Антонелло да Мессина, который также работал во фламандском стиле, как и Бугатто. Однако герцог был убит в 1476 году вскоре после этого, и нет никаких свидетельств того, что да Мессина когда-либо принимал покровительство Галеаццо.[1]

Образование

Бугатто в течение трех лет учился у Рогира ван дер Вейдена в Брюсселе, и его фигуры и пейзажи под фламандским влиянием отражают смесь нидерландского и итальянского стилей, которая интересовала его покровителей. Брюссельская гильдия не позволяла мастеру-художнику брать более одного ученика одновременно, поэтому вполне вероятно, что Бугатто учился в качестве ученика подмастерья у ван дер Вейдена, должность, которая была менее ограниченной.[5] Первоначально ван дер Вейден и Бугатто часто ссорились, в результате чего Бугатто на время покинул студию, пока не вмешался Дофин Франции - более поздний король Людовик XI. В качестве помощника Бугатто, вероятно, работал над авансом на комиссионные, проектировал и раскрашивал выкройки и, в конечном итоге, брал на себя больше ответственности за все заказы.[1][5] Бугатто, вероятно, находился под сильным влиянием стиля живописи ван дер Вейдена, что можно увидеть в более поздних атрибутированных работах, таких как фрагмент экс-Треккани, в котором он сочетает итальянские стили, такие как профиль и темное затенение, с удлинением фигуры, похожим на Роже. , определение черт лица и узор фона.[1][2] По возвращении в Милан в 1463 году Сфорца заметил влияние ван дер Вейдена на живопись Бугатто, и 7 мая 1463 года герцогиня Бьянка Мария Висконти написала благодарственное письмо Рожьеру, показав удивительное влияние североевропейских художественных стилей на произведения итальянского Возрождения.[2][4] Было высказано предположение, что герцог и герцогиня молодого герцогства Миланского, возможно, были заинтересованы в копировании некоторых деталей и плавных стилей придворной портретной живописи из более давно установившихся фламандских режимов.[2]

Также известно, что во время своих путешествий Бугатто находился под влиянием других известных художников того времени. Во время живописи во Франции комиссия Боны Савойи Бугатто, возможно, увидела и испытала влияние работ Жана Фоке и других французских художников.[2]

Когда герцогская чета герцог Галеаццо и Бона Савойские посетили Гонзагу в 1471 году, они увидели бы Камера дипинта и портреты Гонзагов, выполненные Андреа Матегна, которые сделали его известным портретистом, которого они хотели бы иметь в своем собственном кабинете портретиста. В письме от 26 июля 1471 года герцог Галеаццо послал Занетто Бугатто из Милана в Гонзагу. Неделю спустя Людовико Гонзага вызвал Мантенья к Гонзаге вместе с двумя портретами и приказал ему отвезти Бугатто в Мантую, чтобы встретиться и поучиться. Некоторые историки считают, что Гонзага, возможно, был заинтересован в том, чтобы его собственный портретист Мантенья встретился с Бугатто из-за золотых портретных медалей, которые Бугатто изготовил для Сфорца в качестве подарка Гонзаге. Когда он отправился в Гонзагу, Бугатто встретил Андреа Мантенья в Мантуе. Считается, что Бугатто изучал фрески и портреты Матегны в Камере дельи Спози в Палаццо Дукале в Мантуе. Историки предполагают, что между двумя художниками могло быть сочетание конкуренции и уважения, но никаких записей, подробно описывающих, как происходило их взаимодействие, не существует.[1][9]

Работает

Подробные записи о расходах, квитанциях и письмах герцога Галеаццо Сфорца и многих людей его двора сохранились и сегодня. Из этих записей многое известно об искусстве, заказанном Галеаццо Сфорца, и, следовательно, об искусстве Занетто Бугатто, даже если большая часть искусства Бугатто уже не сохранилась. В наше время осталась только одна проверенная работа Бугатто, Портрет Галеаццо Марии Сфорца который в настоящее время находится в Кастелло Сфорцеско. Некоторые историки утверждают, что вторая работа, портрет Галеаццо Сфорца на герцогских монетах 1467 года, также может быть приписана Бугатто, однако до сих пор ведутся споры об истинном источнике этой работы.[4]

1467 дукатов Галеаццо Сфорца

Дукат - монета Галеаццо Марии Сфорца, портрет, предположительно приписываемый Занетто Бугатто.

В конце 1460-х годов герцог Галеаццо Мария Сфорца пережил ряд финансовых трудностей. Несмотря на это, Сфорца хотел оставить сильное наследие в качестве герцога Миланского и приступил к вводу в эксплуатацию нового набора герцогских монет с его изображением.[10] В письме мастера миланского монетного двора от 4 марта 1467 года упоминается, что Занетто Бугатто был уполномочен заниматься этой серией дукатов. В письме герцога просят использовать надписи на новых монетах, так как хозяин монетного двора опасался, что они не смогут закончить чеканку к моменту вступления герцога 15 марта. В этом письме мастер монетного двора упоминает, что дизайн его изображения был завершен после встречи с группой художников, включая Бугатто и гравера. Однако среди искусствоведов ведутся споры о том, к какой из двух сохранившихся монет относится это письмо, и был ли Бугатто вообще художником любой из этих монет. Некоторые историки отмечают, что портрет герцога на обеих монетах лишен определенных фламандских влияний Рогира, которые были ключевыми в работах Бугатто. Они используют это отсутствие влияния, чтобы утверждать, что портреты монет создал другой неназванный художник. С другой стороны, эти историки интерпретируют Бугатто не как создателя портрета монеты, а как официальный совет придворного портретиста, чтобы убедиться, что подобие было достаточно близко к Галеаццо, чтобы установить монету как шифр правила.[2][4] Некоторые образцы монеты, которая, как считается, скорее всего, была той, в которой участвовал Бугатто, сохранились до наших дней. Монета отчеканена из чистого золота с небольшим изображением молодого герцога Галеаццо в центре, окруженным надписью из 22 букв.[4]

1470 медалей Сфорца

Из десяти медалей, созданных Бугатто для Сфорца, пять были украшены портретом Галеаццо, а пять - портретом Боны Савойской. Записи указывают на то, что эти медали были чрезвычайно дорогими, почти в натуральную величину и делались из чистого золота; стоимость изготовления каждого из них составила около 10 000 дукатов. Вместе с Франческо да Мантуя и Маффио Чивате, изготовителем форм и ювелиром соответственно, Занетто создал медали, основанные на изображениях герцога и герцогини на тот момент. Записи нотариуса Лоренцо Коста на монетном дворе Генуи в 1495 году, после смерти Галеаццо и ухода Боны, указывают на то, что Занетто подписал оборотную сторону по крайней мере одной из золотых медалей Боны, одобрив дизайн портрета ему. Ни одна из этих медалей не сохранилась до наших дней, и то, что мы знаем о них, основано на отчетах о расходах.[2]

Фрески и алтарь

Во многих бухгалтерских книгах двора герцога Галеаццо указывается, что Бугатто несколько раз заказывали совместные работы над фресками для нескольких часовен в Милане и Павии. Хотя ни одна из фресок Бугатто не сохранилась, а некоторые из тех, что ему было поручено создать, никогда не выходили за рамки первоначальных эскизов, известно, что фрески были одним из основных видов искусства Бугатто. Считается, что он специализировался на создании фигурок жертвователей или небольших портретов покровителей фрески, которые будут изображены на более крупной работе.[7]

В 1465 г. вместе с Джакомо да Лоди, он оценил качество фресок по Джакомо Висмара и Заваттари для пресвитерии церкви Сан-Винченцо в Прато, Милан.

В 1472 году Бугатто вместе с Бонифачо Бембо и Леонардо Понзони получил заказ на создание серии фресок для Санта-Мария-делле-Грацие за пределами Виджевано, где герцогская семья была изображена среди религиозных сцен.[1][3][7]

Одной из последних работ Бугатто стал семейный портрет, который будет помещен в хор Сан-Челсо в Милане. На этом портрете изображены герцог Галеаццо, герцогиня Савойская Бона и один из их детей.[3][7]

В 1474 году Бугатто конкурировал с Бембо и Винченцо Фоппа за контракт на роспись фресок и алтаря в часовне в Кастелло Сфорца в Павии. Сохранились записи трех предложений художников по обрамлению алтаря, хотя у них не было планов, составленных для самого алтаря, поскольку Галеаццо еще не решил, каких святых он хотел бы нарисовать на алтаре. Незадолго до своей смерти Бугатто сотрудничал с этими двумя художниками в Санта-Джакомо-фуори-Павия над циклом фресок Жизнь Христа. Эта работа была полна конфликтов, так как герцог Галеаццо в то время испытывал значительные финансовые затруднения и искал способы сократить расходы.[1][8]

Работы под влиянием и связанными с Bugatto

Портрет Галеаццо Марии Сфорца Пьеро Поллайуоло в галереях Уффици.

Сохранились некоторые работы, которые, хотя и не были созданы самим Бугатто, по предположениям историков, были либо в значительной степени подвержены влиянию его работ, либо являются прямыми копиями его портретов.

Уффици Портрет Галеаццо Марии Сфорца Пьеро Поллайуоло - одно из таких произведений. Когда Галеаццо посетил Лоренцо Медичи во Флоренции с 15 по 18 марта 1471 года, это было очень важное и знаменательное событие. Хотя Лоренцо Медичи хотел бы портрет герцога в память о визите, у него, вероятно, не было бы времени, чтобы сесть за него. Из-за этого некоторые историки предполагают, что портрет Поллайуоло был сделан на основе работы Бугатто, которая могла быть либо одолжена Медичи, либо показана Поллайуоло во время его визита в Милан. Эти историки указывают на влияние Рожье в этом портрете как на доказательство того, что он может быть основан на работе Бугатто.[4]

Некоторые историки связывают другие работы с Бугатто и его путешествиями из-за характеристик похожих на Рожье фламандских портретов, смешанных с северным итальянским влиянием Бугатто. Однако ни одна из следующих работ не была однозначно приписана Бугатто, и все они сильно оспариваются искусствоведами. Некоторые из этих возможно связанных работ включают Портрет молодого человека (Châteauroux, Mus. B.-A.), Богородица с символами страсти (Париж, приват. Кол.), Панель Святой Иероним (Бергамо, Гал. Акад. Каррара). Некоторые ученые также приписывают две работы: Богородица с младенцем и Галеаццо Мария Сфорца (Газзада, Mus. Villa Cagnola).[1]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о Уэлч, Э.С. (2010). "Бугатто, Занетто". Grove Art Online. Oxford University Press - через Oxford Art Online.
  2. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п Сисон, Люк (1996). "Занетто Бугатто, придворный портретист в Миланской Сфорце". Журнал Берлингтон. Burlington Magazines Publications Ltd. 138 (1118): 300–308. JSTOR  886901.
  3. ^ а б c d Брайан, Майкл (1886). Грейвс, Роберт Эдмунд (ред.). Словарь художников и граверов, биографический и критический (Том 1: A – K). Конвент-Гарден, Лондон. С. 193–194.
  4. ^ а б c d е ж грамм час Гилберт, Крейтон Э. (1998). "Два итальянских ученика Рогира ван дер Вейдена: Анджело Маканьино и Занетто Бугатто". Arte Lombarda. cxxii: 15–17 - через LombardiaBeniCulturali.
  5. ^ а б c d Кэмпбелл, Лорн. "Рогир ван дер Вейден и его мастерская" Аспекты художественной лекции. Институт искусств Курто (Лондонский университет), Эдинбург. 13 мая 1993 г. Лекция.
  6. ^ Кавальери, Федерико (1 января 1996). "Занетто Бугатто и герцогский алтарь в Миланском соборе". Журнал Берлингтон. 138 (1124): 754. JSTOR  887216.
  7. ^ а б c d е ж грамм Кроу, Джозеф Арчер; Кавальказелле, Джованни Баттиста (1871-01-01). История живописи в Северной Италии: Венеция, Падуя, Виченца, Верона, Феррара, Милан, Фриули, Брешиа, с четырнадцатого по шестнадцатый век ... Дж. Мюррей.
  8. ^ а б «Процесс патронажа Сфорца: EBSCOhost». eds.a.ebscohost.com. Получено 2017-02-28.
  9. ^ а б Уэлч, Эвелин Сэмюэлс (1990). «Образ двора пятнадцатого века: светские фрески замка Порта Джовиа в Милане». Журнал институтов Варбурга и Курто. 53: 163–184. Дои:10.2307/751345. JSTOR  751345.
  10. ^ Лубкин, Григорий (1994). Двор Возрождения: Милан при Галеаццо Мария Сфорца. Беркли и Лос-Анджелес, Калифорния: Калифорнийский университет Press.