Жига Хиршлер - Žiga Hirschler

Жига Хиршлер
Родившийся	21 марта 1894 г. Велика Трновитица, Австро-Венгерская монархия, (сейчас же Хорватия )
Умер	Сентябрь 1941 г. (47 лет)[1] Концентрационный лагерь Ясеновац
Причина смерти	Убит в Холокост
Национальность	Хорват
Род занятий	Композитор, музыкальный критик

Жига Хиршлер (21 марта 1894 г., Велика Трновитица возле Бьеловар – 1941 Концентрационный лагерь Ясеновац ) был хорватом Еврейский композитор, музыкальный критик и публицист, погибший во время Холокост.^[2][3]

Жизнь

Эта статья или раздел содержит перефразировать из несвободного источника, защищенного авторским правом, http://mic.hr/products/two-song-cycles (Отчет детектора дублирования). Соответствующее обсуждение можно найти на страница обсуждения. Идеи в этой статье следует выражать оригинально. (Июль 2016) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Жига Хиршлер (Хиршлер, Еленич, псевдоним Хирски), композитор и музыкальный критик, родилась в Велке Трновитице у Бьеловар 21 марта 1894 г. и трагически погиб в концлагере г. Ясеновац осенью 1941 года. Биографические подробности и информация о музыке, которую он оставил после себя, и его достижениях как композитора обсуждаются в отчетах, упомянутых ниже, которые по этому поводу были дополнены личным обзором партитур в его статьях. .

Еще в детстве он проявил музыкальные склонности и близость к традиционным традициям хорватского народа. Его институциональное музыкальное образование началось в 1910 году в школе им. Хорватский музыкальный институт в Загреб, как регулярный ученик по композиции и оркестровке в классе Векослав Розенберг-Ружич. В 1910/11 году Жига был записан как литавр в студенческий оркестр под управлением того же учителя. Он изучал теорию музыки (гармонию и хоровое пение) у Ширила Юнека, а также фортепиано в классе Сидония Гейгер. С 1912 по 1914 год занимался игрой на кларнете в той же школе, в классе Станислав Кртичка. В 1914–1916 гг. Вараждин по рекомендации Розенберга-Ружича и Гейгера и был членом Оркестровая ассоциация там. Когда в 1916 году Хорватский музыкальный институт получил статус консерватории, Хиршлер вернулся в Загреб и продолжил изучение композиции с Розенбергом-Ружичем. Впервые он выступил на публике как композитор и дирижер 13 июня 1917 года на своем выпускном концерте и выпускной постановке Консерватории. По этому случаю он дирижировал Студенческим оркестром в исполнении своих произведений: Увертюра ми минор и Первая сюита для оркестра соль мажор.

Творчество Жиги Хиршлер, согласно его регистрации в ЗАМП (тогда Ассоциация югославских музыкантов) 28 августа 1937 года пришло 37 произведений, из них 19 инструментальных, а 18 вокально-инструментальных, в основном для сцены. Многие из этих произведений, особенно оркестровые, исчезли во время Холокоста и уже не подлежат воспроизведению.

Узнать о не дошедших до нас произведениях можно только на основании исторических свидетельств (Гогля и Широла) и газетных статей об их первом и других выступлениях.

Сегодня можно делать выводы об особенностях творчества Жиги Хиршлер, в том числе на основе сохранившихся партитур. При рассмотрении и анализе партитур, партий и самостоятельных композиций можно заметить «две стилистические тенденции, которые со временем переплетутся». Первый отмечает влияние зарубежных образцов стилистических характеристик позднего романтизма и импрессионизма, в которых автор не выходит за рамки тональность (Миниатюры, Три причудливых, Эротикон, Пять каприччио, циклы Японская весна и пятнадцать японских песен), а во втором он энергично ищет национальное выражение (Хорватские танцы I и II, Сонатина для фортепиано, Каплет из хорватских народных песен для женского хора и фортепиано, Хорватская рапсодия для большого оркестра, Струнный квартет и пять впечатлений для струнного квартета и оперетты Что они могут нам сделать в конце концов).^[4]

Opus

А также технически более требовательный камерные работы, Хиршлер также составлял произведения для учебных целей, среди них Музыка для детей для скрипки и фортепиано, Хорватские танцы I и II, Коллекция Молодой художник (50 обработок народных песен) и Миниатюры, которые сегодня являются составной частью репертуара школьных концертов в хорватских музыкальных школах, которые в то время требовали работы в учебной программе Загребская государственная музыкальная академия и Осиекская консерватория. Два опуса для четырехручное пианино также могут быть включены в учебные произведения: «Жемчужная устрица» (содержит 10 переложений народных песен в четыре руки) и «Лотосовая сюита». Произведения для фортепиано - Три причудливых, Эротикон (L’érotique), Пятнадцатилетние капризы и Кобольды / Гоблины (в настоящее время считается, что они не сохранились) характеризуются искусно написанной фортепианной текстурой, дополненной гармоничной окраской и чувством характеристики движений. Большинство работ, в которых он использовал элементы народных мотивов, соответствуют характеристикам времени хорватского неонационального курса, тогда как только в двух опусах можно различить элементы, указывающие на его еврейское происхождение. Самая обширная коллекция сольных песен - это Еврейские народные песни, в котором автор аранжировал 60 песен с текстами на иврите и идиш.

Помимо инструментальных, вокальных, камерных и оркестровых произведений, Хиршлер посвятил три оперы и пять оперетты на музыкальную сцену. При его жизни оперетты успешно ставились в театрах г. Загреб, Любляна, Осиек и Пльзень, хотя хорватский музыкальный обозреватель того времени не был склонен к великодушию в отношении популярности этого вида музыки для развлечения. Популярность оперетт подтверждают хиты оперетты, напечатанные в виде рекламы в оттисках непосредственно перед премьерой и после спектакля. Они долго оставались в репертуаре и часто исполнялись в программах радиостанций даже после театральных представлений, особенно театральных. Сладкие загребские девушки, Любовный вальс и Песня в Загреб из оперетты Что они могут сделать с нами в конце концов, и вы хотите пойти в Смрок, Люблю, Это секрет, Отправиться в дальний, У каждого свое и футбольный марш из оперетты Вперед Наши. Эти многочисленные названия хитов и сегодня можно найти в Собрании музыкальных источников и аудиоматериалов Национальная и университетская библиотека в Загребе, как свидетели своего времени.

Особенностью композиторского творчества Жиги Хиршлера является то, что он «культивировал сразу две ветви музыкального искусства: серьезное и веселое». В то время, когда в театре была поставлена ​​оперетта «Что они могут сделать с нами после всего» в 1935 году, Хиршлер написал также Сонатину, которая принесла ему приз Радио Загреб; в другом случае, во время премьеры оперетты «От Загреба до Загреба» в 1937 году он был удостоен премии за свой струнный квартет. При этом авторские «хиты из разных оперетт» звучали в кафе и других общественных местах ».

В периодических изданиях фиксируется информация о том, что в 1929 году сочинения Хиршлера также исполнялись на Радио Гамбург, включая фрагменты оперетты. Наследный принц Джон, сценическая музыка из детской драмы Когда истории выходят в свет на слова Эгона Хиллгенберга (Als die Märchen auswanderten), а также музыка для фортепиано. Впечатляющим успехом композитора Хиршлера стало исполнение его фортепианного трио Lyrical Intermezzi в рамках Международного музыкального фестиваля в Брюсселе в 1938 году, на котором это его произведение вместе с сочинениями хорватских композиторов Odak, Готовац и Добронич, был отправлен с намерением представить современные произведения в музыке Югославия того времени. произведения Хиршлера исполнялись на Радио Загреб, Радио Любляна и Радио Белград сам композитор редактировал множество программ на хорватскую и еврейскую музыку. Катич говорит, что Хиршлер «в качестве давнего сотрудника Radiowelt разместил более 300 картин наших художников, ни разу не включив его собственные, хотя в то время он регулярно читал лекции на Загребском радио». Это подтверждает бескорыстную поддержку Хиршлера представления хорватской музыки и хорватских артистов в средствах массовой информации и на страницах газет. О творчестве Жиги Хиршлера как музыкального публициста и журналиста свидетельствует большое количество его работ, посвященных музыкальным обзорам и критике концертов в периодических изданиях того времени, в которых он собрал много информации о музыке, музыкантах и ​​музыкальных условиях своего времени в Хорватия.

Сегодня о Хиршлере-композиторе мало печатных сочинений, но о его дирижерской работе можно узнать из свидетельств современников, из газетных отчетов и из письменных воспоминаний самих музыкантов. во время образования Независимого государства Хорватия в 1941 году Хиршлер работал в отделе пропаганды Общество хорватских авторов в Загребе. Вскоре он потерял работу. Хотя он мог бы выбраться из Загреба, он остался у больного отца в своей квартире на улице Бошковичева 21, Загреб. Вскоре он был арестован и доставлен в Ясеновац. Многие ведущие музыканты Загреба и другие выдающиеся люди пытались вытащить его из лагеря. Их усилия не увенчались успехом, и Хиршлер умер, вероятно, в ноябре 1941 года.^[4]

Работает

Оперы

• Dvije renesansne noći
• Fiorentinska noć, 1926
• Свадбена ночь, 1931
• Мара

Оперетты

• Победница океана, 1928
• Кай нам пак мореджу, 1935
• Напред наш, 1936
• Из Загреба у Загреб, 1937

Его Burlesk играл по радио Дэн Франклин Смит, но не записывал.

Рекомендации

Библиография