Берлинский романс - Википедия - A Berlin Romance

Берлинский романс
Айне Берлинер Романзе 1956.jpg
РежиссерГерхард Кляйн
НаписаноВольфганг Кольхаазе
Музыка отГюнтер Клюк
КинематографияВольф Гёте
ОтредактированоУрсула Кальбаум
Производство
Компания
Дата выхода
Май 1956 г.
Продолжительность
81 мин.
СтранаВосточная Германия
ЯзыкНемецкий

Берлинский романс (Немецкий: Эйне Берлинер Романце) 1956 г. Восточногерманский неореалист[1] романтический драматический фильм о городской жизни молодежи в разделенном городе Берлин,[2] режиссер Герхард Кляйн.[3] Это было произведено DEFA Кинокомпания.[4] Это звезды Аннекатрин Бюргер, Ульрих Тейн и Уве-Йенс Папе.[5] Сценарий написал Вольфганг Кольхаазе со счетом, составленным Гюнтер Клюк.[6] Этот фильм стал вторым совместным проектом Кляйна и Колхаса; первый был Тревога в цирке (Сигнализация им Зиркус), выпущенный в 1954 году, а третий - в 1957 году с Берлин - Экке Шёнхаузер.[7] Эти фильмы были известны своей резкой критикой потребительской культуры в Берлине после Вторая Мировая Война и американизация столицы - одни из самых известных фильмов DEFA.[8][9]

участок

Фильм - история любви семнадцатилетней продавщицы из Восточной Германии по имени Уши (Бюргер) и безработного автомеханика по имени Ханс (Тейн) из Западного Берлина. Она покидает свой семейный дом и переезжает в Западный Берлин, привлеченная яркостью центральных улиц и экономическим прогрессом в западногерманской части города. Изначально она встречается с Лордом (Уве-Йенс Папе), богатым дамским мужчиной в кожаной куртке, хорошо осознающим свой собственный образ и стиль. На него сильно повлияли сердцееды американского кино того времени.

Тем временем она встречает Ганса, автомеханика, который тоже заботится о своем имидже и стремится быть модным, живет в относительной бедности и считается менее привлекательным физически, чем Лорд. Первоначально очарованная гламуром Западного Берлина и Лорда, она влюбляется в Ганса, решив, что внешний вид и имидж не важны. В конце концов она возвращается домой к своим родителям вместе с Гансом, который находит работу в восточной части города.

Бросать

Производство

Оператор Вольф Гёте стремился сделать фильм настолько убедительным, насколько это возможно, и при съемке фильма он использовал такие приемы, как широкоугольные объективы, обширная локация и высокоскоростная пленка, чтобы создать ощущение реализма.[10]

Темы

Фильм, вдохновленный Итальянский неореализм, является проницательным взглядом на разницу в социально-экономических обычаях и общей домашней жизни, которые разделяли Берлин в этот период.[11] Через главного героя Уши зрители могут понять чувства и эмоции, которые многие испытывали в то время.

Фильм представляет собой резкую критику потребительской и имиджевой одержимости берлинской молодежи, на которую повлияла американская культура после Второй мировой войны. На фото Уши и Лорд с прическами и одеждой, напоминающими золотой век Голливуда.

Этот фильм является одним из самых сильных критиков потребительской культуры в Германии 1950-х годов после Второй мировой войны.[8]Александр Стефан в своей книге Американизация и антиамериканизм. Встреча Германии с американской культурой после 1945 года, утверждает, что связь между буржуазией и индивидуализмом и этосом социализма стала все более политизированной после Второй мировой войны. Он утверждает, что потребительские фантазии между западным и восточным секторами Берлина усилились по мере того, как город маскулинировался как прямой результат американского влияния в столице и наследия голливудских киноповстанцев, таких как Джеймс Дин.[12]Он утверждает, что фильм, а не реклама Западного Берлина, на самом деле является критикой американизации в западной части столицы, и что американское мужское влияние ослабило традиционное чувство власти как в общественной, так и в домашней жизни, и говорит: «В типичной неореалистической манере Кляйн и Колхасе напоминают об американизации Восточного Берлина через их отношение к современной массовой культуре».[12] Таким образом, фильм в этом контексте можно рассматривать как борьбу молодых западногерманских мужчин из рабочего класса в городе в меняющемся обществе с новым давлением и влиянием, вызванным американизацией столицы.[13] Суровые родители Уши представляют традиционные ценности, которые вступают в конфликт с зарождающейся молодежной культурой в городе. Одним из важнейших элементов потребительской иконографии в фильме является Кофферрадио, транзисторный радиоприемник, который Лорд носит на шее и который Уши любит. Это метафора экономического несоответствия, существовавшего в то время между Восточным и Западным Берлином, и того, как Восток отставал от Запада.[8]

Прием

После выхода в прокат в мае 1956 года фильм был встречен неоднозначно. Из-за того, что фильм, казалось бы, рассматривает Западную Германию с идеологической точки зрения, фильм подвергся критике со стороны Министерства кино Восточной Германии и, как утверждается, прямо содержал негативные инструкции. молодым людям с востока - переехать на запад, где жизнь изображается как высшая.[11] Несмотря на это, Кляйн и Колхасе в следующем году снова сотрудничали с другим реалистическим фильмом. Schönhauser Corner (1957), который имел больший успех в прокате, чем Берлинский романс.[1] Эти два фильма считаются наиболее точным анализом молодежной сцены Восточного Берлина после Второй мировой войны и пользовались значительным успехом у публики.[11][13] Фильмы были описаны как «предлагающие более открытое взаимодействие с американской молодежной культурой» и играющие «ключевую роль в ритуалах протеста, разделяемых городской молодежью Восточного и Западного Берлина».[7] Фильм получил высокую оценку таких газет, как BZ am Abend, Юнге Вельт и Berliner Zeitung за точное представление городской культуры в современной жизни Берлина середины пятидесятых годов, показывающее людей такими, какими они были на самом деле.[10] Однако некоторые восточногерманские газеты раскритиковали фильм за то, что он не дал эффективного ответа на представления Уши о том, что Восток безвкусен и скучен по сравнению с гламуром Запада.[14] Хорст Кницш из Neus Deustchland считал, что «жизненно важные вопросы разделенного города» могли быть решены гораздо более эффективно Кляйном и Кольхаазом, если они были более настойчивыми в описании положительных и отрицательных аспектов города в то время.[10] Он действительно похвалил портрет Уши Бюргером, отметив, что «у нее милое, привлекательное лицо и сексуальная фигура (подчеркнутая обтягивающими платьями), но как любитель она убедительна только до тех пор, пока играет сама».[10]

Рекомендации

  1. ^ а б Бок, Ханс-Майкл; Бергфельдер, Тим (30 декабря 2009 г.). Краткий синеграф: энциклопедия немецкого кино. Книги Бергана. п. 255. ISBN  978-1-57181-655-9. Получено 28 марта 2011.
  2. ^ Маккормик, Ричард В .; Гюнтер-Пал, Элисон (20 апреля 2004 г.). Немецкие очерки о кино. Международная издательская группа «Континуум». п. 242. ISBN  978-0-8264-1507-3. Получено 28 марта 2011.
  3. ^ История кино. Тейлор и Фрэнсис. 2006. с. 70. Получено 28 марта 2011.
  4. ^ Фогт, Гунтрам; Санке, Филипп (2001). Die Stadt im Film: Deutsche Spielfilme 1900-2000. Schüren. п. 462. ISBN  978-3-89472-331-6. Получено 28 марта 2011.
  5. ^ Посс, Ингрид (2006). Spur der Filme: Zeitzeugen über die DEFA. Гл. Ссылки Verlag. п. 110. ISBN  978-3-86153-401-3. Получено 28 марта 2011.
  6. ^ Шульц, Гюнтер; Хакбарт, Дорис (1989). DEFA-Spielfilme: Фильмография. Государственный киноархив ГДР. п. 111. Получено 28 марта 2011.
  7. ^ а б Хейк, Сабина (2002). Немецкое национальное кино. Рутледж. п. 101. ISBN  978-0-415-08901-2. Получено 28 марта 2011.
  8. ^ а б c Уранг, Джон Гриффит (30 ноября 2010 г.). Законное платежное средство: любовь и законность в культурном воображении Восточной Германии. Издательство Корнельского университета. п. 49. ISBN  978-0-8014-7653-2. Получено 28 марта 2011.
  9. ^ Аллан, Шон; Сэндфорд, Джон (1999). ДЕФА: восточно-германское кино, 1946-1992 гг.. Книги Бергана. п. 9. ISBN  978-1-57181-753-2. Получено 28 марта 2011.
  10. ^ а б c d Аллан, Шон; Сэндфорд, Джон (1999). ДЕФА: восточно-германское кино, 1946-1992 гг.. Книги Бергана. С. 103–5. ISBN  978-1-57181-753-2. Получено 28 марта 2011.
  11. ^ а б c "Берлинский романс (Eine Berliner Romanze)". Библиотека фильмов DEFA Массачусетского университета в Амхерсте. Получено 28 марта 2011.
  12. ^ а б Стефан, Александр (2005). Американизация и антиамериканизм: встреча Германии с американской культурой после 1945 года. Книги Бергана. С. 159–60. ISBN  978-1-57181-673-3. Получено 28 марта 2011.
  13. ^ а б Стивен Брокманн (1 ноября 2010 г.). Критическая история немецкого кино. Камден Хаус. С. 223–. ISBN  978-1-57113-468-4. Получено 28 марта 2011.
  14. ^ Пойгер, Ута Г. (2000). Джаз, рок и повстанцы: политика холодной войны и американская культура в разделенной Германии. Калифорнийский университет Press. п. 93. ISBN  978-0-520-21139-1. Получено 28 марта 2011.

внешняя ссылка