Мужчина и женщина (Кампин) - A Man and A Woman (Campin)

Портрет мужчины, c. 1435. 40,7 x 28,1 см
Женский портрет, c. 1435. 40,6 см x 28,1 см

Мужчина и женщина это название иногда используется для пары масло и яйцо темпера на дуб панель[1] картины, относящиеся к Ранний нидерландский художник Роберт Кампин, завершено c. 1435. Хотя обычно они считались подвесками или компаньонами, они также могли быть крыльями с тех пор, как были разобраны. диптих.[2] Последняя теория подтверждается тем фактом, что обратная сторона обеих панелей мраморный, что указывает на то, что они не предназначены для крепления к стене.

Было много предположений относительно личности сиделок среднего класса. Какое-то время в начале 19-го века их считали, при незначительных доказательствах, как Квентин Матсис и его жена, позже Рогир ван дер Вейден и его жена.[3] Нет никаких исторических записей о личности пары, а также никаких доказательств (надписей, гербов и т. Д.) На самих картинах.

Оба были приобретены в 1860 г. Национальная галерея, Лондон, где они повешены рядом друг с другом.

Описание

Ян ван Эйк, Портрет мужчины (Автопортрет?), 1433. Национальная галерея, Лондон

Портреты очень похожи во многих аспектах, за исключением почти одинаковых размеров и формы (каждый сделан из двух вертикально уложенных дубовых досок).[1] Оба изображены в половину длины на сплошном черном безликом фоне. Панели очень яркие и равномерно освещенные, благодаря чему фигуры кажутся реалистичными и трехмерными. Обрамление очень тугое и особенно плотно обрезано вокруг головы, что позволяет фигурам доминировать в живописном пространстве. Как и на многих поясных портретах 1420–1430-х годов, головы слегка велики по сравнению с остальными частями тела.[4] Каждый из них состоит из очень ограниченного набора цветов; в мужском портрете преобладают красный, темно-зеленый и черный цвета, в женском - белый, коричневый и черный цвета.[5]

Обе фигурки носят экстравагантный и большой головной убор; его это шаперон из красной ткани,[6] ее состоит из двух-трех обернутых белье вуали. Шаперон состоит из бурле с мягкой подкладкой, плотно завернутого Лирипипе (а корнетка на французском языке) и накидку (патте).[7] Между ними существует значительная разница в возрасте. У мужчины карие глаза и обвисшие веки, а глаза яркие и голубые.[5]

Атрибуция

Портрет св. Вероники, c. 1410, приписывается Роберту Кампину

С момента их повторного открытия в начале 19 века картинам иногда приписывали Квентин Матсис, а позже Ян ван Эйк (учитывая это аналогично его предполагаемый автопортрет, также находится в Национальной галерее, но подписано датой 1433 года, то есть двумя годами ранее). В каталоге 1860 года они были приписаны «Рогиру ван дер Вейдену Младшему».[4] Обычно принимаемые как подвески супружеской пары, в случаях Матсиса и ван дер Вейдена предполагалось, что портреты принадлежат этому художнику и их жене.[7] Более поздняя и широко признанная атрибуция Кампена, которого обычно называют Мастером Флемалля, основана в основном на стилистических мотивах. Ни одна из его задокументированных работ не сохранилась,[8] также нет никаких намеков на его личность в виде надписей, гербов или гербов на панелях.

Историк искусства Лорн Кэмпбелл считает, что мужской портрет похож на Флемаль Святая Вероника, а женщина к портрету Богородицы в той же группировке. Кэмпбелл пишет, что в случае с мужчиной "существует аналогичная чувствительность к структуре головы и к изменяющимся текстурам кожи, особенно в области рта; подобный способ рисования глаз и глазниц; и, в «Женщине и ребенке» - подобный способ обозначения бликов в глазах ».[9]

Заметки

  1. ^ а б Кэмпбелл (1998), стр. 72
  2. ^ "Мужчина и женщина ". Национальная галерея, Лондон. Дата обращения 15 марта 2019.
  3. ^ Ван дер Вейден был учеником Кампена. См. Reuterswärd (1998), стр. 43–54.
  4. ^ а б Кэмпбелл (1998), стр. 78
  5. ^ а б Джонс (2011), стр. 48
  6. ^ "Женщина ". National Gallery, London. Проверено 15 марта 2019 г.
  7. ^ а б Кэмпбелл (1998), стр. 77
  8. ^ Рука (1987), стр. 34
  9. ^ Кэмпбелл (1974), стр. 642

Источники

  • Бауман, Гай. «Ранние фламандские портреты, 1425–1525». Вестник Метрополитен-музея, том 43, вып. 4 января 1986 г.
  • Кэмпбелл, Лорн. Живопись Нидерландов XV века. Лондон: Национальная галерея, 1998. ISBN  978-1-8570-9171-7
  • Кэмпбелл, Лорн. «Роберт Кампен, Мастер Флемалля и Мастер Мерода». Журнал Burlington, том 116, вып. 860, ноябрь 1974 г.
  • Рука, Джон Оливер. Ранняя нидерландская живопись. Вашингтон, округ Колумбия: Национальная галерея искусств, 1987. ISBN  978-0-8946-8093-9
  • Джонс, Сьюзан Фрэнсис. От Ван Эйка до Госсарта. Лондон: Национальная галерея, 2011. ISBN  978-1-8570-9504-3
  • Рейтерсвард, Патрик. «Новый свет на Роберта Кампена». Konsthistorisk tidskrift (журнал истории искусств), 1998

внешние ссылки