Тихий конец - A Quiet End

Тихий конец
НаписаноРобин Свадос
Дата премьеры1985
Место премьераМеждународный городской театр
Лонг-Бич, Калифорния
Исходный языканглийский
ПредметСПИД
ЖанрДрама

Тихий конец 1985 год играть в написана американским писателем Робином Свадосом (1953 г.р.). В нем рассказывается о жизни трех мужчин-геев, страдающих от ВИЧ / СПИДа, которые живут в одной квартире в Верхнем Вест-Сайде Манхэттена. Тихий конец была одной из первых пьес, обращавшихся к СПИД эпидемия, получающая продукцию как в США, так и за рубежом, и широко считается "новаторской" [1]Именно по этой причине. Это одна из всего пятнадцати пьес, которые прямо подпадают под классификацию Википедии о ВИЧ / СПИДе в театре, и одна из пяти, поставленных в бродвейской / внебродвейской постановке.

В отличие от своего современника, Нормальное сердце, Тихий конец не упоминает о политике, которая доминировала в эпидемии СПИДа в этот период, особенно об отсутствии ответ правительства и финансирование в Нью-Йорке. Сценарий заходит так далеко, что пропускает слова «ВИЧ» или «СПИД», хотя болезнь явно подразумевается повсюду.

Премьера спектакля стала первой постановкой Международный городской театр в Лонг-Бич, Калифорния, а четыре недели спустя состоялся международный дебют в За кулисами Театр В Лондоне.

Тихий конец ставился во многих театрах, в том числе в Репертуарный театр Сент-Луиса, Американский репертуарный театр (Амстердам), Театр-оф-Парк (Нью-Йорк), а также два возрождения в Лос-Анджелесе и еще одно в Нью-Йорке, по словам драматурга Свадоса.[2]

Синопсис

Акт первый

Тихий конец открывается в захудалой квартире в Верхнем Вест-Сайде Манхэттена, где Тони и Макс играют в скрэббл. Ожидая своей очереди Тони, Макс жалуется на унылую мебель в квартире и принимает лекарство от ВИЧ / СПИДа. Билли возвращается домой из продуктового магазина и вспоминает, что раньше он бегал «три, может, четыре мили в день», но теперь он настолько истощен, что с трудом поднимается по лестнице.[3]

Билли и Макс разговаривают о квартире. В то время как Билли благодарен за жилье, Макс горько ворчит по поводу вида и отвратительной мебели. Когда случайный комментарий Макса раскрывает, что Билли и Тони были католиками, дискуссия переходит в дискуссию о существовании Бога. Несмотря на общее противоречие между католической церковью и гомосексуализмом, Тони всем сердцем верит в Бога, а Билли верит «иногда». Макс с отвращением заявляет, что не верит ни во что, кроме своей индивидуальной силы и способности выжить.[3]

Тони, после того как Макс и Билли уговаривали его, наконец завершает свой ход в Scrabble, играя слово «плоскодонка». И Макс, и Билли недоумевают, что Тони понадобилось так много времени, чтобы придумать такое низко оцениваемое слово. Затем Макс переходит от оскорбительного слова Тони к прошлой карьере Тони как футболиста и игре в футбол в целом. Тони выходит из комнаты, обиженный и сердитый. Макс признается Билли, что он не любит легкую атлетику, потому что его всегда выбирали последним. Билли указывает на то, что Макс набрасывается на себя и ведет себя эгоистично; В отличие от Макса, Тони не учился в старшей школе и поэтому, вероятно, ему было трудно, чего Макс не мог себе представить. Макс, по совету Билли, уходит, чтобы помириться с Тони.[3]

Сцена переходит к разговору между Максом и невидимым доктором. Макс разочарованно признает, что не испытывал настоящего удовольствия с тех пор, как перестал преподавать. Разговор с доктором показывает, что Макс был уволен с преподавательской работы, потому что администрация школы обнаружила, что Макс был ВИЧ-положительным после того, как было обнаружено, что Макс раздавал ресурсы для лечения ВИЧ инфицированному ученику.[3]

Вернувшись в квартиру, появляется бывший парень Макса Джейсон и представляется Билли. Билли сообщает, что его уволили с работы пианиста, потому что человек, с которым он делил пианино, становился все более и более параноидальным по поводу того, что Билли передаст ему болезнь. Джейсон спрашивает о жизни в квартире, и Билли отвечает, что существование довольно невыносимо, эмоционально, сексуально и физически. Затем Макс возвращается в гостиную, где он и Джейсон догоняют его. Джейсон не связывался с Максом после того, как у Макса был диагностирован ВИЧ. Джейсон говорит, что он все еще свободен от ВИЧ, но облегчение Макса недолгое. Эти двое быстро возрождают старые аргументы в своих отношениях, в том числе неодобрение Джейсоном настойчивости Макса на открытых отношениях, и обвиняют Макса в использовании групповой терапии, чтобы перейти от решения к решению, даже не потратив время, чтобы по-настоящему проанализировать себя. Макс отвечает, что он чувствовал, что все, особенно Джейсон, были более совершенны, чем он. Джейсон умоляет Макса забрать его, но Макс отказывается, говоря Джейсону, что его будущее за пределами квартиры. Двое страстно целуются, и Джейсон уходит.[3]

Акт второй

Сцена первая

Второй акт начинается с разговора между Билли и Доктором. Билли излагает свои воспоминания о смерти и похоронах своего отца и говорит Доктору, что он скрывает свою сексуальность и диагноз от своей очень религиозной семьи. Доктор призывает Билли обратиться к ним за поддержкой, но Билли отказывается, потому что не хочет, чтобы его «неправильный выбор» причинял им боль, а также ему. Доктор спрашивает Билли, винит ли он кого-нибудь, кроме себя, в своей болезни, а именно человека, который его заразил. Билли отвечает, что знает, кто это был, и прощает его.[3]

Сцена вторая

Здоровье Тони ухудшилось еще больше. Билли находит разорванные хедшоты Тони под диваном, побуждая Тони с горечью вспоминать о своих неудачах в актерском бизнесе. Затем Тони показывает, что он участвовал в войне во Вьетнаме, прежде чем переехать в Нью-Йорк. Билли спрашивает, убивал ли Тони кого-нибудь, и после некоторого колебания отвечает да. Тони признается Доктору, что потенциальное заражение других ВИЧ заставляет его чувствовать себя «убийцей». Вернувшись в квартиру, здоровье Тони резко ухудшается. Он пытается помешать Билли и Максу вызвать скорую, но Макс все равно это делает. Прежде чем прибывает медицинская помощь, Тони умирает на руках Билли.[3]

Сцена третья

Три дня спустя Билли и Макс обсуждают похороны Тони и смерть в целом. Билли сообщает, что он возвращается в Айову, чтобы быть со своей семьей. Макс умоляет Билли остаться, указывая, что он будет совсем один, если Билли уйдет. Билли говорит Максу, что он позвонил Джейсону, и умоляет Макса наладить настоящие отношения и позволить Джейсону вернуть его. Билли уезжает из квартиры навсегда.[3]

Сцена четвертая

Прибывает Джейсон, и начинается драка. Джейсон утверждает, что не имеет значения, что Макс умирает, важно то, как Макс заканчивает свою жизнь. Он умоляет Макса стремиться к большему, чем «тихий конец», и Макс отвечает, что он больше ничего не чувствует. Затем Джейсон гладит Макса по голове и спрашивает, чувствует ли Макс его прикосновение. Макс отвечает, что может. Двое обнимаются, и Макс соглашается переехать к Джейсону.[3]

Сцена пятая

Игра заканчивается тем, что Джейсон размышляет о смерти Макса и похоронах Доктора. Понятно, что Макс прожил свою жизнь в полной мере.[3]

Символы

  • Тони, начинающий актер, бывший футболист и ветеран войны во Вьетнаме. ВИЧ-положительный.
  • Максимум, интеллектуал, атеист, бывший школьный учитель. ВИЧ-положительный.
  • Билли, пианист, родившийся в Айове и не принадлежавший к своей очень религиозной семье. ВИЧ-положительный.
  • Врач, невидимый психиатр, все остальные персонажи - его пациенты
  • Джейсон, Бывший партнер Макса. ВИЧ отрицательный

Производство

(В порядке даты премьеры)[4]

Международный городской театр, Лонг-Бич, Калифорния (1986)

Тихий конец дебютировал 17 января 1986 года под руководством Джеса Аарона, декорациями Дж. Л. Уайтом, костюмами Кэти А. Крейн, освещением и звуком Марио Мариотта. Первый спектакль Международного городского театра под управлением Шашина Десаи стал прецедентом для репутации компании в области премьерных новых спектаклей.[5]

Лондон (1986)

Премьера лондонской постановки, представленной Бадди Далтоном в Offstage Theater, состоялась 4 февраля 1986 года. Режиссер Ноэль Грейг, декорации и костюмы Кэролайн Берджесс, освещение Боб Лайонс.

Амстердам (1986)

Премьера этой постановки 17 сентября 1986 года в Американском репертуарном театре была представлена ​​Рафаэлем Брэндоу под руководством самого Свадоса, декорациями и костюмами - Рис Фесс, освещением - Ником Снаасом.

Сент-Луис (1987)

Открытие 30 октября 1987 года в Репертуарном театре Сент-Луиса, Стивен Вульф представил Тихий конец под руководством Сэма Блэквелла, декорациями Мела Дикерсона, костюмами Джима Баффа и освещением Марка Уилсона.

Вне Бродвея (1990)

Премьера фильма состоится 29 мая 1990 года в театре Off Park. Продюсер - Альберт Харрис по договоренности с Ричардом Нортоном и Тедом Сноудоном. Тихий конец прошел Off-Broadway под руководством Тони Джордано, декорациями Филиппа Юнга, костюмами Дэвида Мурина, звуком Тони Меолы и музыкой Свадоса.

Лос-Анджелес (1996)

Премьера состоялась в Театре Трейси Робертс 4 февраля 1996 года под руководством Энн Хулегард, декорации Фрэнни Смит, освещение Брайаном Маханайо.[6]

Кастинг

(Персонажи перечислены в порядке появления)[4]

СимволыВне Бродвея (1990)Лонг-Бич, Калифорния (1986)Лондон (1986)Амстердам (1986)Сент-Луис (1987)Лос-Анджелес (1996) [6]
МаксимумЛонни ПрайсФред БишопПит УитменДэвид СвотлингДжек КенниСаймон Харви
ТониФилип КоччиолеттиРэндольф ПауэллТом БукерТони ЭлдриджТони ХойленРодни Ван Джонсон
БиллиДжордан МоттБрюс ВиландЗейн СтэнлиСтив Томас (телевидение)Брюс ВиландЭдвард Трукко
ВрачПавел МиликинДэвид ХерманРоберт Ф. Лайонс (актер)Джон КингсбериДжо ПрокторДжаспер Коул
ДжейсонРоб ГомесТомас ДжексонЭрик-Рэй ЭвансМайкл КрассДжек КенигКуртвуд Смит

Прием

Тихий конец постановки получили неоднозначные отзывы. На своей первой премьере в Лонг-Бич,[7] Актеры, свет и декорации получили восторженные отзывы. Хотя пьесу сочли «продуманной», в конечном итоге было объявлено, что она «слишком тихая для собственного блага», потому что она не касалась политических разветвлений кризиса СПИДа. В возрождении Лос-Анджелеса 1996 годаРазнообразие аналогичным образом обвинил сценарий Свадоса в «слабом развитии сюжета» и заявил, что «ответственность за его успех полностью лежит на талантах режиссера и актеров». Что, как говорится, Разнообразие Тем не менее, он хвалил последнего, особенно подчеркивая направление исполнения Анны Хулегард и Эдварда Трукко в роли Билли. Газета "Нью-Йорк Таймс рецензент Стивен Прайс разделял подобные настроения, когда спектакль дебютировал вне Бродвея. Хотя актеры, декорации и освещение снова получили высокую оценку, особенно за то, что Лонни Прайс сыграл Макса, на этот раз проблема заключалась в направлении, а не в сценарии. Прайс утверждал, что «сила пьесы сильно ослаблена режиссерской робостью», даже утверждая, что «драма, которая должна схватить человека за горло, была поставлена ​​как мягкая, почти успокаивающая мыльная опера о СПИДе».[8]

Как академический ресурс

Тихий конец был опубликован в виде единственного тома Самуэля Френча. Он также включен в антологию. Гей и лесбиянки играют сегодня[9] Лучшие монологи мужской сцены 1990 года,[10] и Лучшие сценические сцены для мужчин 1980-х годов (Смит и Краус, 1990). Тихий конец был также в центре внимания главы Роберта Ворлицкого Ведите себя как мужчина: вызов мужественности в американской драме (U. of Michigan Press, 1995).[11]

использованная литература

  1. ^ Szenher, Джеймс. «Осенний театральный сезон, наполненный разнообразием». Арканзас Таймс. Получено 2017-12-20.
  2. ^ Свадо, Робин. «Профессиональное резюме Робина Свадоса на Linkedin».
  3. ^ а б c d е ж г час я j Свадос, Робин (1991). Тихий конец. Нью-Йорк, США: Samuel French Inc., стр. 9–84.
  4. ^ а б Свадос, Робин (1991). Тихий конец. Нью-Йорк, США: Samuel French Inc., стр. 5–7.
  5. ^ «Международный городской театр открывает 30-й сезон спектаклем Джуди Гарланд». Пресса Telegram. 2015-02-17. Получено 2017-12-20.
  6. ^ а б Мартинес, Хулио. "Тихий конец". Разнообразие. Получено 12 декабря, 2017.
  7. ^ ШИРЛИ, ДОН (1986-01-30). «Обзор сцены:« Тихий конец »: СПИД за вычетом политического измерения». Лос-Анджелес Таймс. ISSN  0458-3035. Получено 2017-12-20.
  8. ^ Холден, Стивен (1990-05-31). «Ревью / Театр; Последние дни 3-х геев, больных СПИДом». Нью-Йорк Таймс. ISSN  0362-4331. Получено 2017-12-20.
  9. ^ Хелбинг, Терри (1993-01-01). Гей и лесбиянки играют сегодня. Pearson Education. ISBN  9780435086183.
  10. ^ Борода, Джоселин А. (январь 1991 г.). Лучшие монологи мужской сцены 1990 года. Смит и Краус, Incorporated. ISBN  9780962272226.
  11. ^ Ворлицкий, Роберт (1995). Ведите себя как мужчина: вызов мужественности в американской драме. Пресса Мичиганского университета. ISBN  0472065726.