Алан Зонфист - Википедия - Alan Sonfist

Алан Зонфист
Timelandscapeweb.jpg
Временной пейзаж Нью-Йорка
Родившийся
Бронкс, Нью-Йорк
НациональностьАмериканец
ОбразованиеХантер-колледж, Центр перспективных визуальных исследований Массачусетского технологического института
ИзвестенУстойчивое искусство
ДвижениеЭкологическое искусство, Лэнд Арт

Алан Зонфист это Нью-Йорк американский художник, наиболее известный как "пионер"[1] и "первопроходец"[1] Земли или Земля Искусство движение.[2]

Сначала он получил известность благодаря своему "Временной пейзаж "найдено на углу Запада Хьюстон-стрит и LaGuardia Place в Нью-Йорке Деревня Гринвич.[3][4] Предложено в 1965 г. "Временной пейзаж «Экологическая скульптура заняла более десяти лет тщательного планирования в Нью-Йорке. В конечном итоге она была отмечена городом. Ее часто называют первым городским лесом такого рода. В последнее время Sonfist продолжил создавать произведения искусства в естественных условиях. пейзаж, открытие одного акра (4000 м2) ландшафтный проект «Заблудший сокол г. Вестфалия "в поместье принца Ричарда снаружи Кёльн, Германия в 2005 году.[5]

В книге «Природа: конец искусства» эколог Джонатан Карпентер пишет, что «Обзор публичных скульптур Алана Зонфиста с 1960-х годов означает возрождение социально сознательного художника. Его скульптуры подтверждают историческую роль художника как активного инициатора творчества. идеи внутри общества. Каждое из его произведений фундаментально переопределяет, что такое скульптура, кто художник и как искусство должно функционировать для публики ».[1]

Жизнь и карьера

Сонфист вырос в Южном Бронксе. Его работа основана на тревоге раннего детства по поводу вырубки лесов. Как пишет Financial Times: «Страсть Сонфиста к природе, одного из пионеров экологического искусства, была вызвана его детством в лесу из болиголова, который сейчас вымер.« Я наблюдал, как он исчезает, когда люди пытались его улучшить », - рассказывает он. мне грустно. Нежная душа в костюме в тонкую полоску и соломенной трилби, он считает, что природа безопаснее всего, «когда ее оставить такой, какая она есть».[6]

Посещение Государственный университет Огайо, учился у гештальт-психолога Хойт Шерман. Его исследования там касались языка визуальной культуры и его связи с психологией человека. Позже он посетил Хантер Колледж, где получил степень магистра искусств. Позже он продолжил стажировку в области визуальных исследований в Массачусетском технологическом институте, Кембридж, Массачусетс.[7]

Начиная со своей первой крупной заказной работы, «Пейзажи времени» в Деревня Гринвич, Нью-Йорк, Сонфист получил признание критиков за новаторское использование городских пространств для создания природных убежищ и зеленого искусства. Его ранние работы в 1960-х и 1970-х годах помогли стать пионером растущего движения скульптуры для конкретных мест.

Круги времени Алана Зонфиста - Флоренция, Италия (1986-89) (с)

После своего прорыва «Тайм Пейзаж Нью-Йорка» Сонфист постепенно завоевал репутацию отца движения экологического искусства, представляя новую и уникальную гармонию между экологией и артистизмом. В 1971 году Джошуа Тейлор, директор Американского музея искусств, написал о «Автобиографии Алана Сонфиста», персональной выставке в Смитсоновском институте, «... некоторые - как Алан Зонфист ... отреагировали на космическое сознание, вернувшись к конкретной природе в ее мельчайших деталях. Для искусства в Америке пейзаж означал свободу и расширение или, когда это было полезно, дисциплину и концентрацию. Но как только художник овладел своим окружением, естественная щедрость Америки никогда не была далеко от поверхности его искусства ».[8]

Его работа 1971 года, Листья вовремя встретили бумагу дополнил Time Landscape в своих темах. Изделие состоит из листов крашеной бумаги и настоящих листьев того же оттенка. В то время как бумага сохранила свой цвет, листья со временем потеряли свой цвет, что Элеонора Хартни объясняет как «предполагающий очевидный триумф технологий над природой, одновременно сохраняя первоначальное состояние сморщенных листьев». [9]′

Его первая крупная публикация была в серии его лекций в Метрополитен-музей в 1969 году. Сонфист редактировал «Искусство на земле: критическая антология экологического искусства», [10] который был переиздан в Европе и Азии из-за того, что его приняли как критики, так и художники. Он был включен в каталоги нескольких крупных международных выставок, таких как Dokumenta, Венецианская биеннале и Парижская биеннале. Недавно доктор Роберт Розенблюм написал введение к книге Сонфиста «Природа: Конец искусства», которая была распространена Thames and Hudson и опубликована Gil Ori.[1]

На протяжении своей карьеры Сонфист выступал с несколькими основными докладами для государственных и частных мероприятий и организаций, таких как Университет штата Пенсильвания, Конференция Южной Скульптуры и Американская ассоциация ландшафта в Майами. Он выступал с докладом на многочисленных симпозиумах в крупных учреждениях и конференциях, включая Музей искусств Метрополитен, Бостонский музей изящных искусств, Ассоциацию колледжей Среднего Запада, Экологическую конференцию ООН в Сан-Паулу, Бразилия, и Берлинскую экологическую конференцию. Сонфист был признанным лектором во многих крупных учреждениях, включая Художественный музей Уитни, Художественный музей Нельсона-Аткинса и Музей современного искусства Чикаго.

В 1987 году паблик-арт-инсталляция Сонфиста Временной пейзаж Сент-Луиса, было приказано в одностороннем порядке уничтожить Эвелин О. Райс, тогдашний директор Департамента парков, отдыха и лесного хозяйства Сент-Луиса, всего через 17 месяцев после установки. Райс объявила произведение искусства "бельмом на глазу". Пока тогдашний младенец Региональная комиссия по искусству Когда с ней связались по поводу разрушения, г-жа Райс не использовала тогдашнюю новую государственную политику города для созыва комиссии для проверки работы перед удалением. Скорее, она приказала городским бульдозерам как можно скорее убрать работы. Эта акция превратила новостные сообщения в широкую дискуссию о произведениях общественного искусства, политике города и законности.[11]В том же году он остался в Италии, чтобы реализовать свой проект ленд-арта в коллекции Гори. Круги времени

Sonfist получил крупные награды и гранты от частных и государственных организаций, включая Национальный фонд искусств, Фонд искусства и архитектуры Грэма, Фонд Chase Manhattan Bank и Информационное агентство США. Работы Сонфиста включены во многие международные публичные коллекции, такие как Скульптурный парк Кёльн (Кельнский парк скульптур) в Германии и Вилла Целле в Тоскане, Италия. Его работы также представлены в коллекциях крупных учреждений, включая Музей Метрополитен, Художественный музей Далласа, Музей Принстонского университета и Музей современного искусства - Нью-Йорк, Музей Уитни, а Музей Людвига в Аахене, Германия.

Некоторые из его наиболее заметных персональных выставок включают «Автобиографию Алана Зонфиста» в Музей изящных искусств в Бостоне, «Пейзажи Алана Сонфиста» в Смитсоновском музее американского искусства, «Деревья» в Высокий музей в Атланте, Джорджия, и "Проект реки Тринити" на Далласский музей изящных искусств.

Некоторые из его заказов включают, но не ограничиваются: «Потерянный сокол Вестфалии» по заказу принца Германии Ричардом, «Временной пейзаж Индианаполиса» по заказу Музея американских индейцев и западного искусства Эйтельджорга и «Круги Время »в поместье Гори во Флоренции, Италия, и« Рождение копьем »[12] во Флоренции. Сегодня он продолжает продвигать устойчивую энергетику и стремится повышать осведомленность о глобальном изменении климата с помощью своих международных проектов. Недавно Sonfist сотрудничал с специалистами по экологическому планированию городов в Пори, Финляндия, и Тампе, Флорида, для создания зеленых общественных пространств.

Временной пейзаж

Прорывная работа Сонфиста, Time Landscape, была первым городским лесом Нью-Йорка. Сопоставление доколониального леса с современным городом олицетворяет экологическую сознательность, которой славится Sonfist.

В своем эссе «Новая экономика экологического искусства» Джеффри Дейч написал об этом произведении:

Нью-Йорк Алана Сонфиста по всему городу Временной пейзаж (1965–1978), наиболее заметный для мира искусства в своем сегменте на углу Ла-Гуардия-плейс и Хьюстон-стрит (1978), является примером произведения искусства в качестве основного плана городского дизайна. Это амбициозное и тщательно исследованное предприятие состоит из сети участков по всем пяти районам Нью-Йорка, где участки земли были восстановлены в том виде, в каком они могли выглядеть в семнадцатом веке, до появления урбанизации. Sonfist потратил более десяти лет на разработку проекта и, наконец, довел его до реализации. Чтобы завершить создание сайта La Guardia Place, ему пришлось пройти через общественные группы, местных политиков, интересы недвижимости, несколько структур городского правительства, меценатов и их юристов. Только после формирования союзов с влиятельными соседскими политиками и согласия на важные компромиссы с общественными группами Sonfist, наконец, принес Временной пейзаж до завершения ... Sonfist справился со всем этим без покровителя или спонсорской организации.[10]

Текущие работы

Среди последних работ Алана Сонфиста - «Круги жизни»,[13] в Канзас-Сити, Исчезающем лесу Германии,[14] в Кельне и исчезающие виды Новой Англии[15] в Линкольне, Массачусетс, часть Музей де Кордова и парк скульптур.

В 2017 году Сонфист завершил свой Райский остров в сотрудничестве с архитектором Марко Брицци и экологом Карло Скоччанти в Тоскане, Италия:

Похожий в духе Time Landscape, остров становится метафорическим маяком в знойной и какофонии культурного производства. Однако работа Сонфиста выходит далеко за рамки простого экологического или социального комментария. Наблюдать либо Временной Пейзаж, либо Рай только как голограмму того, что когда-то существовало раньше, или как экологический плот в суматохе урбанизации, означало бы неспособность рассматривать произведения как прогрессивные, развивающиеся ландшафты, которыми они являются, и Если посмотреть на даты Time Landscape (1965 - настоящее время), то можно понять, что работа - это динамичная, постоянно адаптирующаяся часть, которая подлежит изменению и предназначена для изменения. Точно так же Рай будет расти и трансформироваться вместе с окружающей средой в натурализованную конфигурацию, предлагая при этом убежище для дикой природы и важную остановку во время трудной миграции птиц между Европой и Африкой каждый год.[16]

Сегодня Зонфист продолжает продвигать свое послание об экологической устойчивости и вечном уважении к хрупкости природы в каждом из своих зеленых арт-проектов.

Наследие

«Концепция круглогодичного естественного микрокосмического леса, в котором будут расти растения и деревья доколониального Нью-Йорка, свежа и интригует, и она крайне необходима нашему городу». - Эд Кох, бывший мэр Нью-Йорка[1]

«Проведя более 30 лет в искусстве тихого самовыражения, Алан Сонфист внезапно оказывается в центре внимания. Его забота о хрупкости природы, а не о ее величии или монументальности, делает его предшественником новой экологической чувствительности». - Майкл Бренсон, New York Times.[2]

«Алан - пионер крупномасштабного повествовательного искусства окружающей среды». -Джошуа Тейлор, бывший директор Национальной коллекции изящных искусств[1]

Немногие художники проявляли такой непоколебимый или генеративный интерес к ландшафту (физическому, социальному, историческому), который нас окружает. Алан Зонфист - это тот редкий вид художников, не только пионер в определенной форме или подходе, но и настоящий первопроходец, чьи идеи оставались последовательными и неизменно интересными на протяжении всей карьеры. Ни одна история послевоенного искусства не была бы полной без признания его достижений.

— Джеффри Кастнер, Cabinet Magazine [1]

Избранные публикации

  • Сонфист, Алан; Беккер, Вольфганг; Розенблюм, Роберт (2004), Природа, конец искусства: экологические пейзажи, Распространенные художественные издательства

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм Зонфист, Алан, Вольфганг Беккер и Роберт Розенблюм. Природа, конец искусства: экологические пейзажи. Нью-Йорк: D.A.P., 2004. Печать.
  2. ^ а б Майкл Бренсон (13 июля 1990 г.), «Рецензия / Искусство. Штукатурка как средство, а не промежуточный этап», Нью-Йорк Таймс, получено 2011-02-14
  3. ^ Энн Ланди, «Отделяя деревья от леса», Art News, http://www.artnews.com/2011/08/15/separating-the-trees-from-the-forest/, 8/15/2011
  4. ^ Стайлз, Кристина; Зельц, Питер Ховард (1996), Теории и документы современного искусства: сборник произведений художников, University of California Press, стр. 545, г. ISBN  978-0-520-20251-1
  5. ^ http://www.waldskulpturenweg.com/sculptures/the-falcon/
  6. ^ https://next.ft.com/content/723dc360-99ab-11e5-9228-87e603d47bdc
  7. ^ http://www.alansonfist.com/biography.html
  8. ^ Американская земля. Вашингтон: Смитсоновская выставка, 1979. Печать.
  9. ^ Сонфист, Алан. История и пейзаж. Айова-Сити: Художественный музей Университета Айовы, 1997. Печать.
  10. ^ а б Сонфист, Алан. Искусство на земле: критическая антология экологического искусства. Нью-Йорк: Даттон, 1983. Печать.
  11. ^ Шмидт, Уильям (2 ноября 1987 г.). «После благоприятных начинаний паблик-арт оказался в противоречии с общественностью». Нью-Йорк Таймс. Получено 28 сентября 2018.
  12. ^ http://builtgreen.blogspot.com/2011/01/birth-by-spear-tuscany-italy.html
  13. ^ http://kcai.edu/drupal/artspace/exhibitions/8303/alan-sonfist-circle-life-revisited
  14. ^ http://www.artnews.com/2011/08/15/separating-the-trees-from-the-forest/
  15. ^ http://www.decordova.org/art/sculpture-park/endangered-species-new-england
  16. ^ http://theislandreview.com/content/island-of-paradise

внешняя ссылка