Альфонсо далла Виола - Alfonso dalla Viola

Альфонсо далла Виола (также делла Виола) (ок. 1508 - ок. 1573) был итальянским композитором и инструменталистом эпоха Возрождения. Он был главным композитором на Эсте суд в Феррара около четырех десятилетий в середине шестнадцатого века и был известен как игрок на нескольких инструментах, включая альт д'арко. Хотя большая часть его случайная музыка, сочиненный для придворных развлечений, утерян, несколько книг его мадригалы выжили. Его положение как придворного композитора в Ферраре соответствовало положению Франческо Кортеччиа в конкурирующем городе Флоренция.

биография

Альфонсо д'Эсте после Тициан (приписывается Bastianino ): Альфонсо опирается на пушку, держа в руке меч. Герцог Альфонсо был первым работодателем Даллы Виолы.

Альфонсо был одним из большой семьи музыкантов, действующих при дворе Феррары, в том числе Андреа и его брата Зампауло далла Виола, работавших с 1470-х до вскоре после 1500; Агостино, сын Андреа, певца и инструменталиста, зарегистрированный примерно с 1497 по 1522 год; и младший Альфонсо и Франческо, чье точное отношение к остальным трем не установлено.[1]

О молодости Альфонсо стало известно мало. Он родился в Ферраре, и его отцом, возможно, был Агостино далла Виола. Если это правда, Альфонсо родился вне брака.[2] В 1528 году он уже руководил Герцог Феррары частное музыкальное заведение, музыка да камера сегрета, предположительно как исполнитель и композитор, и именно в этом же году он написал музыку для свадебных торжеств, связанных с свадьбой сына герцога Эрколе и Ренаты Лотарингской. Далла Виола должен был оставаться на службе у семьи Эсте на протяжении всей своей долгой жизни, по-разному в качестве композитора, исполнителя и координатора музыки для пьес, исполняемых при дворе. Как главный аранжировщик музыки для пьес, он служил примерно с 1541 по 1567 год.[2] Хотя большая часть музыки для этих событий была утеряна, остался один интригующий фрагмент: музыкальное воззвание священника к богу Пану, спетое басовым голосом и, вероятно, в сопровождении аккордов на таком инструменте, как лира да браччо. Если да, то согласно Альфред Эйнштейн, это самый ранний известный пример сопровождаемого речитатив в музыке.[3]

Далла Виола была Эстенсе аналог в Ферраре Франческо Кортеччиа, ведущий музыкант Медичи во Флоренции: оба сочиняли музыку для роскошных развлечений в своих дворах; оба были ранними и плодовитыми составителями мадригалов; на смену обоим пришли более известные музыканты (Алессандро Стриджио в случае Corteccia, и Чиприано де Роре в случае с Далла Виола).[4]

Далла Виола умерла в Ферраре около 1573 года.

Музыка

Два тома мадригалы Далла Виола переживает, изданный в Ферраре в 1539 и 1540 годах, содержащий 43 и 46 сочинений соответственно. Все мадригалы в обоих томах четырехголосные. Помимо этих публикаций, шесть его мадригалов появляются в антологиях.[2]

Некоторые из его мадригалов, возможно, были написаны уже в 1520-х годах, хотя неизвестно, какие из них самые ранние, и даже если самые ранние сохранились и были включены в печатные издания 1539-40 годов. Если бы это было так, они были бы одними из самых ранних мадригалов, написанных за пределами Флоренции и Рима, сделав Феррару еще одним центром ранней композиции мадригалов, как музыки, так и стихов.[5]

Обстановка мадригал Даллы Виолы близко соответствует форме текстов, большинство из которых баллат, а музыкальная текстура обычно гомофонический, с аккордовым, а не имитационным или сольным началом его мадригалов. Некоторая его музыка на удивление хроматична, опередив Роре более чем на десять лет, а его строки внимательны к текстовому выражению и иногда содержат рисование слов или фраз.[6]

В то время как большая часть музыки Даллы Виолы для спектаклей при дворе Феррары, включая случайную музыку для спектаклей Джиральди Чинцио Orbecche (1541), Агостино Беккари Il sacrificio (1554 г.) (за исключением одного фрагмента), Альберто Лоллио Аретуза (1563) и Агостино Ардженти Ло Сфортуато (1567), были утеряны, некоторые характеристики этой утерянной музыки были выведены. Большая часть музыки состояла из вставных припевов, вероятно омофонических, внутри действий, и пьесы также включали мадригалы, исполняемые до и после пьесы, часто на морализаторских текстах, связанных с действием (пьесы были трагедиями и пасторалями - фактически, Il sacrificio был назван Эйнштейном как самый ранний пастораль известный в литературе). В том, что музыка состояла из хоров и иногда мадригалов, они напоминали работы Кортеччи во Флоренции.[2][7]

Примечания

  1. ^ Хаар, Роща онлайн: "Далла Виола"
  2. ^ а б c d Хаар, Роща онлайн: "Далла Виола, Альфонсо"
  3. ^ Эйнштейн, т. Я п. 301
  4. ^ Эйнштейн, т. I стр. 300-301
  5. ^ Хаар / Фенлон, стр. 74-75
  6. ^ Эйнштейн, стр. 303-306.
  7. ^ Эйнштейн, стр.301

Рекомендации

  • Хаар, Джеймс. "Далла Виола", "Альфонсо далла Виола", Grove Music Online, изд. L. Macy (доступ 18 июля 2009 г.), (доступ по подписке)
  • Гюстав Риз, Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко, 1954 год. ISBN  0-393-09530-4
  • Альфред Эйнштейн, Итальянский Мадригал. Три тома. Принстон, Нью-Джерси, Princeton University Press, 1949. ISBN  0-691-09112-9
  • Джеймс Хаар, Иэн Фенлон. Итальянский мадригал в начале XVI века, источники и интерпретация Издательство Кембриджского университета, 1988. ISBN  0-521-25228-8