Чиприано де Роре - Cipriano de Rore

Деталь миниатюры Чиприано де Роре Ханса Мюлиха, вероятно, 1558 или 1559 гг.

Чиприано де Роре (изредка Киприано) (1515 или 1516 - между 11 и 20 сентября 1565) был Франко-фламандский композитор эпоха Возрождения, работает в Италии. Он был не только центральным представителем поколения франко-фламандских композиторов после Жоскен де Пре который уехал жить и работать в Италию, но он был одним из самых выдающихся композиторов мадригалов середины 16 века. Его экспериментальный, хроматический и очень выразительный стиль оказал решающее влияние на последующее развитие этой светской музыкальной формы.[1]

Жизнь

Ранние годы

Мало что известно о молодости Роре. Его вероятные годы рождения (1515/1516) известны по возрасту на момент смерти (49 лет, записанным на его надгробной плите в соборе в г. Парма ), а его вероятным местом рождения был небольшой городок во Фландрии, Ронсе (Renaix), прямо на границе между французами и нидерландский язык - говорящие области.[2] Недавние исследования установили, что его родителями были Селестин Роре (умер до 1564 г.) и Барбара Ван Коппенолле, и у него было по крайней мере два брата и сестры, Франциск и Селестин. Семья была активна в Ронсе по крайней мере с 1400 года, и их герб появился как на его личной печати, так и на его надгробии в Пармском соборе.[1]

Где он получил музыкальное образование, неизвестно. На основе многообещающей фразы из мадригала 1559 года, посвященного Маргарите Пармской, незаконнорожденной дочери Император Священной Римской империи Карл V, что подразумевало долгую связь с ней, он, возможно, сопровождал ее, когда она отправилась в Неаполь в 1533 году, до того, как выйти замуж за семью Медичи. Маргарет родилась в городе в нескольких минутах ходьбы от места рождения Рора.[1] До этой спекулятивной поездки Роре, возможно, проходил обучение старинной музыке в Антверпене. Многие одаренные певцы из Нидерландов отправились в Италию в детстве или юношестве, часто будучи обнаруженными в гостях у знати; обе Орланд де Лассус и Giaches de Wert при аналогичных обстоятельствах отправился в южную Италию. Когда Маргарет вышла замуж Алессандро де Медичи в 1536 году Роре, возможно, пошел своим путем; однако считается, что часть своего музыкального образования он получил в Италии во время службы с Маргарет.[1][3]

Венеция и Феррара

Хотя давно утверждалось, что Роре учился в Венеции с Адриан Уилларт, и что он был певцом в Сан-Марко, не было найдено никакой конкретной документации ни по одному из этих событий; в некоторых посвящениях в его венецианских публикациях он упоминается как «ученик» или «последователь», но не как ученик. Тем не менее, он был тесно связан с Уиллаертом и его соратниками на протяжении большей части своей карьеры и хотя бы раз посетил Венецию до 1542 года.[1] Начиная с этого года, документация о местонахождении Роре становится более ясной. Письмо, написанное 3 ноября 1542 г., указывает, что он находился в Брешии, где, как известно, оставался до 16 апреля 1545 г.[1] Именно в этот период он начал приобретать известность как композитор, опубликовав с помощью венецианского печатника Скотто свою первую книгу мадригалов в 1542 году, а также две книги песнопений в 1544 и 1545 годах.[4] Перепечатки этих работ двумя годами позже Скотто и Гардане показали их высокое уважение. Их техническое мастерство и стилистическое обязательство Уилларта и его окружения делают раннюю связь с Венецией разумным предположением.[1][5]

Затем Роре отправился в Феррару, где, согласно платежным данным, он был маэстро ди капелла (хормейстер) с 6 мая 1546 года. Это было начало чрезвычайно продуктивной части его жизни; Находясь на службе у герцога Эрколе II д'Эсте, он писал мессы, мотеты, шансоны и, конечно же, мадригалы, многие из которых были актуальными, а некоторые касались вопросов, касающихся самого двора. В 1556 году герцог Эрколе наградил Роре бенефициаром за его исключительную службу. Также в годы Феррары Роре начал развивать свои отношения со двором Альбрехт V Баварский в Мюнхене, отправив им музыку и выполнив 26 мотетов в тщательно иллюстрированной рукописи с миниатюрами Ханс Мюлих.[6] В 1558 году он попросил у своего работодателя в Ферраре отпуск, чтобы вернуться на родину, чтобы заботиться о своих больных родителях. По дороге он остановился в Мюнхене и 1 мая прибыл в город, где помогал в подготовке рукописи мотета и позировал портрету Мюлиха. Документ от сентября 1558 года помещает его во Фландрию, где он помогал своей невестке с имущественными делами после смерти Келистина, своего брата. К декабрю он вернулся в Феррару.

Выезд из Феррары; В последние годы

В июле 1559 года Роре снова покинул свой пост в Ферраре, возможно, потому что новый герцог Альфонсо II д'Эсте предпочтительный Франческо далла Виола, член старинной феррарской семьи, иностранцу.[1] Еще раз он отправился на север, на свою родину; на этот раз он не должен был возвращаться на службу Эсте.

Ситуация на его родине ухудшилась из-за разрушительных действий Войны за независимость, и когда Роре достиг его осенью 1559 года, он обнаружил, что его родной город, Ронсе, был разрушен. Не имея возможности вернуться на работу в Ферраре, он снова поступил на службу в Дом Фарнезе После пребывания в Антверпене он снова вернулся в Италию, на этот раз в Парму, в 1560 году. Несчастный - Парма не была интеллектуальным и культурным центром на уровне Феррары или Венеции - он уехал в 1563 году, ненадолго заняв престижное положение. из маэстро ди капелла в Сан-Марко после смерти своего наставника Адриана Уилларта. Однако он сохранил этот пост только в 1564 году, когда вернулся в Парму; Причиной отъезда из Венеции он назвал беспорядок в часовне и недостаточную зарплату.[7]

Он умер в Парме в следующем году по неизвестным причинам в возрасте 49 лет и был похоронен в соборе этого города. Лодовико Роре, его племянник, возвел надгробие, указав в эпитафии, что его имя не будет забыто даже в далеком будущем.[8]

Музыка и влияние

Роре был одним из самых влиятельных композиторов середины шестнадцатого века, главным образом благодаря распространению своих мадригалов. Его книга 1542 года была выдающимся событием и признана таковой в то время: в ней было принято пять голосов, а не четыре, и она вышла замуж за полифонический текстура нидерландского мотет с итальянской светской формой, привносящей серьезность тона, которая должна была стать одной из преобладающих тенденций в композиции мадригалов вплоть до семнадцатого века.[9] Все линии развития мадригала в конце века можно проследить до идей, впервые увиденных в Роре; согласно Альфреду Эйнштейну, его единственным истинным духовным преемником был Клаудио Монтеверди, еще один революционер.[10] Однако в своей духовной музыке Роре был более ретивым, показывая свою связь со своими нидерландскими корнями: его массы, например, напоминают произведения Жоскен де Пре.[9]

Роре написал 107 мадригалов, которые надежно приписываются ему; 16 светских латинских композиций, похожих по форме на мадригалы; минимум семь шансоны; 53 мотеты, из которых выживают 51; страсти по Иоанну; пять настроек масса; немного Магнификаты; и несколько других работ.

Духовная музыка

Хотя Роре наиболее известен своими итальянскими мадригалами, он также был плодовитым композитором духовной музыки, как месс, так и мотетов.[5] Жоскен был его отправной точкой, и он развил многие из своих техник, взяв за основу стиль более старого композитора.[5] Первые три мессы Роре - это ответ на вызов его наследию и на музыку его предшественника Жоскена.[5] Помимо пяти месс, он написал около 80 песнопений, много псалмов, светских песнопений и оклад Страстей по Иоанну.[5]

Светская музыка

Однако именно как композитор мадригалов Роре добился прочной славы. С его мадригалами, изданными в основном между 1542 и 1565 годами, он был одним из самых влиятельных мадригалистов в середине века.[5] Его ранние мадригалы отражают стили Уилларта с использованием четкой дикции, плотного и непрерывного контрапункта и повсеместной имитации.[11] Эти произведения в основном для четырех-пяти голосов, один на шесть, другой на восемь.[12] Тон его письма имеет тенденцию к серьезному, особенно в отличие от легкого характера работ его предшественников, таких как Аркадельт и Вердело.[13] Роре решил не писать мадригалы легкомысленного характера, предпочитая сосредоточиться на серьезных предметах, в том числе на произведениях Петрарки и трагедиях, представленных в Ферраре.[13] Роре тщательно выявлял различные настроения текстов, которые он задавал, разрабатывая для этой цели музыкальные приемы; кроме того, он часто игнорировал структуру строки, разделение строк и рифму, считая ненужным соответствие музыкальных и поэтических строк.[13]

Кроме того, Роре экспериментировал с хроматизмом, следуя некоторым идеям своего современника. Никола Вичентино.[14] В своей работе он использовал все возможности полифонии, которые были развиты к середине 16 века, включая имитацию и канонические приемы, - все для тщательной настройки текста.[12]

Он оказался образцом, которому следовали многие великие мадригалисты конца XVI века, в том числе Клаудио Монтеверди.[15] По словам Альфреда Эйнштейна, в Итальянский мадригал (1949) истинным духовным преемником Роре был Монтеверди. Эйнштейн также сказал: «Роре является ключом ко всему развитию итальянского мадригала после 1550 года».[16]

Роре также сочинял светские латинские песнопения, относительно необычную «переходную» форму в середине 16 века.[1] Эти мотеты, будучи светскими вариациями обычно священной формы, были параллельны священному мадригалу, Madrigale Spirituale, который был сакральной вариацией популярной светской формы.[17] Стилистически эти мотеты похожи на его мадригалы, и он публиковал их на протяжении всей своей карьеры; время от времени они появлялись в сборниках мадригалов, например, в его посмертной Пятой книге для пяти голосов (1566 г.), и он также включил некоторые из них в сборник песнопений для пяти голосов, опубликованный в 1545 г.[18]

Работает

Светский

  • Я мадригали (Венеция, 1542 г., пять голосов)
  • Il primo libro de madregali cromatici (Венеция, 1544 г., пять голосов; расширение издания 1542 г.)
  • Il secondo libro de madregali (Венеция, 1544 г., пять голосов)
  • Il terzo libro di madrigali, (Венеция, 1548 г., пять голосов)
  • Musica ... sopra le stanze del Petrarcha ... libro terzo (Венеция, 1548 г., пять голосов)
  • Il primo libro de madrigali (Феррара, 1550, пять голосов) (также есть шансоны на французском языке)
  • Il Quarto libro d'imadregali (Венеция, пять голосов)
  • Il secondo libro de madregali, (Венеция, 1557, четыре голоса)
  • Ли мадригали либро кварто, (Венеция, 1562 г., пять голосов)
  • Le vive fiamme de 'vaghi e dilettevoli madrigali, (Венеция, 1565, четыре и пять голосов) (также содержит светские латинские пьесы)
  • Il quinto libro de madrigali (1566, пять голосов) (также содержит светские латинские пьесы)
  • Многочисленные дополнительные работы в антологиях между 1547 и 1570 годами.

Священный

  • Motectorum liber primus (Венеция, 1544 г., пять голосов)
  • Мотетта (Венеция, 1545 г., пять голосов)
  • Il terzo libro di motetti (Венеция, 1549 г., пять голосов)
  • Passio Domini Nostri Jesu Christi secundum Joannem (Париж, 1557; от двух до шести голосов)
  • Мотетта (Венеция, 1563 г., четыре голоса)
  • Sacrae cantiones (Венеция, 1595; пять-семь голосов)

Примечания

  1. ^ а б c d е ж грамм час я Оуэнс, Grove Online
  2. ^ Эйнштейн, Том 1, с. 384
  3. ^ Джонсон, стр.185
  4. ^ Джонсон, с. 185-187.
  5. ^ а б c d е ж Джонсон, стр.186
  6. ^ Эйнштейн, т. Я п. 386
  7. ^ Эйнштейн, т. I, стр. 388
  8. ^ Оуэнс, Роща онлайн
  9. ^ а б Джонсон, стр. 186-7
  10. ^ Эйнштейн, стр. ххх
  11. ^ Коричневый, стр.202
  12. ^ а б Джонсон 187
  13. ^ а б c Риз, стр. 330
  14. ^ Риз, стр 329
  15. ^ Коричневый p 205
  16. ^ Эйнштейн, Итальянский мадригал
  17. ^ Атлас, стр 598
  18. ^ Джонсон, стр. 187, 189

Ссылки и дополнительная литература

  • Атлас, Аллан В. Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, Нортон, 1998. ISBN  0-393-97169-4
  • Браун, Ховард М. и Луиза К. Штайн. Музыка в эпоху Возрождения, Второе изд. Нью-Джерси: Прентис-Холл, 1999.
  • Эйнштейн, Альфред. Итальянский Мадригал. Три тома. Принстон, Нью-Джерси, Princeton University Press, 1949. ISBN  0-691-09112-9
  • Джонсон, Элвин Х. «Сиприано де Роре» в Словарь музыки и музыкантов New Grove, изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2
  • Оуэнс, Джесси Энн: "Rore, Cipriano de", Grove Music Online, изд. L. Macy (доступ 18 ноября 2007 г.), (доступ по подписке)
  • Риз, Густав. Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко, 1954 год. ISBN  0-393-09530-4

внешняя ссылка