Кельтская арфа - Celtic harp

"Lap harp" перенаправляется сюда. О других инструментах, называемых Lap harp, см. Псалтырь.

Кельтская арфа
Кельтская арфа dsc05425.jpg
Средневековая арфа королевы Марии (Clàrsach na Banrìgh Màiri) хранится в Национальном музее Шотландии, Эдинбург
Струнный инструмент
Другие именаcláirseach, clàrsach, telenn, telyn
Классификация
Классификация Хорнбостеля – Сакса322.221
(настроен вручную каркасная арфа )
Связанные инструменты

В Кельтская арфа это треугольная рамка арфа традиционный для Ирландия и Шотландия. Он известен как ясный в Ирландский и Clàrsach в Шотландский гэльский. В Ирландии и Шотландии это был провод струнный инструмент, требующий большого мастерства и долгой практики для игры, и был связан с гэльским языком правящий класс. Он появляется на Ирландский и Британский монеты и герб из Республика Ирландия, то объединенное Королевство и Канада.

Ранняя история

Обложка книги Маэдока, Ирландия, около 1100 года: самое раннее недвусмысленное изображение ирландской арфы
1805 г. Ирландский пенни с изображением ирландской арфы, долгое время использовавшейся как национальный символ.

В ранняя история арфы с треугольной рамой в Европе оспаривается. Первый инструмент, связанный с традицией арфинга в гэльском мире, был известен как круит. Это слово могло первоначально обозначать другой струнный инструмент, этимологически связанный с валлийским crwth. Было высказано предположение, что слово clàrsach / cláirseach (из clàr / clár, доска) была придумана для арфы с треугольной рамкой, которая заменила круит, и что это чеканка шотландского происхождения.[1]

Связь Шотландии с ее любовью к струнным инструментам является древней и записанной. An Железный век лира датируемый примерно 300 годом до нашей эры, был обнаружен на Остров Скай что делает его самым ранним из сохранившихся струнных инструментов в Европе.[2][3] Самые ранние описания европейской арфы с треугольной рамкой, то есть арфы с передней колонной, встречаются на резных изделиях 8-го века. Пиктские камни.[4][5][6][7][8][9] Пиктские арфы были нанизаны из конского волоса. Инструменты, по-видимому, распространились на юг к англосаксам, которые обычно использовали струны из кишечника, а затем на запад к гэлам Хайлендса и Ирландии.[10][11][12][13] Существует ровно тринадцать изображений любого треугольного хордофонного инструмента из Европы до XI века, и двенадцать из них происходят из Шотландии.[14] Более того, самое раннее ирландское слово для обозначения арфы на самом деле - «cruit», слово, которое убедительно указывает на пиктское происхождение инструмента.[15] Только два четырехугольных инструмента встречаются в ирландском контексте на западном побережье Шотландии, и оба резных инструмента датируются двести лет после пиктской резьбы.[13] Первые истинные изображения ирландской треугольной арфы не появляются до конца одиннадцатого века в реликварии и двенадцатого века на камне, а самые ранние арфы, используемые в Ирландии, были четырехугольными лирами в качестве церковных инструментов.[8][13][16] Одно исследование предполагает, что пиктские резные фигурки по камню могут быть скопированы с Утрехтская Псалтырь, единственный другой источник за пределами пиктской Шотландии, демонстрирующий инструмент с треугольным хордофоном.[17] Утрехтская Псалтырь была написана между 816–835 гг. Нашей эры.[18] В то время как пиктские треугольные резные фигурки хордофонов, найденные на Нигг Стоун датируется 790–799 гг.[19] и предшествует документу на срок от тридцати пяти до сорока лет. Другие пиктские скульптуры предшествуют Утрехтской Псалтири, а именно арфист на Dupplin Cross c. 800 г. н.э.

Три из четырех старейших сохранившихся аутентичных арф имеют гэльское происхождение: Арфа Тринити-колледжа сохранено в Тринити-колледж Дублина, а Королева Мэри Арфа и Ламонт Харп в Национальном музее Шотландии, Эдинбург.[20] Последние два являются примерами маленькой арфы с низким голосом, и обе сделаны из граб, дерево не родом из Шотландии или Ирландии.[21] Все три датируются примерно 15 веком и, возможно, были сделаны в Аргайл в западной Шотландии.[22][23] Многие «ирландские» арфы более поздних периодов не имеют происхождения и, возможно, имеют шотландское происхождение.[24]

Норманно-валлийский священнослужитель и ученый Джеральд Уэльский (c.1146 - c.1223), чья Topographica Hibernica et Expugnatio Hibernica представляет собой описание Ирландии с англо-нормандской точки зрения, восхваляет ирландскую арфовую музыку (если немного больше), но добавляет, что, по мнению многих, шотландцы теперь превзошли их в этом мастерстве.[25] Джеральд относится к Cythara и тимпан, но их отождествление с арфой сомнительно, и неизвестно, бывал ли он когда-либо в Шотландии.[26]

Шотландия, из-за своей близости и отношений [с Ирландией], пытается подражать Ирландии в музыке и стремится к подражанию. Ирландия использует только два инструмента, а именно арфу и тимпан. Шотландия использует три: арфу, тимпан, а толпа. Однако, по мнению многих, Шотландия к настоящему времени не только догнала Ирландию, ее наставника, но и уже далеко опережает ее и превосходит ее в музыкальном мастерстве. Поэтому [ирландцы] теперь смотрят на эту страну как на источник искусства.

— Джеральд Уэльский[27]

Ранние изображения кларзаха не распространены в шотландской иконографии, но надгробие в Kiells, в Аргайлшир, датируемый примерно 1500 годом, изображает один с типично большим звуковым ящиком, украшенным гэльским орнаментом.[28] Ирландский Маэдок Книжная святыня датируется 11 веком и ясно показывает арфисту с арфой в треугольной оправе, включая «Т-образную секцию» в колонне. В Ирландский слово Lamhchrann или же Шотландский гэльский Лам-Чранн вошел в употребление в неизвестную дату, чтобы указать на этот столб, который служил бы опорой, чтобы выдержать натяжение арфы, натянутой на проволоку.

Три образца до 16 века сохранились до наших дней; то Брайан Бору Харп в Тринити-колледж, Дублин, а Королева мэри и Ламонт Харпс, оба в Шотландия.

Одно из крупнейших и наиболее полных собраний арфовой музыки 17–18 веков принадлежит Турлоу О'Кэролан, слепой странствующий ирландский арфист и композитор. До наших дней сохранилось как минимум 220 его произведений.

Характеристики и функции

По конструкции ирландская и шотландская арфы могут рассматриваться как единое целое. Характерная особенность - металлические струны. В исторических источниках упоминаются разные виды проволоки,[29] в том числе латунь и железо; некоторые ученые также выступают за использование серебра и золота.[30] Провода были прикреплены к массивной звуковой коробке, обычно вырезанной из цельного бревна, обычно из ивы, хотя в сохранившихся арфах были обнаружены и другие породы дерева, включая ольху и тополь. У этой арфы также был усиленный изогнутый столб и массивная гриф, окаймленная толстыми латунными перемычками на щеках. Струны, которыми обычно играли ногтями, производили блестящий звенящий звук.[31] Этот тип арфы также уникален среди однорядных треугольных арф тем, что первые две струны, настроенные в середине гаммы, были установлены на одинаковую высоту.[32]

Составные части

Реплика арфы Королевы Мэри (Clàrsach na Banrìgh Màiri) Дэви Паттон, 2007

На шотландском гэльском языке названия компонентов clàrsach были следующими:

  • амхач (шея)
  • Cnagan (булавки)
  • корр (доска)
  • com (сундук или звуковая коробка)
  • Лам-Чранн (дерево или передний столб)
  • Teudan (струны)
  • Cruidhean Nan Teud (шнурки)
  • уршнаим (переключать?).[33][34]

В корр с каждой стороны были прибиты латунные ремешки, пронизанные коническими медными штифтами. У тройного конца был шип, который входил в верхнюю часть com (звуковой ящик). На тихой арфе корр был вставлен в бас, чтобы получить шип на Лам-Чранн; на высокой арфе этот шип вошел в паз на задней части Лам-Чранн.

В com (Звуковой ящик) обычно вырезали из цельного куска ивы, выдолбленного сзади. Панель из более твердой древесины была осторожно вставлена, чтобы закрыть спину.

Cruidhean nan Teud (башмаки для струн) обычно делались из латуни и не позволяли металлическим струнам врезаться в древесину звуковой коробки.

В уршнаим может относиться к деревянному переключателю, к которому была прикреплена струна после того, как она вышла из отверстия в деке.

Техника игры

Была описана игра на проволочной арфе.[кем? ] как крайне сложно. Из-за длительного резонанса исполнителю приходилось гасить струны, на которых только что играли, в то время как перебирали новые струны, и это при быстрой игре. В отличие от общепринятой современной практики, левая рука играла на высоких частотах, а правая - на басах. Было сказано[кем? ] что игрок должен начать учиться игре на арфе не позднее семи лет. Однако лучшие современные игроки показали, что разумная компетентность может быть достигнута даже в более позднем возрасте.

Социальная функция и упадок

В средневековый период арфа с проволочной арфой пользовалась спросом на гэльских территориях, которые простирались от северного Хайленда и западных островов Шотландии до юга Ирландии. Однако гэльские миры Шотландии и Ирландии, сохраняя тесные связи, уже в XVI веке демонстрировали признаки расхождения в языке, музыке и социальной структуре.

Функция clàrsach в гебридском владычестве, как развлечение и литературная метафора, проиллюстрирована в песнях Маири Ник Леид (Мэри МакЛауд) (ок. 1615 - ок. 1705), выдающегося гэльского поэта своего времени. Вождя хвалят как умелого судить об игре на арфе, сюжете рассказа и его сути:

Tuigsear nan Teud,
Purpais gach sgèil,
Susbaint gach cèill nàduir.[35]

Музыка арфы и свирели, наряду с вином в сияющих чашах, является неотъемлемой частью великолепия двора Маклауда:

Gu àros nach crìon
Am bi gàirich nam pìob
Является ли nan clàrsach a rìs
Le deàrrsadh nam pìos
A 'cur sàraidh air fìon
Is 'ga leigeadh an gnìomh òircheard.[36]

Здесь великая горная волынка разделяет высокий статус clàrsach. Это помогло бы вытеснить арфу и, возможно, уже развило свою собственную классическую традицию в форме тщательно продуманной «великой музыки» (ceòl mòr). Элегия сэру Дональду Макдональду из Кланранальда, приписываемая его вдове в 1618 году, содержит очень раннее упоминание о волынке в лениво параметр:

Is iomadh sgal pìobadh
Mar ri farrum nan dìsnean air clàr
Rinn mi èisdeachd a’d 'bhaile ... [37]

Есть свидетельства того, что музыкальная традиция кларзаха могла повлиять на использование и репертуар волынки. Устная мнемоническая система, называемая Canntaireachd, используется для кодирования и обучения ceòl mòr, впервые упоминается в некрологе 1226 г. ясновидящий (арфист). Термины, относящиеся к теме и вариациям на clàrsach и волынке, соотносятся друг с другом. Основатели династий волынщиков также известны как исполнители кларсаха.[37]

Записаны имена ряда последних арфистов. Слепой Дункан Макиндеор, умерший в 1694 году, был арфистом Кэмпбелла из Окинбрека, но также часто бывал в Эдинбурге. Сохранилась квитанция на получение «двух коробочек еды», датированная 1683 годом, на другого арфиста, также слепого, по имени Патрик Макэрнэйс, который, по-видимому, играл за лорда Нила Кэмпбелла. Арфист Манус МакШир упоминается в бухгалтерской книге за период с 1688 по 1704 год. Арфист по имени Нил Бейн упоминается в письме от 1702 года от слуги Аллана Макдональда из Кланранальда. Ангус Макдональд, арфист, получил оплату по указанию Мензиса Кулдаресского 19 июня 1713 года, а в счетах маркиза Хантли зафиксирован платеж двум арфистам в 1714 году. Среди других арфистов - Рори Далл Морисон (умерший около 1714 года), Лахлан Далл. (умер около 1721–1727 гг.) и Мердок Макдональд (умер около 1740 г.).[38]

К середине восемнадцатого века «фейллер» (скрипач) заменил арфиста, возможно, вследствие растущего влияния в гэльском мире культуры низинных шотландцев.[38]

Возрождение

Современная кельтская арфа в Канаде

В начале 19 века, когда старая гэльская арфовая традиция угасала, в Ирландии была изобретена новая арфа.[39] У него были струны и полутоновые механизмы, такие как оркестровая педальная арфа, и он был изобретен дублинским производителем педальных арф. Джон Иган. Он был маленьким и изогнутым, как исторический ясный или ирландская арфа, но струны у нее были из живота, а звуковая коробка была намного легче.[40] В 1890-х годах аналогичная новая арфа была также разработана в Шотландии в рамках возрождения гэльской культуры.[41]

Однако сейчас возобновился интерес к арфе, натянутой на проволоку, или Clàrsach, с созданием реплик и исследованиями древних игровых приемов и терминологии.[42]

Библиография

  • Армстронг, Роберт Брюс, Ирландская и хайлендская арфы (Эдинбург: Дэвид Дуглас, 1904 г.).
  • Баннерман, Джон, «Кларсах и Кларсар», в: Шотландские исследования т. 30 ч. 3 (1991).
  • Баджи, Андреа, «Музыкальные отношения между Шотландией и Ирландией», в: Р. Эндрю Макдональд (ред.), Литература и музыка в Шотландии: 700–1560 гг. (University of Toronto Press, 2002), ISBN  0802036015; ISBN  978-0802036018.
  • Колдуэлл, Д. Х. (ред.), Ангелы, знать и единороги: искусство и покровительство в средневековой Шотландии (Эдинбург: NMS, 1982).
  • Каткарт, Синтия, "Серебряный отчет: струны из драгоценных металлов на проволочной арфе", в: Народный журнал арфы нет. 143 (лето 2009 г.), стр. 34–43; доступно в Интернете по адресу http://wirestrungharp.com/material/silver_report.html.
  • Чедвик, Саймон, "Ранняя ирландская арфа", в: Старинная музыка том 36, номер 4 (ноябрь 2008 г.), стр. 521–532.
  • Коллинсон, Фрэнсис, Волынка, скрипка и арфа (Routledge & Kegan Paul, 1966; перепечатано Lang Syne Publishers Ltd., 1983), ISBN  0946264481; ISBN  978-0946264483.
  • Димок, Джеймс Ф. (ред.), Опера Giraldi Cambrensis: Giraldi Cambrensis Topographica Hibernica et Expugnatio Hibernica (Лондон: Лонгманс, Грин, Читатель и Дайер, 1867 г.).
  • Фермер Генри Джордж, История музыки в Шотландии (Лондон, 1947), стр. 280.
  • Хейманн, Энн и Хейманн, Чарли, «Cláirseach: The Lore of the Irish Harp», в: Эйре-Ирландия т. 26 нет. 3 (осень 1991 г.).
  • Хейманн, Энн и Хейманн, Чарли, «Золотые нити», в: Журнал исторического общества арфистов т. 13 № 3 (лето 2003 г.), стр. 9–15. Онлайн-версия на http://www.annheymann.com/gold.htm.
  • Ланье, Сара К., «'Это новенькое и не должно быть услышано'»: Национализм и память в ирландской традиции арфы », в: Британский журнал этномузыкологии, т. 8 (1999).
  • Лоулор, Хелен, Ирландская арпинг, 1900–2010 гг. (Дублин: Four Courts Press, 2012), ISBN  978-1-84682-367-1.
  • Ньютон, Майкл и Чип, Хью: «Обращение женщин и рев свирели: от Кларзаха до волынки, ок. 1600–1782»: [1]
  • Ó Brógáin, Séamas, Эмблема ирландской арфы (Дублин: Wolfhound Press, 1998); ISBN  0-86327-635-0.
  • О'Доннелл, Мэри Луиза, Ирландская арфа: формирование ирландской идентичности c.1770–1880 (Дублин: UCD Press, 2014), ISBN  978-1-90635-986-7.
  • Ренш, Рослин, Арфы и арфисты (Издательство Индианского университета, 1989), стр. 125–127.
  • Риммер, Джоан, "Морфология ирландской арфы", в: Журнал Общества Галпина нет. 17 (1964).
  • Риммер, Джоан, Ирландская арфа: Cláirseach na hÉireann (Mercier Press, 1969; 2-е изд. 1977 г., 3-е изд. 1984 г.), ISBN  0-85342-151-X.
  • Сэнгер, Кейт и Киннэрд, Элисон, Дерево струн - Crann nan Teud (Kinmor Music, 1992), ISBN  0-95112-044-1.
  • Уотсон, Дж. Кармайкл (ред.), Гэльские песни Мэри Маклауд (Блэки и сын, 1934): https://archive.org/stream/gaelicsongsofmar00macl/gaelicsongsofmar00macl_djvu.txt.
  • Йейтс, Грайн, Féile na gCruitirí, Béal Feirste / Белфастский фестиваль Harpers '1972 (Гаэль Линн, 1980), ISBN  0-86233-025-4.

Рекомендации

  1. ^ Джон Баннерман, Кларсах и Класар в Шотландские исследования 30, 1991, стр. 3–4.
  2. ^ "'Самый старый струнный инструмент в Европе обнаружен на острове Шотландия | Хайлендс и острова ». Новости. 28 марта 2012 г.. Получено 1 августа 2015.[постоянная мертвая ссылка ]
  3. ^ «В пещере Скай найден самый ранний струнный инструмент в Западной Европе.'". Новости BBC. 28 марта 2012 г.
  4. ^ Монтегю, Джереми (2002). "Арфа". В Элисон Латем (ред.). Оксфордский компаньон музыки. Лондон: Oxford University Press. стр.564. ISBN  978-0-19-866212-9. OCLC  59376677.
  5. ^ Англосаксонская арфа, Spectrum, Vol. 71, № 2 (апрель 1996 г.), стр. 290–320.
  6. ^ Происхождение Clairsach или ирландской арфы. Музыкальные времена, Vol. 53, № 828 (февраль 1912 г.), стр. 89–92.
  7. ^ Шотландия, Insight Guides. Жозефина Бьюкенен, 2003 г., стр. 94, опубликованная в 2003 г. Издательская группа Langenscheidt.
  8. ^ а б Джон Т. Кох Кельтская культура: Историческая энциклопедия, 2006 г. Опубликовано ABC-CLIO, стр. 1276.
  9. ^ Музыка Шотландии: История традиционной и классической музыки Шотландии с древних времен до наших дней. Джон Персер (2007) Основная издательская группа.
  10. ^ Новая история Ирландии, доисторическая и ранняя история. Дайбхи OCoinin (2005). Издательство Оксфордского университета.
  11. ^ Дж. Кей и Джулия Кей. (2000): Энциклопедия Коллинза Шотландии, Clarsach, стр. 171. Издательство Harper Collins.
  12. ^ История Литература и музыка в Шотландии 1700-1560 Рассел Эндрю Макдональд 2002 Университет Торонто Press, Искусство Средневековья Недавнее появление треугольной арфы из Шотландии в Ирландию.
  13. ^ а б c История кельтской музыки и критика Кеннет Мэтисон 2001 Backbeat books p192
  14. ^ Аласдер Росс, "Пиктские изображения аккордов", в Кембрийские средневековые кельтские исследования, 36, 1998, особенно. п. 41; Джоан Риммер, Ирландская арфа, (Корк, 1969) стр. 17.
    Также: Аласдер Росс обсуждает, что все фигуры шотландской арфы были скопированы с иностранных рисунков, а не с натуры, в «Арфах их собственной сорте»? Переоценка пиктских изображений хордофонов "Кембрийские средневековые кельтские исследования" 36, зима 1998 г.
  15. ^ Дж. Кей и Джулия Кей. (2000): Энциклопедия Коллинза Шотландии, Кларсах, стр. 171. Издательство Harper Collins.
  16. ^ История ирландской арфы, ее история и влияние Нора Джоан Кларк (2003) North Creek Press
  17. ^ Аласдер Росс обсуждает, что все фигуры шотландских арф были скопированы с иностранных рисунков, а не с натуры, в «Арфах их собственной сорте»? Переоценка пиктских изображений хордофонов "Кембрийские средневековые кельтские исследования" 36, зима 1998 г.
  18. ^ Средневековое искусство Снайдера, 2-е изд., Стр. 32. Луттикхёйзен и Веркерк
  19. ^ «Камень Нигга датирован до Утрехтской Псалтири и не мог повлиять на пиктовских резчиков, чтобы они скопировали фигуры арфы из исследования Росс». Университет Стратклайда: Поисковая система STAMS Pictish Stones. Архивировано из оригинал 26 декабря 2007 г.. Получено 1 августа 2015.
  20. ^ "Информация о ранней гэльской арфе: старые арфы в музеях". www.earlygaelicharp.info.
  21. ^ Риммер 1969, стр. 35.
  22. ^ См. Sanger & Kinnaird 1992
  23. ^ См. Caldwell 1982.
  24. ^ "старые арфы". Информация о ранней гэльской арфе. Получено 9 октября 2013.
  25. ^ Dimock 1867 (ред.), Стр. 154–5: Multorum autemviewe, hodie Scotia non-tantum magistram aequiparavit Hiberniam, verum etiam in musica peritia longe praevalet et praecellit. Unde et ibi quasi fontem artis jam Requirunt.
  26. ^ Баджей 2002, стр. 209.
  27. ^ Джеральд Уэльский, «Topographia Hibernica», 94; тр. Джон О'Мири, История и топография Ирландии (Лондон, 1982).
  28. ^ Риммер, 1969, стр. 35–37.
  29. ^ "Информация о ранней гэльской арфе: струнные". www.earlygaelicharp.info.
  30. ^ См. Heymann 2003.
  31. ^ Риммер 1969, стр. 34.
  32. ^ Риммер 1969, стр. 54.
  33. ^ Двелли 1901–11, 1977, с. 206: Clàrsach.
  34. ^ "Ирландские термины". Информация о ранней гэльской арфе. 21 октября 2002 г.. Получено 9 октября 2013.
  35. ^ Ватсон 1934 г., 46 - Кронан-ан-Тайб.
  36. ^ Уотсон 1934: 62 - Кронан.
  37. ^ а б Ньютон и Чип, стр. 77–78.
  38. ^ а б Кейт Сэнгер, 'Заключительные аккорды - Последние шотландские арфисты '; WireStrungHarp.
  39. ^ "Информация о ранней гэльской арфе: история (XIX век)". www.earlygaelicharp.info.
  40. ^ Риммер, 1969. стр. 67.
  41. ^ См. Collinson 1983.
  42. ^ "Энн Хейманн | Портленд Кларсах". Pdxclarsach.wordpress.com. Получено 9 октября 2013.

внешняя ссылка