Томас Луис де Виктория - Tomás Luis de Victoria

Выдуманный портрет неизвестного художника XIX века.

Томас Луис де Виктория (иногда итальянизируется как да Виттория; c. 1548 - 20/27 августа 1611) был самым известным композитором в Испании 16-го века и был одним из самых важных композиторов Контрреформация, вместе с Джованни Пьерлуиджи да Палестрина и Орландо ди Лассо. Виктория была не только композитором, но и прекрасным органистом и певицей, а также Католик священник. Однако он предпочел жизнь композитора жизни исполнителя.[1]

Жизнь и карьера

Виктория родилась в Санчидриан в провинция Авила, Кастилия около 1548 г. и умер в 1611 г.[2] Семья Виктории насчитывает несколько поколений. Известны не только имена его ближайших родственников, но и род занятий его деда.[3] Виктория была седьмым из девяти детей, рожденных Франсиско Луисом де Виктория и Франсиской Суарес де ла Конча. Его мать была из Converso спуск.[4] После смерти отца в 1557 году его опекуном стал дядя Хуан Луис. Он был певчим в Собор Авила. В записях собора говорится, что его дядя Хуан Луис подарил церкви Liber Primus Виктории, напомнив им, что Виктория воспитывалась в соборе Авилы.[5] Поскольку он был таким опытным органистом, многие считают, что он начал изучать игру на клавиатуре в раннем возрасте у учителя в Авиле.[6] Виктория, скорее всего, начала изучать «классику» в школе для мальчиков Святого Джайлса в Авиле. Эту школу похвалили Святая Тереза ​​Авильская и другие уважаемые люди музыки.[7]

После получения гранта от Филипп II в 1565 году Виктория отправилась в Рим и стал кантором в Немецкий колледж основан Санкт-Петербург Игнатий Лойола.[8] Возможно, он учился с Палестрина примерно в это время, хотя доказательства косвенные; безусловно, он находился под влиянием итальянского стиля. Некоторое время, начиная с 1573 года, Виктория занимала две должности: одну в Немецком колледже, а другую - в Немецком колледже. Папская римская семинария. Он занимал должности капельмейстера и инструктора равнина. В 1571 году он был нанят в Немецкий колледж преподавателем и начал получать свой первый стабильный доход.[9] После того, как Палестрина покинула Семинария Виктория заняла позицию маэстро.[10] Виктория была рукоположена в священники в 1574 году епископом. Томас Голдвелл. До этого он был диакон, но прослужили в этом качестве недолго, поскольку обычно диаконы вскоре становились священниками.[11] В 1575 году Виктория была назначена маэстро ди Капеллы в Сан-Аполлинаре.[12] Чиновники церкви часто спрашивали у Виктории его мнение о назначениях на соборные должности из-за его известности и знаний.[13] Он был верен своему положению монастырского органиста даже после своего профессионального дебюта в качестве органиста.[14] Он не остался в Италия, тем не мение.

В 1587 году Филипп II выполнил желание Виктории вернуться в его родную Испанию, назначив его капелланом своей сестры, Вдовствующая Императрица Мария, дочь Карл V, которая жила на пенсии с дочерью Принцесса маргарита на Монастерио-де-лас-Дескальсас-де-Сен-Клара в Мадриде с 1581 года. В 1591 году Виктория стала крестным отцом дочери своего брата Хуана Луиса Изабель де Виктория.[15] Виктория проработала 24 года в Descalzas Reales, прослужила 17 лет капелланом императрицы до ее смерти, а затем органисткой монастыря. Виктория также получала в Descalzas Reales гораздо больше, чем он мог бы заработать как капеллер собора, получая годовой доход от заочных бенефициаров с 1587–1611 годов. Когда императрица Мария умерла в 1603 году, она завещала три капеллана в монастыре, один из которых перешел в Викторию. По словам Виктории, он никогда не принимал никакой дополнительной платы за то, что был часовщиком, и стал органистом, а не часовщиком.[16] Его уважали настолько, что его контракт позволял ему часто выезжать из монастыря.[нужна цитата ] Он смог посетить Рим в 1593 году на два года, посетив похороны Палестрины в 1594 году.[нужна цитата ] Он умер в 1611 году в резиденции капеллана и был похоронен в монастыре, хотя его могила еще не идентифицирована.[нужна цитата ]

Музыка

Виктория - самый значительный композитор Контрреформация в Испании, и один из самых уважаемых композиторов духовная музыка в поздний ренессанс, жанр, которому он посвятил исключительно себя. Музыка Виктории отражала его сложную индивидуальность,[17] и выразил страсть испанского мистицизма и религии.[10] Викторию похвалил Падре Мартини за его мелодичные фразы и радостные изобретения.[18] Его работы претерпели возрождение в 20 веке с многочисленными недавними записями. Многие комментаторы слышат в его музыке мистическую напряженность и прямую эмоциональную привлекательность - качества, которые, по мнению некоторых, отсутствуют в возможно более ритмично и гармонично спокойной музыке Палестрины. Есть довольно много различий в их композиционных стилях, таких как обработка мелодии и четверти. диссонансы.[19]

Виктория была мастером наложения и разделения хоров на несколько частей с постепенным уменьшением ритмической дистанции. Виктория не только использует замысловатые партии для голосов, но и во многих его хоровых произведениях орган воспринимается почти как солист.[20] Виктория не начинала разработку псалмов или антифонов для двух хоров, но продолжила и увеличила популярность такого репертуара.[21] Виктория переиздавала ранее опубликованные работы и включала новые редакции в каждый новый выпуск.[22]

Виктория опубликовала свою первую книгу песнопений в 1572 году.[23] В 1585 г. он написал Officium Hebdomadae Sanctae, коллекция из 37 предметов, входящих в Страстная неделя празднования в Католическая литургия, в том числе восемнадцать мотетов Ответственность Тенебры.[24]

Два влияния на жизнь Виктории были Джованни Мария Нанино и Лука Маренцио, которыми Виктория восхищалась своей работой в мадригалы а не церковная музыка.[25] Было высказано предположение, что Виктория извлекла уроки из Эскобедо в раннем возрасте до переезда в Рим.[12]

Виктория утверждала, что свои самые творческие работы он сочинял под своим покровителем Отто, кардинал фон Трухзесс. Однако Стивенсон не верит, что он узнал все о музыке под патронажем кардинала Труксесса; Виктория хотела бы, чтобы люди поверили в такой факт[требуется разъяснение ].[23] В те годы, когда Виктория была посвящена Филипп II Испании, он выразил утомление от своей композиционной работы. Большинство написанных Викторией сочинений были посвящены Кардинал Мишель Бонелли, Филипп II Испании, или же Папа Григорий XIII не получили должной компенсации[требуется разъяснение ].[24]

Стилистически его музыка избегает сложных контрапункт многих современников, предпочитающих простую линию и гомофонический текстуры, но стремятся к ритмическому разнообразию и иногда включают интенсивные и удивительные контрасты.[нужна цитата ] Его мелодичное написание и использование диссонанс свободнее, чем Палестрина; иногда он использует интервалы которые запрещены в строгом применении контрапункта 16-го века, такие как восходящие мажорные шестые или даже редкие уменьшенные четверти (например, мелодическая уменьшенная четверть встречается в отрывке, представляющем горе в его мотет Санкта Мария, произошло).[нужна цитата ] Виктория иногда использует драматические рисование слов, которые обычно встречаются только в мадригалы. В некоторых его духовных произведениях используются инструменты (практика, которая не редкость в испанской духовной музыке XVI века), а также он написал полихоральный работает для более чем одной пространственно разнесенной группы певцов в стиле композиторов Венецианская школа кто работал в Сан-Марко в Венеция.[нужна цитата ]

Его самая известная работа и его шедевр, Officium Defunctorum, это Реквием Месса для Императрица Мария.[10]

Записи

Ниже приведены записи музыки Томаса Луиса де Виктории. Как и во всей его музыке, тексты латинский и взят из Римско-католической литургии.

  • Виктория, Ответственность Тенебры. Pro Cantione Antiqua: Deutsche Harmonia Mundi CD GD77056
  • Виктория, Et Jesum. Motets, antífonas y partes de miss. Карлос Мена, Хуан Карлос Ривера: CD Harmonia Mundi Iberica 987042
  • Виктория, Officium Defunctorum. Musica Ficta, Рауль Маллавибаррена: Enchiriadis CD EN 2006
  • Виктория, Священные дела. Ensemble Plus Ultra: DGG Archiv CD DDD 0289 477 9747 0 AM 10
  • Виктория, Ответственность Тенебры. В Ученые Таллиса: ГИМЕЛЬ. CDGIM 022
  • Виктория, Плач Иеремии. Ученые Таллиса: ГИМЕЛЛ. CDGIM 043
  • Виктория, Джезуальдо, Палестрина, Белый, Плач. Северные голоса: CHANDOS CHACONNE. ЧАН 0763
  • Виктория, Misas y Motetes. Ars Combinatoria, Canco López: Musaris. Марс 03-21161 / 16.

Некоторые записи музыки Виктории обсуждаются в статье, опубликованной в марте 2011 г. Граммофон[26]

Примечания

  1. ^ О'Реган, Ноэль. «Виктория, Сото и Испанское Архибратство Воскресения Христова в Риме». Старинная музыка 22 ч. 2 (1994): 279.
  2. ^ Войчицкая-Хруза, Люси. «Источник рукописей для магнификатов Виктории». Старинная музыка 25 ч. 1 (1997): стр. 83.
  3. ^ Стивенсон, Роберт М. «Томас Луис де Виктория: уникальный испанский гений». Межамериканское музыкальное обозрение 12 вып. 1 (1991): с. 1.
  4. ^ Техеро Робледо, Эдуардо, "Томас Луис де Виктория (Авила, 1548 - Мадрид, 1611) и су linaje converso", стр. 33–70.
  5. ^ Стивенсон, 6.
  6. ^ Стивенсон, 8.
  7. ^ Стивенсон, 10–11.
  8. ^ Тренд, Дж. Б. Музыка испанской истории. Нью-Йорк: Kraus Reprint Corporation, 1965, стр. 158.
  9. ^ Стивенсон, 12–13.
  10. ^ а б c Слонимский, 1073.
  11. ^ Стивенсон, 19.
  12. ^ а б Тренд, 158.
  13. ^ Стивенсон, 25.
  14. ^ Стивенсон, 12.
  15. ^ Стивенсон, 24 года.
  16. ^ Стивенсон, 26–27.
  17. ^ Тренд, 160.
  18. ^ Тренд, 163.
  19. ^ Кривальд, Джеймс Артур. Контрапунктовые практики Виктории. Университет Висконсина, стр. 2.
  20. ^ Тренд, 164.
  21. ^ О'Реган, 283 года.
  22. ^ Войчицкий-Гружа, 83.
  23. ^ а б Стивенсон, 13 лет.
  24. ^ а б Стивенсон, 21 год.
  25. ^ Тренд, 157.
  26. ^ Томас Луис де Виктория - профиль к 400-летию, Эдвард Брин, Граммофон онлайн, март 2011 г.

Рекомендации

  • Г. Эдвард Брунер, DMA: «Издания и анализ пяти Missa Beata Virgine Maria испанскими композиторами: Моралес, Геррео, Виктория, Виванко и Эскивель». DMA дисс., Университет Иллинойса в Урбане-Шампейн, 1980. [факсимиле: University Microfilms International, Анн-Арбор, Мичиган]
  • Гюстав Риз, Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко, 1954 год. ISBN  0-393-09530-4
  • Кривальд, Джеймс Артур. Контрапунктовые методы Виктории. Университет Висконсина.
  • О'Реган, Ноэль. «Виктория, Сото и Испанское Архибратство Воскресения Христова в Риме». Старинная музыка 22/2 (1994).
  • Краткое издание Биографического словаря музыкантов Бейкера, 8-е изд. Редакция Николая Слонимского. Нью-Йорк, Schirmer Books, 1993. ISBN  0-02-872416-X
  • Стивенсон, Роберт М. «Томас Луис де Виктория: уникальный испанский гений». Межамериканское музыкальное обозрение 12/1 (1991).
  • Тренд, Дж. Б. Музыка испанской истории. Нью-Йорк: Kraus Reprint Corporation, 1965.
  • Войчицки-Хруза, Люси. «Источник рукописей для магнификатов Виктории». Старинная музыка 25/1 (1997).
  • Олмос, Анхель Мануэль: «Завещание и муэрте де Томас Луис де Виктория. Nuevos familiares del músico y posible razón para su vuelta a España», Revista de Musicología, vol. XXXV, №1 (2012), стр. 53-60
  • Олмос, Анхель Мануэль: «Las obras de Tomás Luis de Victoria en la tablatura para órgano de Pelplin (Polonia), Biblioteka Seminarium, 304–8, 308a (1620–1630)», en Morales, Луиза (ред.): Cinco Siglos de Música de Tecla Española, ISBN  978-84-611-8235-0 (Leal, 2007), стр. 87-124.
  • Олмос, Анхель Мануэль: «Том Луис де Виктория и монастырь« Descalzas »в Мадриде: оправдание мира», Le Jardin de Musique, I / 2, (2004) стр. 121–128
  • Олмос, Анхель Мануэль: «Музыкальные аптечки в темпе истории де ла capilla de las Descalzas Reales (1587–1608)», Revista de Musicología, vol. XXVI, № 2 2003 г., стр. 439-489

внешняя ссылка