Вихуэла - Vihuela

Для гитары Виуэла родом из Мексики и используется в Марьячи группы, см. Мексиканская виуэла.
Вихуэла
Vihuela1954Text2.jpg
Вихуэла воспроизведен Халил Джебран в середине-20 век
КлассификацияСтрунный инструмент (сорвал )
Классификация Хорнбостеля – Сакса321.322
(Композитный хордофон )
РазвитыйСредне-15 век
Связанные инструменты

В Виуэла (Испанское произношение:[biˈwela]) - это струнный струнный струнный струнный инструмент XV века, имеющий форму гитара (форма восьмерки, обеспечивающая прочность и портативность), но настроенная как лютня. Его использовали в 15 и 16 веках. Испания как эквивалент лютни в Италия и имеет большой результирующий репертуар. Обычно было пять или шесть[нужна цитата ] сдвоенные струны.

Изогнутая версия, Виуэла де Арко (arco, что означает лук), была задумана в Испании и сделана в Италии с 1480 года. Одним из следствий этого была фраза Виуэла де Мано затем наносится на оригинальный щипковый инструмент. Период, термин Виуэла стал "альтом" на итальянском ("viole" на фр .; "viol" на англ.), а смычковая vihuela de arco должна была служить прототипом в руках итальянских мастеров для семейства "da gamba" резных смычков. струнные инструменты, разработанные с 1480 года. Их унаследованные от виуэлы лады облегчили игру на них, чем Ребек семья (предшественники семьи "da braccio"), и поэтому они стали популярными для камерной музыки.

История

Виола да мано, деталь с гравюры Маркантонио Раймонди, выполненный до 1510 года. На нем изображен поэт Джованни Филотео Ахиллини, играющий на инструменте.

В Виуэла, как это было на испанском языке, назывался альт-де-ма в Каталонский, виола да мано в Итальянский и альт-де-мао в португальский.[1] Эти два имени функционально синонимичны и взаимозаменяемы. В своей наиболее развитой форме виуэла представляла собой инструмент в форме гитары с шестью двойными струнами (парными курсами), сделанными из кишка. Вихуэлы были настроены идентично их современному ренессансу. лютня; 4-й и середина 3-го (44344, почти как современный настройка гитары, за исключением третьей струны, настроенной на полутон ниже).

Щипковые виуэлы, представляющие собой лютни с плоской спинкой, появились в середине 15 века, в Королевство Арагон, расположенный на северо-востоке Иберии (Испания). В Испании, Португалии и Италии виуэла широко использовалась с конца 15 до конца 16 веков. Во второй половине 15 века некоторые игроки виуэлы начали использовать лук, что привело к развитию виолончель.

Было несколько разных типов виуэлы (или, по крайней мере, разные методы игры):

  • Вихуэла де мано: 6 или 5 курсы играл пальцами
  • Вихуэла де пенола: играют с плектром
  • Вихуэла де арко: играли с луком (предок виола да гамба )

Настройки для 6 курса Виуэла де Мано (44344):

  • G C F A D G
  • C F B♭ D G C

Хотя основное использование виуэлы исчезло, следы сложной полифонической музыки, которая была ее репертуаром в конце 16 века, наряду с другим основным инструментом испанского и португальского Возрождения, арфа с поперечными струнами, оба из которых можно услышать в мексиканской музыке Мариачи. Потомки виуэлы, в которые до сих пор играют, являются альты Campaniças из Португалия. Большая часть места, роли и функций виуэлы была взята на себя последующими Барочная гитара (также иногда называют виуэла или бигуэла). В настоящее время виуэла широко используется в мексиканской музыке Мариачи, где ее характерное звучание проявляется в соло. Кроме того, виуэла используется для исполнения старинная музыка, используя современные реплики исторических инструментов. Сегодня такие инструменты, как Типл потомки виуэл, завезенных в Америку в 16 веке.

Строительство

Сорвал и наклонился
Испания, c. 960 г. "Cytharas" (идентифицируется по тексту) с игроками, играющими пальцами (de mano) и ощипывающими плектром (de penola). Из Комментарий к апокалипсису, Библиотека Моргана, г-жа 644.
Испания, «вторая треть 10 века».[1] Виолы де арко играл с луком. Обозначение их «де арко» (с луком) указывает на существование других типов. Из комментария к апокалипсису, Кодекс VITR 14.1.[1]
Музыканты, играющие на виуэле (или Vielle ), один с луком, другой выщипанный вручную, в Кантигас-де-Санта-Мария из Альфонсо X Кастильский, 13 век
Инструменты из Испании с маркировкой Cytharas в рукописях имеют сходство с другими более поздними инструментами, и названия этих более поздних инструментов (происходящие из разных языков) похожи друг на друга: vihuela, viola, vielle.

Тела Вихуэлы были легко сконструированы из тонких плоских плит или кусков дерева, согнутых или изогнутых по мере необходимости. Этот метод строительства отличал их от некоторых более ранних типов струнных инструментов, корпуса которых (если не весь инструмент, включая гриф) были вырезаны из цельного куска дерева. Сзади и по бокам общие лютни также были сделаны штук однако, будучи несколько изогнутыми или изогнутыми посохи соединены и склеены в чашу, сделанную из кипариса с верхушкой из ели или кедра.

Вихуэла (и альты да гамба) были построены в разных размерах, больших и малых, из семейства инструментов. Была издана дуэтная музыка для виуэл, настроенных на одну ступень, минорную третью, четвертую или пятую часть, а также настроенных в унисон.

Внешний вид виуэл был разнообразным и разнообразным; было мало стандартизации и не было массового производства. В целом и в целом виуэлы были очень похожи на современные гитары. Первое поколение виуэлы, начиная с середины 15 века, имело острые разрезы на талии, похожие на у скрипки. Второе поколение виуэлы, появившееся примерно в 1490 году, приобрело теперь уже знакомые плавно изогнутые формы тела в форме восьмерки. Модели с острым вырезом на талии продолжали создаваться и в начале-середине 16 века, наряду с более поздними моделями. У многих ранних виуэл была очень длинная шея, у других - более короткая. Верхний декор, количество, форма и расположение звуковых отверстий, отверстий, перфорированных розеток и т. Д. Также сильно различались. Также использовались более чем несколько стилей ящиков для прищепок.

Вихуэлы были хроматически перетянуты в манере, похожей на лютни, с помощью подвижных, оборачиваемых и завязываемых ладов. Однако у вихуэл обычно было десять ладов, а у лютни - только семь. В отличие от современных гитар, в которых часто используются стальные и бронзовые струны, виуэлы были натянуты на внутреннюю струну и обычно парными. Кишечные струны производят звучание, очень отличное от металлического, обычно описываемое как более мягкое и сладкое. Виуэла из шести блюд может быть натянута двумя способами: с 12 струнами в 6 парах или всего 11 струнами, если одна непарная. лисичка используется на первой (или самой высокой) трассе. Непарные лисички были обычным явлением на всех лютни, vihuelas и (другие) ранние гитары (обе Гитары эпохи Возрождения и Гитары в стиле барокко ).

Репертуар

Орфей играет виуэла. Фронтиспис из известной книги Libro de música de vihuela de mano intitulado El maestro к Луис де Милан, 1536
Пример числовой виуэлы табулатура из книги Орфеника Лира Мигеля де Фуэнльяны (1554). Красными цифрами (оригинал) отмечена вокальная партия.

Первым, кто опубликовал сборник музыки для виуэлы, был испанский композитор. Луис де Милан, с его томом под названием Libro de música de vihuela de mano intitulado El maestro 1536 г., посвященный Король Португалии Иоанн III. Обозначение, используемое в этой и других музыкальных книгах виуэлы, представляет собой числовой табулатура (иначе называемая «лютневая табулатура»), которая также является моделью, из которой была создана современная «гитарная табулатура». Музыка легко исполняется на современной гитаре, используя либо стандартную настройку гитары (44434), иногда называемую «настройкой новой лютни», либо слегка перенастроившись на классическую настройку лютни и виуэлы (44344). Система табулатур, используемая во всех этих текстах, - это табулатура «итальянская», в которой остановленные лады обозначены числами, а самая нижняя линия нотоносца представляет курс (или струну) наивысшего тона, напоминающий гриф инструмента в игровой позиции ; В книге Милана числа также используются для обозначения остановки курсов, но в исключительных случаях это верхняя строка нотоносца, которая представляет собой курс с самым высоким тоном, как в табулатуре «Французский».

Сохранившиеся печатные сборники музыки для виуэлы расположены в хронологическом порядке:

Инструменты для выживания

Есть три сохранившихся исторических виуэлы:[2]

Современные версии виуэлы продолжают выпускаться. Исполнители, адепты виуэлы, включают шотландского композитора. Роберт МакКиллоп[3] и американский художник Хопкинсон Смит.

Библиография

  • Рональд С. Перселл: Классическая гитара, лютня и дискография вихуэлы, Belwin-Mills Publishing Corp., Мелвилл, Нью-Йорк, 1976, 116 стр., LC: 75-42912 (без ISBN) («В списке перечислены более 100 артистов, а также примерно 400 композиторов и 400 индивидуальных записей»).
  • Ян Вудфилд: Ранняя история альта, Cambridge University Press, Кембридж, 1984 (включает много ранней истории виуэлы; альты - смычковые виуэлы)

Примечания

^ Слова Виуэла и альт этимологически связаны.[4]

Рекомендации

  1. ^ а б "Título uniforme [In Apocalipsin] Название Beati in Apocalipsin libri duodecim". bdh.bne.es. BIBLIOTECA DIGITAL HISPÁNICA. Получено 10 декабря 2016.
  2. ^ Уцелевшие инструменты раздел «12 Виуэла, виола да мано». Каталог и прайс-лист 2015. Стивен Барбер и Сэнди Харрис.
  3. ^ Батов, Александр (2012). "Индекс Вихуэла де Мано". Vihuelademano.com. Получено 9 июн 2013.
  4. ^ «Вихуэла». Real Academia Española, Diccionario de la Real Academia Española, 23 изд. В сети. Доступ 25 декабря 2008 г.

внешняя ссылка