Тоно гумано - Tono humano

В тоно гумано (светская песня) была одним из основных жанров испанской и португальской музыки 17 века.[1]

Период, термин тонады также используется для Tonos Humanos в музыкальной литературе 17 века, но 17 век Tonada следует отличать от современного народа Tonada песня в Чили или для гитарной группы в Аргентина.

В начале 17 века основными формами языка испанских и португальских композиторов были Villancico, обычно рождественская песня и соло тоно; tono humano, если светское, tono divino, если священное. В кантата форма еще не была завезена из Италии. В то время тоно, как правило, представляли собой строфические песни (coplas) с припевом (estribillo).[2][3] Однако к концу 17-го века некоторые тоно начали включать речитатив и арии, поскольку кантада, испанская форма кантаты стала известна около 1700 года. Тоно гумано и тоно дивино также могли иметь 2, 3 или 4 голоса.[4]

Почти все tonos humanos и полусвященные вилланчико сохранились только в рукописи. Лучшие копии хранились в Королевском дворце в Мадриде и в соседнем Буэн-Ретиро, оба из которых были потеряны в результате пожара. Это и падение моды на тоно и виллансико в Пиренейский полуостров, означает, что источники в Латинской Америке относительно важны для восстановления этой части иберийского музыкального наследия.[5][6][7]

В Libro de tonos humanos Мадрид 1656 (Biblioteca Nacional, M-1262) - самый значительный иберийский канчонеро 17-го века с более чем 200 песнями, почти все романсы с эстрибильо в 4 голоса.[8] Дополнительные сохранившиеся источники включают рукопись Макворта.[9]

Тоно использовалось как в театральной музыке, так и в домашней музыке и церковной музыке. Композиторы, активные в составе tonos humanos, включают:

В Новом Свете тоно подхватили:

Академическое обучение

В последние годы tono humano находится в центре интерсемиотических исследований музыковедов.[13][14][15][16][17][18][19][20]

Рекомендации

  1. ^ Лоренцо Бьянкони Музыка в семнадцатом веке 1987 с. 262
  2. ^ Херонимо Ньето Магдалено, Рита Голдберг Тонос и божественное и человеческое 1981, стр.28
  3. ^ Джордж Дж. Бюлоу История музыки барокко 2004, с. 375
  4. ^ Курт Л. Леви, Хесус Антонио Ара, Гетин Хьюз Кальдерон и традиция барокко 1985 с.73 Император Леопольд I в Вене просит своего посла в Мадриде, «так что, проследите ли вы, чтобы вы прислали мне tonos humanos для одного, двух или максимум трех голосов»
  5. ^ Джон Х. Барон, Даниэль Л. Хейпл Испанская авторская песня в семнадцатом веке 1985 г. Страница vii
  6. ^ В New Grove словарь музыки и музыкантов, том 19 Стэнли Сэди, Джон Тиррелл, 2001, стр. 235
  7. ^ Джудит Зессис Эванс Испанская полифоническая баллада из ок. 1450 до с. 1650 1975 p225
  8. ^ Оуэн Рис отзыв об Алехандро Вера Музыкальный вокал профана en el Madrid de Felipe IV: El Libro de Tonos humanos Музыка и письма - том 86, номер 3, август 2005 г., стр. 468-471
  9. ^ Каррерас, Хуан Хосе. 2004 г. Эль манускрито Макворт испанской кантаты Мадрид: Fundación Caja Madrid.
  10. ^ Робледо, Луис. 1989 г. Хуан Блас де Кастро (ок. 1561-1631): мюзикл vida y obra. Сарагоса: Institución Fernando el Católico.
  11. ^ Роберт Мюррелл Стивенсон Рождественская музыка из мексиканского барокко 1974 стр. 58
  12. ^ Арриага, Херардо. 2008 г. Хосе Марин: Tonos y villancicos. Мадрид: ICCMU.
  13. ^ Гонсалес Акторис, Сусана и Лопес Кано, Рубен. 2004 г. "Estrategias Intersemióticas en la canción hispana del siglo XVII. El caso de José Marín". Паута 92, стр. 54-71.
  14. ^ Лопес, Кано Рубен. 1999 г. Música y poesía en las españas de los austrias. Эль Cancionero de la Sablonara
  15. ^ Лопес, Кано Рубен. 2001 г. «Los tonos humanos como semióticas sincréticas». En LOLO, Begoña (ред.), Campos interdisciplinares de la musicología. Vol. 2. Мадрид: SEdEM. С. 1167-1185.
  16. ^ Лопес, Кано Рубен. 2001 г. «Экспрессивная зона: рамки, темы, аттракторы и выразительные процессы в латиноамериканской художественной песне 17 века»; Доклад представлен на 7-й Международной конференции по музыкальной значимости; Иматра, Финляндия, 7–10 июня 2001 г.
  17. ^ Лопес, Кано Рубен. 2002 г. «Мюзикл Tonos humanos y análisis: una asignatura pendiente». En CASARES, Emilio y TORRENTE Álvaro (ред.), La ópera en España e Hispanoamérica. Мадрид: ICCMU. С. 193-203.
  18. ^ Лопес, Кано Рубен. 2002 г. "Cuando la música cuenta. Narratividad y análisis music en una canción del siglo XVII"; Actas del V и VI Congresos de la SIbE-Sociedad de Etnomusicología, Барселона: SIbE; С. 191-210.
  19. ^ Лопес, Кано Рубен. 2002 г. «От риторических музыкальных фигур к когнитивным типам: итальянский Ламенто, гуляющий по улицам Мадрида»; Доклад представлен на 9-м Международном докторском и постдокторском семинаре по музыкальной семиотике Университета Хельсинки, 13–17 ноября 2002 г.
  20. ^ Лопес, Кано Рубен. 2004 г. De la Retórica a la Ciencia Cognitiva. Un estudio intermiótico de los Tonos Humanos de José Marín (ок. 1618–1699.. Тесис докторская в Университете Вальядолида.