Сегидилья - Seguidilla

Танцы сегидилья, 18 век

В сегидилья (/ˌsɛɡəˈdя(л)jə,-ɡɪ-,ˌseɪ-/; Испанский:[seɣiˈðiʎa]; множественное число на английском и испанском языках Seguidillas; уменьшительное от Seguida, что означает "последовательность" и является названием танца)[1][2][3] старый Кастильский народные песни и танец быстро тройной раз для двух человек со многими региональными вариациями.[1][2] Музыка, как правило, в мажоре и часто начинается с необычный.

Этот термин также используется для испанского строфа форма с четырьмя-семью короткими, частично созвучный линии в характерном ритме.[1][2]

Типы

Считается, что самые ранние и наиболее влиятельные типы сегидиллы возникли в Ла Манча или же Андалусия, став типичным для большей части центральной Испании. Варианты включают сегидилья манчега (из Ла-Манчи), а также Murciana из Мурсия и немного быстрее Севильяна из Севилья. Один из самых сложных стилей сегидильи - это сегидилья фламенка или же сегирия ), который используется в фламенко Музыка. Акт I Жак Оффенбах опера La Périchole включает номер под названием «Séguedille».

Танец

Танец исполняется в парах с анимированной работой ног, отражающей ритм гитары и перкуссии, но при этом сдержанные движения верхней части тела. Одна из характерных техник танца известна как bien parado, при этом танцоры останавливают движение в конце музыкального фрагмента или строфы текста, в то время как инструменты продолжают играть в следующем фрагменте. Обычно танцовщица тоже держит кастаньеты.

Акт I балета Дон Кихот (классическая версия в постановке Мариуса Петипа в постановке Александр Горский ) включает танец сегидилья в исполнении кордебалета.

Песня

В общем, народные песни сегидиллы начинаются с краткого инструментального вступления, часто играемого на гитаре, за которым следует Salida, который представляет собой небольшую часть текста песни, действующую как фальстарт. Остальные разделы бесплатны и разнообразны, состоят из инструментальных интерлюдии и вокальные секции назывались копла.

'Сегидилья' в опере

Оригинальная песня под названием Сегидилья происходит в Акте I опера Кармен к Жорж Бизе, где его поет цыганская героиня в (успешной) попытке соблазнить своего похитителя, солдата Дона Хосе, освободить ее и встретить позже в гостинице ее подруги Лиллас Пастиа.[4] Хотя в этом номере используется материал в стиле фламенко, он имеет более медленный темп, чем классический испанский танец, и более сложную структуру. Не исключено также, что «Песня за вуаль» (действие II, сцена 1, из Дон Карлос ) к Джузеппе Верди призван вызвать стиль сегидилья, хотя стилистически ближе к болеро с добавлением мелодичной окраски в стиле фламенко.[5] В другом месте, в La Forza del Destino, тот же композитор вставляет народный танец в начало II действия; но хотя он помечен сегидилья в партитуре отрывок написан в 4/4, а не в тройном тайме, обычном для сегидильи. Сегидилья также присутствует в Паизиелло опера Il barbiere di Siviglia.

Примечания

  1. ^ а б c "сегидилья". Словарь Merriam-Webster.. По состоянию на май 2008 г.
  2. ^ а б c Словарь случайных домов
  3. ^ "сегидилья". Лексико Британский словарь. Oxford University Press.
  4. ^ База данных арии Сегидилья ("Près des ramparts de Séville"). По состоянию на март 2008 г.
  5. ^ Джулиан Бадден Оперы Верди, Том 3, стр.68

Рекомендации