Citole - Citole

Citole
Citole-BritishMuseum-bgw.jpg
Citole сделал c. 1300, выставлено
в Британском музее
КлассификацияСтрунный инструмент (сорвал )
Классификация Хорнбостеля – Сакса321.322-6 (лютня с коробчатым горлышком)
(Хордофон с постоянно прикрепленным резонатором и грифом, озвученный плектр )
Развитый13-14 века от кифара (лира), щипковые скрипки и / или лютни
Связанные инструменты

В цитол был струнный музыкальный инструмент, тесно связанный со средневековыми скрипками (виолончель, Vielle, жига ) и обычно используется с 1200–1350 гг.[1][2][3] Он был известен под другими названиями на разных языках: cedra, cetera, cetola, cetula, cistola, citola, citula, citera, chytara, cistole, cithar, cuitole, cythera, cythol, cytiole, cytolys, gytolle, sitole, sytholle, sytole и zitol.[2][4] Как современный гитара, этим манипулировали в шея чтобы получить разные ноты, и выбрать или сыграть с плектр (кирка цитола была длинной, толстой, прямой и, вероятно, сделана из слоновой кости или дерева).[5] Хотя к концу 14 века он в значительной степени не использовался, итальянцы «повторно представили его в измененной форме» в 16 веке как четра (циттерн на английском языке), и, возможно, это также повлияло на развитие гитары.[6][7][8] Это был также новаторский инструмент в Англии, который познакомил население с грифом и щипцами, дав людям концепции, необходимые для быстрого перехода на вновь прибывшие. лютни и gitterns.[9] Двумя возможными инструментами-потомками являются Португальская гитара и корсиканский Cetera, оба вида циттерн.

Сегодня он известен в основном из художественных и литературных источников. Ранние примеры включают Провансальский поэзия (там называется Citola) с 12 века; однако более широко он был представлен в средневековых произведениях искусства 13 и 14 веков в рукописных миниатюрах и скульптуре.[7][10][11] В искусстве изображен не инструмент однородной формы, а инструмент с множеством вариаций. Разнообразие, показанное в искусстве, привело к тому, что инструмент был назван «неоднозначным».[12] Судя по рисунку, ученые знают, что это, как правило, четырехструнный инструмент, который мог иметь что угодно, от «листа падуба» до округлого корпуса в форме гитары (который можно назвать «Т-образным» корпусом).[12][13] Живопись и скульптура существуют, но только один инструмент пережил века.[11]

Единственный выживший, связанный с Уорикский замок, был изготовлен около 1290–1300 гг.[14] Сейчас он хранится в британский музей коллекция.[14] В какой-то момент, вероятно, в шестнадцатом веке, он был преобразован в инструмент типа скрипки с высоким мостом, f-отверстиями и наклонной грифом; таким образом, верхняя часть инструмента не соответствует его первоначальному виду. Этот инструмент внес большую путаницу. Это было обозначено как скрипка в 18 веке мерзавец в начале 20 века и, наконец, цитоле, начиная с 1977 года.[15][16][17] Эта путаница сама по себе иллюстрирует заблуждение относительно природы цитолов и гиттернов; когда инструменты и их традиции исчезли, ученые более поздних веков не знали, какие изображения и скульптуры сочетаются с какими именами из поэзии и другой литературы. Кроме того, ученые переводили отрывки таким образом, что не всегда можно доверять самой литературе. Один пример, приведенный в 1911 г. Британская энциклопедия: конкретную ссылку на цитол можно найти в Библия Уиклифа (1360) во 2 Царств VI. 5: "Гарпис, ситолы и тимпан".[18] Тем не менее Авторизованная версия имеет псалтыри, и Вульгата лиры.[18] В Британика также предположили, что цитол должен был быть еще одним названием псалтыря, инструмента в форме коробки, часто встречающегося в освещенных миссалах Средний возраст, также можно спутать с мерзавец.[18] Были ли термины, совпадающие в средневековом употреблении, предметом современных споров. Противоречие цитола и гиттерна было в значительной степени разрешено в статье 1977 года Лоуренса Райта, названной Средневековый Гиттерн и Цитоле: случай ошибочной идентичности.[19]

Характеристики

Италия. Ducal Palace Studiolo Cittern или поздний цитол, показывающий остатки отверстия для большого пальца цитола в виде крючка на задней части шеи, 1478–1482. Звуковые отверстия просверлены в деке по кругу, с верхней декой. Два звуковых отверстия сбоку от инструмента.
Англия. Британский музей Citole (ранее Warwick Castle Gittern) с тремя остриями листьев падуба (плечи и трилистник).

Цитоль был вырезан из цельного куска дерева и имел отдельную деку, приклеенную к вершине. Все остальное представляло собой цельный кусок дерева, который включал шею, боковые стороны, низ, плечевые точки (или руки, выступающие по бокам) и ручку на конце, противоположном шее.

Одной из наиболее характерных черт ранних цитолов была глубокая шейка, настолько толстая, что внутри шеи было вырезано отверстие для большого пальца.[20][21] Эта особенность постепенно отступала по мере того, как инструмент трансформировался в циттерн, сначала увеличиваясь, а затем превращаясь в крючок на шее сзади (особенность некоторых цитернов).[22] Сама шея была короткой, как правило, короче, чем длина корпуса, и рукам музыкантов не нужно далеко перемещаться, чтобы дотянуться до всех ладов.

Еще одна задокументированная особенность заключалась в том, что спина не была изогнута в чашу и не была плоской, как у современной гитары, а вместо этого была наклонена «вверх с каждой стороны к центральному выступу на шее».[21] Спинка и дека также могут быть наклонены относительно друг друга, сближаясь в нижней части инструмента, вместо того, чтобы быть параллельными, как у современной гитары, или формировать чашу, как лютня или же мерзавец.[22] Большинство произведений искусства цитола имеют точку внизу (часто в форме Флер-де-Лис или же трилистник, образуя фиксированную точку, к которой можно прикрепить струны.[21] Колышки были показаны как периодически устанавливаемые на конце инструмента, так и горизонтально сбоку от ящика для колышков, как у скрипки. Уорикская цитадель не является хорошим примером этого, потому что она была модифицирована; Первоначально он имел шесть штифтов с торцевым креплением.[23] Отверстия для штифтов были закрыты во время модификации, но были видны при рентгеновском облучении инструмента.[23]

Реконструкция средневекового цитола.
Англия. Гравюра цитолы Уорикского замка 1776 г. Сэр Дж. Хокинс

Общая форма инструмента варьировалась, но обычно использовались четыре формы: инструменты в форме листьев падуба, Т-образные инструменты, инструменты в форме вазы и инструменты в форме лопаток.

Цитолы из листьев падуба имел контур, как лист падуба, с пятью углами (по одному на каждом углу и один на нижнем конце).[21] В разных произведениях искусства углы изображены как отсутствующие; например, закругление нижней части инструмента так, чтобы там не было углов, а только острие внизу.[21] Иллюстрированным примером могут служить русалки из "Li livres dou tresor" Брунетто Латини. Резной пример будет из Страсбургский собор.[13]

Т-образные цитолы имел видную Т-образную форму в верхней части инструмента, где торчали плечевые выступы или руки (часто трилистники), и закругленное дно.[13][22][24] Примеры в иллюстрации включают цитолы Псалтыря королевы Марии. Резные примеры включают цитолы на Страсбургский собор.[13]

Цитолы в форме ваз имели закругленное дно и квадратное сечение с небольшими закругленными окончаниями на плечах (вместо больших выступов в т).[24] У них могла бы быть выдающаяся талия, как цитоле Уорвикского замка и цитолы в витражах Линкольнского собора и Эврё собор в Верхней Нормандии.[24] Примером с менее выступающей талией является цитоле Роберта де Лиля.

Цитолы лопатообразной формы имеют округлое дно, напоминающее по силлою лопату или лопату.[24] Некоторые из них могут перекрываться Т-образными цитолами, но у лопатообразных цитолов отсутствуют выступы плеч, вместо этого они имеют крылья, направленные вверх. Примером этого стиля является c. 1180-1196 Скульптура Parma citole работы Бенедетто Антелами. Искусство с такой формой встречается в основном в Италии.[24]

Струны и настройка

Отдельные струны и курсы

(Оставили): Юго-запад Франции, цитоле Святого Савена с 5-ю жалами (одно отдельно от остальных) и колышками сбоку. Звуковые отверстия в четырех углах и в центре (на месте большого звукового отверстия с розеткой); (верно): Англия, Citole из Псалтырь королевы Марии c. 1320: вид сверху на инструмент с 4 струнами, звуковым отверстием в европейском стиле с розой и коробкой для колышков на шее животного с колышками сбоку.

Большинство изображений цитола в рукописных рисунках и скульптурах показывают, что он натянут на четыре струны. Однако некоторые показывают инструменты, натянутые на три, четыре или пять отдельных струн. В цитоле Британского музея изначально были колышки для шести струн (отверстия были закрыты, когда инструмент был преобразован в скрипку, и обнаружены рентгеновскими снимками). У этого инструмента ширина грифа недостаточна для шести отдельных струн, как на современной гитаре. Одна возможная аранжировка для этих шести струн - три курсы из двух струн. Это было бы похоже на изображения в скульптуре, включая скульптуру цитола, установленную на Соборная церковь Санта-Мария-ла-Майор, который был интерпретирован как имеющий три курса (два с двумя строками, один с одной строкой).[25][26]

Струны обычно проходят от штифтов вверху инструмента по длине деки и через мост. Внизу инструмента есть вариации. Трилистник - это точка привязки, и инструменты могут прикрепляться к ней разными способами. Некоторые ясно показывают привязанные к нему насадки в стиле скрипки, а некоторые цитолы имеют кружок там, где должна быть насадка, возможно, кольцо, к которому прикреплены струны, или отверстие.

Струнные материалы

Между исследователями существуют разногласия относительно проволочных струн на цитоле. Один исследователь, Терстон Дарт, заявил в 1948 году, что цитол был нанизан на проволочные струны.[27] Эта информация была включена в статью Дарта о цитоле с металлическими нанизанными струнами, потомком инструмента цитола. Три десятилетия спустя другой исследователь, Эфраим Сегерман, рассмотрел вопрос о проволочных струнах по сравнению с металлическими струнами для цитола и придумал причину, по которой в цитоле не использовались металлические струны: такие струны не были широко доступны во время существования цитола (это стало устарел во второй половине 14 века).[28] Сегерман сказал, что на протяжении всего периода использования цитол, вероятно, был натянут струны кишечника, хотя железные металлические струны стали более доступными в конце 14 века, благодаря гидроэнергии, когда цитол был в значительной степени устаревшим.[28] Использование металлических струн не было совершенно невозможным, поскольку некоторые арфы в Европе (особенно в Ирландии) были натянуты на струны из серебра, золота и латуни; однако более раннее использование струн из серебра, золота и латуни, по-видимому, ограничивалось Ирландский арфа и псалтырь.[28][29]

Мост

Крупный план цитоля Роберта де Лиля, показывающий мост и его положение на деке.
Крупный план французского цитоля в школе Мон-Сен-Мишель, ms 222 Bibliothèque d'Avranches.
Оба инструмента показывают кольцо в нижней части инструмента. Струны идут к кольцам, но кольца не застегиваются. Одно кольцо похоже на дыру.

В большинстве цитолов мост показан в нижней части инструмента. На Parma citole он расположен в центре деки. На большинстве иллюстраций трудно разобрать точные детали моста. Мост на цитоле Робер де Лиль типичен для многих разводных мостов. Просмотр изображения - это процесс определения: является ли форма перемычки сверху, лежащей на деке (без информации о высоте и форме верхней и нижней части перемычки), или она показывает вертикальную вид сверху и снизу моста и нет информации о ширине моста на деке?

Одно изображение, которое действительно дает трехмерную информацию, сделано в скульптуре из цитола Эксетерского собора.[30] Скульптурный инструмент имеет толстую перемычку в виде угла рамы, уложенного на деку углом вверх, а два конца на деке в виде треугольника. Струны проходили через острый угол, который служил мостом.

Лады

Цитоли с глубоким и свободным вырезом изображены на иллюстрациях с ладами. Лады часто изображаются парами (два лада для обозначения одной позиции на грифе). Количество ладовых позиций варьируется. У одного Cantigas de Santa Maria citole четыре лада, у остальных пять. Цитоль Псалтири Роберта де Лиля (глубокая гриф с отверстием для большого пальца) изображен с пятью ладами. В цитатах Псалтыря Королевы Марии, кажется, пять. Цитоле аббатства Св. Савина, Цитоль Линкольнского собора (витражное стекло) и Цитоле картины Джорджано показывают восемь. Поскольку никаких инструментов с ладами не сохранилось, природа ладов является предположением. Варианты включают использование струн, обвязанных вокруг шеи в качестве ладов, и своего рода постоянно установленный лад. Большинство иллюстраций недостаточно подробны, чтобы понять, что используется. Единственное исключение - картина Джорджано, на которой изображен лад, идущий по всей длине шеи, привязанные струнные лады. Цитоль St. Savin с глубоким декольте также детализирован и не показывает струны, идущие полностью вокруг шеи. Ducal Palace Studiolo Cittern / Citole показывает разрезы на шее вместо ладов.

Тюнинг

Настройка для двух инструментов, середина 14 века. Внизу, а мерзавец. Вверху Cythara, интерпретируется как цитол, или скрипка, или Vielle. Изображение из рукописи Беркли, Музыкальная библиотека Калифорнийского университета, MS. 744.

Документы современники Средний возраст не было обнаружено, кто ссылается на цитол по имени, когда говорят о настройке. В результате исследователям пришлось взглянуть на другие инструменты, чтобы сделать вывод, как был настроен цитол. Один цитируемый документ Рукопись Беркли. Музыкальная библиотека Калифорнийского университета, MS. 744.[31] Профессор Эфраим Сегерман утверждал, что запись в документе о лютневом инструменте с надписью «кифара» относится к цитоле.[31] Начиная с ноты, строки были разделены на 2-ю, 4-ю и 4-ю (например, c-d-g-c ').[31][32] Он считал, что это более уместно, чем другие настройки, поскольку разделение с использованием секунды также происходит в настройках, используемых потомками инструментов, четра и циттерн.[31] Настройка будет полезна для определенных музыкальных жанров.[31] Второй позволит использовать чередующийся гудок, когда гудящий звук воспроизводится на одной струне с мелодией на другой; затем они поменяются ролями.[31] Это будет полезно при микшировании песен Лидийский режим (естественный строй цитола) и Миксолидийский режим.[31]

Другой исследователь, Кристофер Пейдж, как сообщается, в своей работе 1986 г. Голоса и инструменты средневековья: инструментальная практика и песни во Франции 1100–1300 это свидетельство указывает на то, что струны настроены на 4-е и 5-е и октавы.

Звуковые отверстия

Два разных стиля звуковые отверстия присутствуют на иллюстрациях. Один тип похож на звуковые отверстия на лютни, круг, вырезанный из центра деки в большой сложной круглой резьбе, называемой розой. Розы цитоле не так сложны, как лютневые розы более поздних веков. Этот тип виден на изображениях из Псалтири королевы Марии и Псалтири Ормесби.

Другой тип звукового отверстия состоит из отверстий, просверленных в деке, а иногда и по бокам инструмента. Отверстия на деке были проделаны по четырем углам инструмента. Кроме того, отверстия были вырезаны в виде круга, расположенного там, где была бы роза, если бы она присутствовала. Этот последний тип встречается в Кантигас-де-Санта-Мария, цитоле Святого Савина. Другое искусство, которое имеет звуковые отверстия, включает резную скульптуру в Собор Бургоса и Кафедральный собор Леона.[33] К инструментам с отверстиями, вырезанными по бокам, относятся цитрон Ducal Palace Studiolo и цитоле с надписью «Plate 4: Toro Collegiate: West Door, ca 1240» на веб-странице Кристиана Рута: Возникновение новых подходов к щипковым инструментам, 13-15 вв..[21]

Спектакль

Citole и vielle, работая вместе

(Оставили): Ангел как Citoler (citole player) на английском Псалтырь Роберт Де Лиль, c. 1310; (верно): Кастилия / Испания, ок. 1300-1340. Левый инструмент был назван цитолом и гитара латина. Кажется, что у цитола отсутствует глубокая шейка, трилистник и рудиментарные крылья, но форма тела напоминает цитол, и у него есть звуковые отверстия в каждом углу и круг звуковых отверстий в центре. Правый инструмент был назван гитара мориска.

Лоуренс Райт назвал Vielle и цитоле «симметричная пара», говорящая о том, что эти двое не только часто изображаются как играющие вместе, но также обычно вместе упоминаются в литературе. Он также отметил, что, когда они показаны вместе, они часто имеют одинаковые наконечники, похожие накладки на деку инструментов и похожий фреттинг (который был редкостью для виелей, но более распространен в искусстве при игре с цитолами).[34] Еще одно совпадение между двумя инструментами было упомянуто Маурисио Молиной в его статье «Li autres la citole mainne К реконструкции практики исполнения Citole», заключающееся в том, что существуют два документа, которые предусматривают настройку цитола в октавах, пятых и четвертых, таких как vielle. Молина задумался о причине сочетания двух инструментов. Он указал, что танцевальная музыка была обычным явлением, и что цитоле почти всегда было аккомпанемент. Думая о современных щипковых и смычковых инструментах, он предположил, что эти два инструмента дополняют друг друга, говоря, что цель цитоле в такой музыке будет состоять в том, чтобы «помочь прояснить расплывчатую артикуляцию vielle с ее резкой атакой; сузить ансамблевую игру с ее постоянной ритмичностью. подразделение; и обеспечить интонацию смычкового инструмента с его гудением и его ладами ". Он также думал, что это увеличит общую громкость.

Еще одно преимущество схожести инструментов (включая аналогичные лады и настройку) состоит в том, что музыкант может быть более универсальным, играя как на смычковом инструменте, так и на цитоле.[34]

Аккорды для дрона

В Приложение А. Музыкальный инструмент, достойный королевы: метаморфоза средневекового цитола указал, что способ удерживания цитола позволял очень ограниченное движение рук на инструменте, и предположил, что цитол в основном играл дрон аккорды. В статье говорилось, что их использовали в качестве ритм-инструментов, многократно играя несколько нот, чтобы отследить время. В статье говорится, что это послужило причиной сочетать инструменты со скрипками. Это было бы особенно верно для цитолов с глубоким вырезом и отверстием для большого пальца, которое удерживало бы руку на шее от движения вверх и вниз по шее.

Происхождение

Средневековое происхождение

(Оставили): Парма, Италия, гр. 1180. Скульптура. Бенедетто Антелами. «Самый ранний датированный цитол». Показывает мост, центр деки; (верно): Испания, гр. 1175. Цитол или щипковый скрипач из Райландс Беатус. Эти инструменты названы цитолом Лоуренсом Райтом.

В записи цитола издания 1985 г. Музыкальный словарь New Grove инструментов, музыковед Лоуренс Райт сказал, что существует множество свидетельств того, что цитол возник либо в Италии, либо в Испании и двигался на север.[35] Для Италии он предложил в качестве раннего примера скульптуру на Парма скульптором Бенедетто Антелами, заявив, что это «самая ранняя датируемая скульптура цитола и одна из лучших».[35] Он охарактеризовал этот цитол как имеющий «лопатообразную» форму.[35] Из-за отсутствия широко распространенных свидетельств в изобразительном и лингвистическом отношении, Райт считал, что итальянское происхождение инструмента менее вероятно.[35]

Он чувствовал, что Испания была гораздо более вероятным кандидатом на изобретение инструмента из-за широкого распространения возможных произведений искусства цитола.[35] Один из примеров - скрипки на талии из Райландс Беатус (ок. 1175 г. н.э.), с загнутыми назад головками для колышков (например, лютни и цитолы), а также головками в стиле скрипки (плоские колышки с колышками спереди).[35] Райт упоминает еще одно раннее изображение - цитол из листьев падуба в скульптуре в Carboeiro, c. 1238-1266.[35] Райт также упоминает, что король Альфонсо эль Сабио, обладавший Кантигас-де-Санта-Мария написано и иллюстрировано, в то время у него при дворе было два «цитола».[35]

По словам Алисы К. Маргерум, большинство ссылок на цитол и произведения искусства, показывающие его, относятся к периоду с 1175 по 1390 год.[24] Она указывает, что термин citole в просторечии различных европейских языков («латынь, окситанский, французский, кастильский, англо-нормандский и немецкий») процветал во «второй половине 13 века».[24] Она составила карту, на которой показаны два набора данных: места со скульптурой из цитола и места, где были созданы рукописи из цитола.[24] Большая часть скульптуры изображена в Северной Испании и Юго-Восточной Англии, а некоторые - в Северной Франции.[24] Рукописи больше всего представлены в Северной Франции и Юго-Западной Англии, а некоторые - во Франции, Испании и Италии.[24][36]

Более древнее и более предположительное происхождение

(Оставили): Тур, Франция. Музыкант, играющий на кифаре с шеей между руками инструмента, середина IX века. Первая Библия Карла Лысого. Арочная секция наверху - ярмо Винтерница; (центр): Реймс, Франция. Игрок с лютней кифара с 9 века Утрехтская Псалтырь. Руки кифары стали крылья в верхних углах ярмо стать геральдической линией; (верно): Париж, Франция. Цифара (слово, используемое в начале 9 века Штутгартская Псалтырь ) держится как цитол. Круглая ручка в нижней части инструмента также обычна для цитола, где она также может иметь форму трилистника. Кокетка - это крупногабаритная головка для крючка.
Документы, созданные во время Каролингский ренессанс. Изображения могут быть основаны на более ранних рисунках европейских Cythara (типы лютни), или они могут документально подтвердить «возрождение римского Китара."[37]

Райт также писал об исторических свидетельствах более древнего происхождения цитола (и других европейских инструментов, включая скрипки).[38] Он взвесил плюсы и минусы двух различных теорий развития цитола. По его мнению, в то время (1984 г.) были выбраны два варианта: 1) теория Винтерница, которая восходит к классической цитоле. Китара, добавив гриф, и 2) отношение к скрипке или «восточному грифу».[38] Он использовал Airtam Frieze в качестве примера, но с предостережением о том, чтобы предполагать прямое происхождение от этого конкретного инструмента.[38] Он не согласился с тем фактом, что существует 200-летний разрыв между каролингскими рукописями IX-X веков (Штутгардская Псалтирь, Утрехтская рукопись и Библия Карла Лысого) и следующим свидетельством 1198 года нашей эры, которым была скульптура в Парма).[38] Он дал одно решение, чтобы связать более старые рукописи с более поздними свидетельствами, некоторыми из рукописей Апокалипсиса Беатуса, датируемыми 9-13 веками.[38] Проблема, с которой он столкнулся с изображениями манускриптов Беатуса, заключается в том, что они в значительной степени стилизованы, и трудно окончательно сказать, что какой-либо из инструментов является цитолом.[38] Ближайшие были из Райландс Беатус, которые имели очевидные особенности скрипки и цитола, но также имели общие черты с лютнями (которые определенно были на Пиренейском полуострове, когда были созданы рукописи Апокалипсиса).[38] Он пришел к выводу, что возможно (если считать некоторые инструменты в рукописях Апокалипсиса цитолами), нужно было бы допустить некоторые инструменты овальной и грушевидной формы (обычно рассматриваемые как скрипки или щипковые скрипки) в качестве цитолов.[38]

Теория Винтерница, непрерывная цепь

Нидерланды. Винтерниц связал цитол с циттерн, обращая внимание на выступы, где гриф встречается с корпусом инструмента, как остатки выступов плеча цитола

Доктор Эмануэль Винтерниц говорил о музыкальных инструментах, эволюционирующих с течением времени, в своей лекции и в статье 1961 года. Выживание Китары и эволюция Циттерна.[39][40] С этой точки зрения музыкальные инструменты меняются по мере того, как мастера создают новые инструменты; инструменты сохраняют черты старых инструментов из-за заботы о предпочтениях клиентов.[39][40] Винтерниц увидел образец, в котором древние кифара получил гриф и превратился в грифовые инструменты.[40][41] Он интерпретировал иллюстрации в Библии Карла Лысого, Утрехтской Псалтири и Штутгардской Псалтири как иллюстрацию этого преобразования и привел еще много примеров в написанных им книгах и статьях.[40][41] Часть его идеи заключалась в том, что цивилизации постоянно переживают возрождение, в котором они заново открывают и воссоздают прошлое.[42] Он указал на Каролингский ренессанс как на один из этих ренессансов, который заново воссоздает старые инструменты.[42] Он также считал, что с классических времен существует непрерывный «поток традиций».[41]

Для Винтерница в Штутгартской Псалтири старые черты были видны на иллюстрациях цифары IX века. У инструмента была «надстройка», которая напомнила ему «ярмо» на лире кифары и «огромные декоративные крылья», которые остались от рук лиры кифары.[43]

Согласно теории, между двумя ветвями лиры была построена шейка, а затем руки лиры стали рудиментарными, как «крылья» (на циттерных «пряжках»).[41] Иллюстрации из книг 9 века, Библии Карла Лысого и Утрехтской Псалтири, иллюстрируют эту теорию.[41] Развитие продолжалось от ранней лиры кифары через формы инструментов (обычно называемых кифарой), через цитол и становление циттерном.[40] Винтерниц приписал профессору Вествуду открытие Утрехтской Псалтыри, цитируя статью Вествуда 1859 года: Археологические заметки о путешествии по Дании, Пруссии и Голландии: "... часто показывает древнюю кифару бок о бок с инструментом, имеющим тело кифары, но шею вместо ярма, другими словами, цитран, то есть если мы хотим спроецировать этот термин еще на 9 век. Лады обычно тщательно обозначены на шее, изящная кривизна крыльев точно соответствует изгибу рук находящихся рядом китар."[43]

Другая теория, Лоуренс Райт и щипковые скрипки

Неопознанные скрипки, наклоненные и щипковые
Константинополь, c. 1066, Псалтырь Теодора. Помечено "Гитара скрипка " к Кэтлин Шлезингер. Привезен в Англию норманнами.
Испания, c. 1175, Райланд Беутус. Маркированный цитол Лоуренса Райта. Можно также назвать Cythara, Испанская гитара, щипковая скрипка или Vielle.
Цитара или щипковая скрипка
Испания, c. 1175, Псалтырь Райланда. Маркированный цитол Лоуренса Райта. Искусство из Райландс Беатус c. 1175.
Инструменты, на которых нет маркировки, предполагают предположения исследователей.[40] Скрипки не обязательно были наклонены, но их можно было как наклонить, так и ощипать.[40] Музыканты назвали свои инструменты Cythara или же кифара когда они хотели призвать известную магию греческого инструмента над человеческими эмоциями.[40] На своих «грифовых кифарах» (скрипках) мастера добавили декоративные «лиры в свой дизайн, чтобы укрепить свои претензии на имя».[40]

Музыковед Лоуренс Райт, которому приписывают разъяснение различий между gittern и citole, не был полностью убежден в том, что Винтерниц непрерывное преобразование.[40] В записи, которую он написал для цитола в 1985 году в Словарь музыкальных инструментов New Grove, он сказал, что цитол мог быть создан только из щипковые скрипки которые были распространены в Европе в то время[40] (Другие инструменты, связанные с ними, включают гитара скрипка, и ранний Vielle и виолончель ). Он сделал три замечания: непрерывной записи инструментов с рудиментарными крыльями на верхних углах не существовало за предыдущий 200-летний период до 1200 года нашей эры, что испанские инструменты, которые считались цитолями, не имели рудиментарных крыльев и что название цитол не существовало до 12 века.[40]

Сорвал скрипки из Азии

Эфраим Сегерман также говорил о щипковых скрипках. Теория струнных инструментов с грифом была изложена в его статье 1999 г. Краткая история циттерна, где часть статьи объясняет существование коротких лютневидных инструментов в Центральной Азии и упоминает об их появлении в Европе примерно в 8 веке.[44] Ссылаясь на книгу Вернера Бахмана 1969 года, Истоки поклонения, Сегерман упоминал, что в Средней Азии были изобретены короткие лютни, которые были такой же ширины, как и глубокие, намного длиннее, чем ширина, с 3-5 струнами и щипались тяжелым плектром.[44] Некоторые были расширены и углублены, став барбат и войдя в Европу как уд.[44] Еще одна линейка лютней была расширена, но не углублена. Эта линия вошла в Европу, став щипковыми скрипками (vielle, viola, giga, citole).[44]

Сегерман также о взаимосвязи между щипками и цитолами, говоря, что отличить щипанную скрипку от цитола часто было «не более чем предположением».[40] Возвращаясь к теории непрерывного развития Винтерница, Сегерман сказал, что хороший способ связать инструмент в средневековом искусстве с индивидуальностью цитола - это поискать какой-то признак того, что существуют мысли о кифара-лира в дизайне.[40]

Смотрите также

Рекомендации

  • Кевин, П. (2008). «Музыкальный инструмент для королевы: метаморфоза средневекового цитола» (PDF). Бюллетень технических исследований Британского музея. 2: 13–28.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Маргерум, Алиса С. (2015). Робинсон, Джеймс; Speakman, Наоми; Бюлер-Мак-Вильямс, Кэтрин (ред.). Британский музей Citole: новые перспективы (PDF). Лондон: Издательство Британского музея. ISBN  978-086159-186-2.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Райт, Лоуренс (май 1977 г.). «Средневековый Gittern и Citole: случай ошибочной идентичности». Журнал Общества Галпина. 30: 8–42. Дои:10.2307/841364. JSTOR  841364.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Райт, Лоуренс (1985). «Цитоле». В Сэди, Стэнли (ред.). Словарь музыкальных инструментов New Grove. Нью-Йорк: Словари Grove Music Inc. ISBN  978-0943818054.CS1 maint: ref = harv (связь)
  1. ^ Сэди, Стэнли, изд. (1984). «Цитоле». Словарь музыкальных инструментов New Grove. п. 374. Том 1.
  2. ^ а б "CITOLE, также пишется Systole, Cythole, Gytolle, и т. Д. (Вероятно, уменьшительная форма фр. Cithara, а не от лат. Cista, коробка)" (Чисхолм 1911, п. 397)
  3. ^ Райт 1977, стр. 24, 27–28.
  4. ^ Иоганн Готфрид Вальтер: Musicalisches Lexicon. Wolffgang Deer, Лейпциг 1732, стр. 168 (zitiert Du Cange)
  5. ^ Райт 1977, п. 30.
  6. ^ Райт 1977, п. 32
  7. ^ а б Батлер, Пол. "Проект Citole". crab.rutgers.edu. Получено 16 ноября 2016. Цитол явный предок циттерна.
  8. ^ Галпин, Фрэнсис Уильям (1911). Староанглийские музыкальные инструменты. Чикаго: A.C. McClurg and Company. стр.21 –22. Теперь хорошо известно, что греки и римляне переняли многие инструменты, которые они нашли популярным во всей Малой Азии ... этот инструмент с вертикально изогнутыми сторонами и плоской спинкой был завезен в Южную Европу, первое название гитары было дано в средневековые времена Латинская гитара... Таким образом, популяризированная трубадурами и менестрелями, гитара достигла нашей страны в тринадцатом веке ...
  9. ^ Весна, Мэтью (2006). Лютня в Британии: история инструмента и его музыки. Издательство Оксфордского университета. п. 28. ISBN  9780195188387. Одним из возможных объяснений этого легкого принятия было то, что оба инструмента требовали базовой техники игры, которую легко перенести из цитола ...
  10. ^ Райт 1977, п. 25
  11. ^ а б Маргерум 2015, п. 1
  12. ^ а б «Убыточные инструменты, Citole». trombamarina.com. Получено 8 декабря 2016.
  13. ^ а б c d Стрыйак, Жюльен. "Пинсовые инструменты собора Нотр-Дам в Страсбурге". Архивировано 24 ноября 2016 года.. Получено 24 ноября 2016.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (связь)
  14. ^ а б Достопримечательности Британского музея
  15. ^ Хокинс, Джон (1776). Общая история науки и практики музыки. Т. Пейн и сын. С. 342–344. ... ибо на аукционе по продаже вещей покойного герцога Дорсетского была куплена скрипка, предположительно сделанная в 1578 году ... как видно из следующего ее изображения. [Гравюра Citole Уорикского замка была изображена.]
  16. ^ «В 1910 году выдающийся музыковед каноник Фрэнсис Галпин, наконец, определил средневековое происхождение инструмента, назвав его« гиттерном »и, таким образом, придав ему название, под которым он был известен на протяжении большей части 20 века:« Уорикский замок Гиттерн »». (Маргерум 2015, п. vi)
  17. ^ «Райт утверждал, что средневековые инструменты, подобные образцу из Британского музея, были бы известны как цитолы, и именно его определение термина« цитоле »принято в самых последних словарях музыки». (Маргерум 2015, п. 16)
  18. ^ а б c Чисхолм 1911, п. 397.
  19. ^ Бейкер, Пол. "Гиттерн и Ситоле". Получено 4 декабря 2016.
  20. ^ Галпин, Фрэнсис Уильям (1911). Староанглийские музыкальные инструменты. Methuen & Company, Limited. п.23. ... гриф ... в более ранних инструментах ... вместо того, чтобы быть свободным от тела сзади, был прикреплен к нему, или, скорее, был с ним одним целым, толщина тела была увеличена до ящика для колышков и овала -образное отверстие, проделанное в нем сразу за грифом, через которое большой палец игрока проходил и, при необходимости, останавливал четвертую струну.
  21. ^ а б c d е ж Ро, Кристиан. «Возникновение новых подходов к щипковым инструментам, 13-15 вв.». christianrault.com. Получено 18 ноября 2016.
  22. ^ а б c Райт 1977 С. 30–31.
  23. ^ а б Кевин 2008, п. 24
  24. ^ а б c d е ж грамм час я j Маргерум 2015, стр. 23–24, 27
  25. ^ "REYES MUSICOS DEL PORTICO DE LA MAJESTAD, Estudio y comentarios de Luis Delgado, №1 REY MUSICO CON CITOLA". argoceramica.com. Архивировано 13 мая 2007 года.. Получено 2 декабря 2016.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (связь)
  26. ^ Гамелан. "MusicArt Nº1 REY MÚSICO CON CÍTOLA". pinterest.com. Получено 2 декабря 2016.
  27. ^ Дарт, Терстон (март 1948 г.). «Циттерн и его английская музыка». Журнал Общества Галпина. 1: 50. Дои:10.2307/842122. JSTOR  842122. ... циттерн (с четырьмя проволочными струнами) ...
  28. ^ а б c Сегерман, Ефрем (апрель 1999 г.). «Краткая история циттерна». Журнал Общества Галпина. 52: 84. Дои:10.2307/842519. JSTOR  842519. Согласно имеющимся у нас свидетельствам, все инструменты были ужалены в живот. В конце 14 века в технике волочения проволоки начали использовать силу воды для протяжки железной проволоки. Раньше доступная железная проволока была слишком неравномерной по толщине, чтобы ее можно было использовать в музыкальных целях ... до этого только ирландские арфисты и гитаристы использовали металлические струны ... латунь, серебро или золото ...
  29. ^ Пейдж, Кристофер (июль 1978 г.). "Инструменты начала 15 века в" Tractatus de Canticis "Жана де Жерсона'". Старинная музыка. 6 (3): 342. Дои:10.1093 / earlyj / 6.3.339. JSTOR  3125803. Все доступные свидетельства указывают на то, что, за исключением ирландских арф, средневековые арфы обычно натягивались на нити.
  30. ^ Харрис, Рекс (2010). "Галерея менестрелей C14 - ангел, играющий на цитоле". фликр. Получено 8 января 2017.
  31. ^ а б c d е ж грамм Сегерман, Ефрем (апрель 1999 г.). «Краткая история циттерна». Журнал Общества Галпина. 52: 82–83. Дои:10.2307/842519. JSTOR  842519.
  32. ^ Пейдж, Кристофер (март 1980 г.). «Инструменты и настройки четырнадцатого века: трактат Жана Вайяна? (Беркли, MS 744)». Журнал Общества Галпина. 33: 27. Дои:10.2307/841826. JSTOR  841826. Альбин собрал еще один тетрахорд, который назвал кифара; ударил по ней лидийскую систему ... которую он собрал таким образом ... [c-d-g-c '].
  33. ^ "Pasión por la música Antigua, Cítola". cincosiglos.es. Sinco Siglos. Архивировано 18 июня 2012 года.. Получено 16 декабря 2016. [См. Изображения:] Ситола де ла Катедраль де Бургос [2-е изображение с этой подписью] и Ситола де ла Катедраль де ЛеонCS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (связь)
  34. ^ а б Райт 1985, п. 379.
  35. ^ а б c d е ж грамм час Райт 1985 С. 377–378.
  36. ^ Есть также свидетельства существования пятиконечного цитрона в форме листа падуба в Германии 14 века: «Musicien jouant de la citole et danseuse». База данных Musiconis. Университет Париж-Сорбонна. http://musiconis.huma-num.fr/fr/fiche/153/musicien-jouant-de-la-citole-et-danseuse.html Доступ 20 июля 2020 г.
  37. ^ Винтерниц, Эмануэль (июль – декабрь 1961 г.). «ВЫЖИВАНИЕ КИТАРЫ И ЭВОЛЮЦИЯ ГОРОДА, Исследование по морфологии». Журнал институтов Варбурга и Курто. 24 (3/4): 213. Дои:10.2307/750796. JSTOR  750796. Получено 24 ноября 2016.
  38. ^ а б c d е ж грамм час Райт 1985, п. 377.
  39. ^ а б Винтерниц, Эмануэль (июль – декабрь 1961 г.). «ВЫЖИВАНИЕ КИТАРЫ И ЭВОЛЮЦИЯ ГОРОДА, Исследование по морфологии». Журнал институтов Варбурга и Курто. 24 (3/4): 210. Дои:10.2307/750796. JSTOR  750796. Получено 20 ноября 2016.
  40. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п Сегерман, Ефрем (апрель 1999 г.). «Краткая история циттерна». Журнал Общества Галпина. 52: 106–107. Дои:10.2307/842519. JSTOR  842519.
  41. ^ а б c d е Батлер, Пол. «ПРОЕКТ CITOLE, МОРФОЛОГИЯ В ПРЕДСТАВЛЕНИИ: КАК ВЫГЛЯДИТ ЦИТОЛ?». crab.rutgers.edu. Получено 12 ноября 2016.
  42. ^ а б Винтерниц, Эмануэль (1961). «Выживание Китары и эволюция английского циттерна: исследование морфологии». Журнал институтов Варбурга и Курто. 24 (3/4): 224–227. Дои:10.2307/750796. JSTOR  750796. Эти «возрождения», порожденные сознательным и сознательным отбором из древности, не единственная форма заимствования из прошлого. Существует также скрытый подземный поток традиций, непрерывный со времен классической античности.
  43. ^ а б Винтерниц, Эмануэль (июль – декабрь 1961 г.). «ВЫЖИВАНИЕ КИТАРЫ И ЭВОЛЮЦИЯ ГОРОДА, Исследование по морфологии». Журнал институтов Варбурга и Курто. 24 (3/4): 212. Дои:10.2307/750796. JSTOR  750796. Получено 24 ноября 2016.
  44. ^ а б c d Сегерман, Ефрем (апрель 1999 г.). «Краткая история циттерна». Журнал Общества Галпина. 52: 78–79. Дои:10.2307/842519. JSTOR  842519.

Атрибуция:

внешняя ссылка